【映画台湾】观影团齐聚上影节，看看大家如何点评第一天的台湾电影

第20届上海国际电影节如约而至，又是影迷们狂欢的日子，映画台湾的小编们也从四川、浙江以及上海本地齐聚到了魔都，尤其是落山风从四川坐了一天的火车，更是精神感人。昨天，因专业及工作需求，我们当然选择了两部台湾电影《白蚁》和《强尼·凯克》观看，为此，我放弃了纪录片《摇摇晃晃的人间》的首映以及《昼颜》的票。《白蚁》是一直就想看的电影，吴慷仁的表演以及电影对于边缘人物的描写是我所关注的，而《强尼·凯克》则因为它是由侯孝贤、叶如芬等人监制和出品的台湾新作，也引起了我们的好奇，希望一睹为快。看完这两部电影后，我们几个人都为这两部电影提交了简短的评论，所以今日内容为我们大家的短评集锦。（黄豆豆）

一、《白蚁》

编剧、导演：朱贤哲

主演：吴慷仁、钟瑶、于台烟等

落山风

■都说吴慷仁错失了去年金马奖影帝的提名，又是减肥几十斤，又是撕心裂肺，但他竟然只出现了前40多分钟！怎么算男主角的戏份啊？

■这个故事支离破碎，找不到重点又让人匪夷所思。

■为了突出演员的表演水准很高，也是太刻意，三个主人公都有撕心裂肺的独角哭戏，这是导演刻意为之的，好像在说“看我哭得好凄厉，演技多好！”其实并没有。

■三个主人公各自的故事，还不如做成三段式结构加小标题，还能让人看得明白一些。

■耻度确实很大，很大。

陈卡卡

白以德、汤君红、蓝湖，看完电影回想主角名字时才迟钝地发现导演花在角色符号上的那些小心思是为致敬基斯洛夫斯基《蓝白红》三部曲。只不过朱贤哲三色的基调并不是波澜不惊地传达政治理念上的自由平等河博爱，而是用大胆疯狂的方式探讨罪与罚的命题。第一幕吴慷仁对镜独自超长时间“泰式按摩”（大家自行理解）便能窥见，（坐在一群大老爷们中观摩此段的我的心路历程此处省去一万字），而从第一幕开始每个镜头每个人物都跟脱缰的马一样失控到逐渐褪色，《白蚁》中三色各自失真后皆成为背负“罪恶感”的异色。扎根台湾纪录片领域近二十年知天命之年完成第一部剧情片，朱贤哲保留了拍摄纪录片时的质感，手持镜头呈现出他对台北绝望的都市想象，和在其中生活着的病态人群，那种低沉让你很容易联想到十年如一日坚持不开心坚持变态（角色）的蔡明亮老师，但和走艺术卦的蔡老师不同的是，朱贤哲镜头下的角色病态得更真实。并且难能可贵的是他用更加全面的视角，非线性的叙述方式还原了每个角色的人格形成经历，抛开了至高的道德感，更多的是讲述，无意批判。呵，在这个病态的社会，谁又正常？只是相比极具视觉震撼力的开头，电影末段的处理像cooledit软件常使用的fade out功能，真是瞎基歪淡出水了，头重脚轻让观影过程从开头屏息不敢喘气到最后胸闷气短，哎，我要去开中药吃了。

庞盛骁

对边缘青少年和特殊病患群体的关注令人动容，对肉体的展现足够大胆，吴慷仁演得太棒了。但在情节推进上很明显地被切分为前后两段，情绪也很散，后半段趋于平庸了，不如同类型港片《一念无明》来得更为抓人。

黄豆豆

我欣赏的是朱贤哲导演一如他之前拍纪录片一样，对于社会边缘人群强烈的人文关怀，并给予了深切的社会性探讨：“病态”人物皆源自于病态的社会。但是电影后半部分明显有跑偏的感觉，尤其是男主角母亲这个人物，以至于感觉电影表达的主题显得比较混杂。

不过吴慷仁为了该角色瘦身，很好地演出了这个令人心疼的人物。

二、《强尼·凯克》

编剧、导演：黄熙

主演：柯宇纶、瑞玛席丹、黄远、张国柱、黄韵玲等

落山风

■惊见段钧豪，那年《千禧曼波》，他还是鲜肉年纪，和白色BRA的吸烟舒淇缠绵的镜头，相当性感。后来虽然知道他还在演戏，但产量很少，几乎消失。侯孝贤真是念旧，姚宏易拍《爱丽丝的镜子》请他回来，姚宏易摄影的《强尼凯克》也请他回来。

■而段钧豪和张国柱的这对紧张的父子关系，竟然就是这部波澜不惊的电影的“火爆”段落了，注意到段钧豪和父亲斗气的时候，电视里的《风柜来的人》某次钮承泽回家，那也是一对太疏离的父子关系，因为钮承泽的父亲被棒球打傻了——不知道这是不是一种暗示和对比呢？恰好，看片子这天，是父亲节。

■侯孝贤的三三公司，侯孝贤的出品，侯孝贤的助理是导演，全侯孝贤的班底，连定在哪里的摄影机，长达数分钟的演员表演不挪镜头，也是很侯孝贤的。

■只是，故事好细碎。虽然我知道导演要表现什么，还是不大接受这样的温吞。

■演员都很棒，女主也很新鲜和亮眼，不过，这个角色显然还撑不起整部电影的魂。年轻15岁的舒淇来演可能味道就对了，可惜舒淇只20年才出一个。

庞盛骁

观影过程中一直觉得闷，总想着高潮到底什么时候来，但在张以风和徐子淇乘坐的老爷车在高速公路上再度抛锚后，影片就这样戛然而止了。观影结束后回想，这样没有戏剧冲突的恬淡调子，是从监制侯孝贤那里借来的技艺，是生活的本身。父子冲突、两性困惑、母子陪伴，三组人物互相交织，这些平缓推进的日常就是困扰着芸芸众生的问题。迷茫是当下永恒的主题，情绪的抒发也都需要出口。张以风和徐子淇开车在隧道中疾驰，以及两人在路上狂奔时，林强的配乐随着情感的推进恰到好处，让观影的我很想在影院狂吼。另外，本片展现的与建筑空间的亲密无间也令人动容，包括被检查的房顶、极具纵深感的奔跑之路（令人想起《千禧曼波》）、交错的捷运高架等，这些建筑重塑了新世纪的台北印象，它们不全是商业社会的物欲横流，也不全是“在地”时代的温暖动人，而被赋予了情绪，成为有温度的城市骨架。真的蛮不错的。

黄豆豆

电影整体品质不错，尤其是电影语言。但是也不能不承认的是，电影叙事细碎，形散神也散，表达的仍是台湾电影常见的“每个人都逃不出自己的困境”这样的主题，像最后那辆在高速上抛锚的车一样，但没有触动到我。说真的，这样的电影我也看累了。

魏棶

一部不简单不清新的台北故事。镜头色调、切换很像侯孝贤的《南国再见，南国》，一是女主张以风带徐子淇开车“出逃”的镜头，二是两人奔跑在长长的人行天桥上的镜头。影片文本设计很有想法，细细琢磨，强尼是一个很多人寻找的不存在的人物，似乎代表着一直寻找不到的那份缺失的爱，而凯克就是一直存在的那份误入的爱。最终，徐子淇找到一个想把英文名改成强尼的张以风。

（END）

                       我们终将改变潮水的方向  文艺连萌成员

本期编辑：黄豆豆

联络我们，请发送邮件 [e-mail]