一起学国画：马的画法
在传统中国国画中，马是喜闻乐见的优质题材。那么，马的绘画技法有哪些呢？通过以下内容，我们就可以快速掌握马的绘画技法。
马同人类一起从远古走到今天。不管是在战场上冲锋陷阵或是拉车载运，都与人类的繁衍生息关系密切!
为什么中国国画中，大家愿意画马呢？骏马的勇猛、刚毅、驯良、忠信的性格深得人类的推崇和喜爱。人们在马的身上寄托着奋发图强和成功的意愿：如“马到成功”，“龙马精神”等等。
在中国国画中仅就骏马龙腾虎跃的身姿无不显现出其妙不可言的形态美；那广阔的草原上四蹄生烟的雄姿更使画家们兴奋不已。他们更多地从审美观点上去看骏马，去画骏马。
早期人类的岩洞壁画以及历史画马者，都已各尽其能，留下许多经典之作。近代徐悲鸿先生则创造水墨写意画马。“一扫万古凡马空”!大意磅礴、形神兼备。
积数十年画马点滴体会与画马爱好者共同探讨，或者能从中悟到一点什么。“画马当以马为师”多观察、勤研习，这才是恒古不变的道理。
画好鬃和尾增添了马的气势，飘逸的俊美。画时可以把笔毛稍散开，稳稳运笔，并注意缕的结构。忌平板生硬。要有穿插，如写兰叶状，但要根据走势，不作过份开叉。
一、马的绘画技法
1、勾墨搞先用铅笔或炭笔轻轻地定下草搞，然后用勾勒笔将马的全身用淡墨勾出，一般过程是先绘马的头部。从马耳开始画面，嘴，下咳，鼻，最后勾眼，勾眼时要注意透视变化。但次序也不是死的，可根据具体情况和顺手略加改变，不过这样画便于掌握马头的特点，不至于变形。
马头画好后，接下去即可画脖子和前胸＇鬃毛，接着画马背＇前腿＇腹部和后腿，最后画马的尾巴。在勾勒时线条要有轻重，缓急的变化，不可只用粗细相等的线描，这样可增加线条的生动，活泼，同时也为刻画形象提供了好的手断。在鼻梁处应用线较细＇硬＇挺，有光泽感，在唇部也应有所变化，以短线勾勒，笔断而意连。在马的突出部位，也就是高的部位应以粗细变化的线条交替使用，这样容易表现马的立体感。在蹄冠及骨胳凸出部位也宜用较细而光滑的线勾勒，这时笔尖走外园，凹的部分用捺笔而力重，笔尖走内园。鬃毛和马尾用线轻轻绘出，不必用力过重，以便将来渲染后丝毛。勾勒完后，即开始用淡墨渲染，淡墨一定要用研好的浓墨加水调均后使用，不可用研磨的淡墨，因为这种墨缺乏光润感。
2、国画马的画法在渲染时一支笔沾水，一支笔沾墨，每染一笔墨时就用沾水的笔将墨色渲染开，用笔一般多用侧锋，这样由于笔头的水分和含墨量的不同，就可以产生渐淡的色彩感，使之逐渐淡出，不见笔迹，在收笔时用水笔轻轻一接即可。如染后臀部要有园的感觉，不可乎浓乎淡，要均匀，渐渐变化。如果一遍染后仍觉不满意的话，可以等干后或八成干时再染第二遍，直到马的立体感明确显现为止。但初学者不是染的太浓就是过淡，因此要尽量避免。
马身躯一般在后臀外缘，腹下，马腿的肌肉凹部及胸腹交接处用较大的笔染，马的脖子有一组肌肉应立求染的有力，突出胸前的两块胸大肌，也应表现出强壮，有力之感，因马的运动昂首奔弛，前胸是很发达的。
这些地方染好后，最后染头部，马头是马的中枢，染时要小心从事。用中白云或小白云笔染效果较佳，要顺马头的结构一笔一笔地染，即结构分明又要浑然一体。先染耳部再染上额，前脸，鼻，最后染嘴。马腿要后染。在染鼻部时要分出浓淡，不可同样深浅，否则如同黑洞一般死板，马嘴要染清楚，在唇部要略加深一些。
最后就是染马鬃毛，马尾等部位。在染鬃时要分缕染，以鬃毛的大结构为主体，以马的分缕为依据一层一层染，不要一次墨上得很浓，要用淡墨多染几遍，最后用淡墨罩染一层。
3、着色：渲染出马的凹凸处之后即可着色，着色过程一般分两步。首先用调好的颜色平涂罩染一遍，务求涂均匀，可用较大号的羊毫笔含色和水分略多一些，但色不可过重，尽管马的颜色是深色，也应一遍一遍地上，否则一方面容易出现色痕，崐一方面不易涂均。为避免着色不均匀，也可在上色之前先平涂一遍白粉为底，然后再着色较易上均。这样画出的马的色彩不单薄，有厚重感，能增强马的质感和体积感。在马的眼`嘴和前额及脸部要留有空白，以备将来细微处理时留有空地。
国画马的画法在平涂的基楚上即可用色渲染，把马的凹凸处用色表现出来，同时也使马的大体形状基本形成。渲染的方法同用墨渲染的方法一样，逐渐一层一层地罩染。在鬃毛着色时，分出缕之后即可在暗处加深色，明处加淡色，若有白鬃可加白粉。马眼上色要十分慎重。先用稍浓的颜色将马的眼部轮廓勾一遍，然后由外向里染出眼球使其呈现出园球状，由外向里逐渐越来越淡，一般用赭石加稍许墨，最后用浓焦墨点出瞳孔，并留出高光。在眼皮处要用细笔描几根睫毛；嘴和鼻部以上已用淡墨染好，这时用淡花青加少许赭石沿内轮廓分染，在鼻部可适当加深一些，直到满意为止。最后用极细的描笔在唇部画几根细毛。马腿的画法基本与以上各部相同，但一般画优种马或描绘高头骏马常常从蹄到腿关节处用两色分开，如“四蹄踏雪”这种马，就是上部为色下部为雪白，为了使白的不十分生硬，除考虑其固有色外，还应将光的反射以及周围的环境考虑进去，在暗处稍加一些淡赭或花青，这样一对比，使白色就不那样死扳，生硬，而有活的气息，同时从质感上也给人以真实感。
马的蹄冠是似园柱状的，在画时要有透视变化，一般都是俯视较多，只有在描绘奔腾或跑着的时候才能看到马蹄下部。马蹄罩淡赭墨色，最后用浓墨将蹄冠勾一遍，用笔也应有所变化。要留出亮光部分。
国画马的画法中，画马的附蝉时用含墨多一些的笔点一下，然后用湿过水但挤干后的白云笔，吸一下即可。就如没骨点叶法相似，看上去生动自然。
二、 马的小写意绘画技法步骤
步骤一：勾完线描造型，即先从马颈部落墨，继以肩臂。
步骤二：接着画躯干，臀部。
步骤三：连接画后腿部，并细心点画四肢。
步骤四：用渲染法使各部分衔接，统一起来。
三、马的大写意绘画技法步骤
步骤一：先用碳笔勾画出马的姿态，大胆从臀部落墨连接腹部。
步骤二：点染躯干及肩臀部位，顺势点出腮。
步骤三：勾画马头，用散开的笔扫出鬃和尾。
步骤四：勾画出四肢，连勾带染整理完成。
在中国国画的绘画中，要画好马，平时须深入观察，潜心揣摩体会，找出其共同规律，区别其相异之处。只有把握其形体特征和生活习性，才能生动地表现出它们的“形”和“神”。
在中国国画的绘画过程中可以通过写生，抓住马瞬息变换的各种形态，熟练地掌握技巧，下笔就胸有成竹。也可先从临摹入手，经过借鉴逐渐掌握中国国画中马的绘画技法，丰富感性认识，再以写生和创作相合，取得事半功倍的效果。