A8访谈 | 用摄影与文字描写建筑——对话余明旻

余明旻     

a9a建筑事务所Business Partner，之余 创始人。室内设计师、建筑撰稿人/摄影师。

漂泊外地十年归于成都，深患建筑痴迷症多年，无药可救，无方可解。多年“病”中感悟：唯多看多学多问，方能改善症状。近年来游走于世界各大建筑圣地，用镜头用心记录建筑世界的繁花似锦，为大家呈现出建筑的美好；热衷于与各年龄层的建筑师深入对谈，期望记录建筑中的梦想故事、人文情怀。

建筑撰稿专栏：《老余建筑对谈录》《崇德里情探—驻下》

设计作品：重庆磁场．陶溪川（重庆磁器口）、何多苓美术馆、鹃城郫县豆瓣厂大师传习所（国际级非遗）、成都市漆器工艺厂改造（国家级非遗）、巷陌城市精品民宿、多利桃花源． 德门仁里精品酒店、安仁成都院坝． 欢喜无厌精品民宿

Q：A8设计中心

A：余明旻          

除特殊注明外，图片都为余明旻摄影作品

Q：作为一名室内设计师，是什么契机让你对建筑学产生了兴趣并成为一个建筑痴的？

A：2010年从上海回到成都，找不到自己设计的突破口，也找不到职业的方向，其实当时项目通过率很高，甚至自己很不满意的设计也能轻易通过。在这个状态下反而迷茫了，机缘巧合下认识了一群在上海的设计师朋友（这一点我自己都觉得有趣，这群志同道合的设计师朋友确实是我回到成都以后才认识的）。通过他们慢慢认知更大、更全面的设计世界，开始通过网络通过阅读去尝试了解设计背后的故事，了解室内设计的承载体“建筑”本身。

真正爱上建筑，源于2013年看了中村拓志的书《恋爱中的建筑》，让我对建筑的感知从身体的慢慢转变成内心层面的，第一次认识到建筑也可以是柔软的。更重要的改变是2013年突然的一次朋友邀请，跟着一群建筑师踏上了西班牙建筑的专业考察征途。我那个时候连建筑摄影是什么都没有清晰的概念，借了别人一台单反相机就上路了。人生第一次用建筑考察的状态进入的第一个建筑却是高迪的圣家堂……

                                         安东尼·高迪，神圣家族教堂

Q：你在近8年的时间期间始终一直在持续地进行全球的建筑考察，在这个过程中你对建筑的理解是否会有变化？可以与我们分享一些让你印象深刻的经历吗？哪些建筑空间的现场体验会改变你对建筑的理解？

A：对建筑的理解一直在变化中， 从直白的建筑美感、线条、空间和光线的理解，再到从建筑中读到故事、读到情绪、感受到诗意，这个过程不是单向的，而是反复交替 ，应该说是一个不断从理性走到感性，感性转到理性的混沌过程。

打动我的建筑非常多，应该说我是很容易被建筑和光混合传递的气氛所感染。教堂、学校、图书馆、住宅甚至一个垃圾回收站，一个由光组成的虚拟建筑，当它被建筑师精妙的搭建起来，当光线和它相互作用，总是有让我体验到美的瞬间。

勒·柯布西耶 朗香教堂

慕尼黑老绘画陈列馆

德国街头办公楼

纽约图书馆

包豪斯学校

弗兰克·劳埃德·赖特 流水别墅

赫尔辛基路边工厂

威尼斯建筑双年展

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但是第一次走进圣家堂的经历才是刻骨铭心的， 2013年的圣家堂有一面玻璃还是白色的， 一束白色神圣的光线，穿过高迪所创造的属于神的森林，照到一个美丽孕妇身上的画面， 应该是定格到了我内心深处的。

安东尼·高迪，神圣家族教堂

有幸的是，这样级别的触动后来多次的出现，威尼斯建筑双年展上红色小孩的身影，波士顿现代美术馆沉醉在阅读中的姑娘，慕尼黑圣心教堂跟我捉迷藏的孩子，这些也是我痴迷建筑考察不能自拔的原因。我很容易被建筑的形态之美所打动，也经常在大师的世界级作品前感叹唏嘘，但是最让我难以忘记的永远是那些建筑和人之间的和谐画面。

威尼斯建筑双年展

波士顿美术馆

慕尼黑圣心教堂

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三年前的北欧考察，建筑大师阿尔瓦.阿尔托的建筑让我很大程度改变了我建筑美学的认知， 我第一次清晰的触摸到有机建筑的温度，建筑可以不需要总是那么强势，那么具有侵虐性，并且看是更清晰的看到建筑服务于人、温暖人的姿态。

 阿尔瓦·阿尔托 山纳特赛罗市政厅

阿尔瓦·阿尔托    夏季别墅

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Q ：你认为空间与人的理想关系应该是怎样的？

A：正好上面谈到，我个人认为建筑永远是服务于人的，是与人的行为相互关联和作用的，哪怕是修建目的是为了天上诸神的宗教建筑，它其实也是服务于人的内心高度。失去人的尺度和对人基本关切的建筑我都会怀疑他存在的价值。 

Q：这次游船爆改项目对您是一个崭新的经历与内容，您如何理解船与建筑的关系？

A. 建筑和船都是帮人遮风挡雨的，不管过去还是现在很多船其实也就是人的家，甚至大型游轮可能是很多人暂时的家，船就是在水面上的移动建筑。作为人工构筑物，他们都是人类对抗自然的智慧结晶。只不过建筑是固定的，相比而言，船更让我喜欢，因为它更像真实的人生，永远在漂泊和抗击风浪中，偶尔的停靠也只是人生的小歇，但是每次探向窗外，都会是不同的风景。 

Q：针对本次“乘风破浪的建筑师”麓湖游船爆改，你如何定义自己在本次项目中的角色？你的专业和经历在哪些方面对此次项目有所助益？

A：成为每个参加建筑师的朋友罢了，其实也是一名观众，只是比较有幸的坐的挺近， 看的可能清楚一点，深入一点，问的更狠一点，揭穿建筑师更加直白一点！哈哈!

助益？真不知道啊，我虽然觉得自己对设计和建筑还是有一定的认知，但是我既不是评委也不是建筑师助手，能帮什么？活动现场不让他们把场子搞太冷 算不算？

Q：如何看待建筑师在跨界项目中的优势？对此次建筑师的成果有怎样的期待？

A：个人认为主要的优势并不是什么力学认识或者建筑知识，而是建筑师在美学上的优势和感性理性兼具的能力， 良好的审美是一个好建筑师根必须要有的基础，审美是未来社会发展的主要导向；而感性和理性才能混合出一个好的建筑设计，这是建筑师和其他艺术家，比如画家最大的不同，因为他们不能只有感性，他们所生产和创造的大多数还是社会的实用产品。 

我其实是希望得到各种可能性的方案，虽然我们要考虑船的落地性，我依然希望超出我大脑思维范畴的设计。我的期待应该就是没有期待，期待看到的超出期待。

但是我还是希望在整个活动中，能看到一艘船，就是麓湖的住户一看到他就感觉安心，舒缓工作一天的紧张，切换成回家的姿态和脚步。这艘船应该是以人最舒适的视角和尺度去完成的，是人归家的序曲。

Q：推荐的一本书？

A：《S.忒修斯之船》吧，难得我没有第一时间想起一本建筑的书。首先是因为忒修斯之船悖论：如果忒修斯的船上的木头被逐渐替换，直到所有的木头都不是原来的木头，那这艘船还是原来的那艘船吗？建筑师从新改造好的那艘船，还是原来那艘船吗？

另外，这本书很美啊，是我见过装帧最让人爱不释手的书。然后绝对值得你反复阅读，每次阅读你都能得到不同的结果，不同的美。还有那有别所有书籍的23件不同材质的部件，我很期待我们的船也能让让我们看到不同材质，不同感受和结局的魅力。建筑师也是一个一生不停追求答案，但是可能永远没有答案的职业啊。

《S.忒修斯之船》- J.J. Abrams & Doug Dorst

图片来源于网络

后记 

by 余明旻      

我想起了两年前，我在纽约第一次看到赫斯维克的那个取名“容器”（Vessel），耗资2亿美金的不通向任何地方的大楼梯。 

在毫无准备中看到它，震的我目瞪口呆，我一直觉得那只是一个概念方案，几张效果图罢了，从来没想到它真的实现了。

所以作为建筑师，还是要有梦想的，不是吗？

                                 Vessel（左图）

在瑞典到丹麦的游轮上（右图）

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