影迷论坛 | 国产老电影中枪械道具为什么逼真？（深度好文）
文革前十七年中一些功夫较深的电影导演在这方面做的也是相当不错的，尽管受政治的影响较大从而给作品染上了某种色彩，但作品的细节表现的却基本不会有什么差错。
不仅不会有错，反而十分的注重枪械在作品中的运用，用以刻划人物，丰富视觉。
比如《渡江侦察记》中汽车上枪战那场戏，车箱上三个人，大个子杨威用的是中正式，兵油子吴老贵用的是司登式，新战士小马用的是汤姆逊，不仅人物外形与性格迥然，所用枪械亦错落有别，给人打下很深的铬印。
再比如《独立大队》中的结拜三兄弟，老大用的是M1911，老二用的是C96，老三用的是M712，也是同样的意图和效果。
还比如《平原游击队》中几个主要角色，老侦察员侯大章用一支短管毛瑟，新侦察员郭小北用一支缴获的王八盒子，另两名侦察员用的的是长苗盒子，李向阳的双枪，左手是一支短筒的，右手是一支长苗的，一个用以攻，一个用以防，而且右手的长苗盒子上的准星已经被锉掉，为的是方便插枪拨枪。
导演这样的处理，不仅与当年的史实特别的一致，而且几名队员的盒子枪也是各有区别，其匠心至今令人感叹。
当然十七年电影也有不成功的，如《智取华山》，该片有一个败笔就是没有很好地运用枪械塑造人物，七个侦察员所用枪械没有任何差别，人手一支司登式。
当然这可能更贴近史实（历史上七名侦察员每人一支冲锋枪和一支二十响），但没能在艺术上加工，不能不说是该片的一个遗憾。从而也没能使这七个侦察员在观众的心目中留下什么很深的印象，没能取得象《渡江侦察记》、《平原游击队》那样生动的效果。
电影是如此，十七年小说也一样。老一代文学作品中，如《林海雪原》、《烈火金钢》等，对其中人物的描写也借助了枪械的佐伴，从而使之增色不少。
如杨子荣的大肚匣子，刘勋苍的冲锋式、孙达德的水连珠、丁尚武的大刀、肖飞的盒子炮、李金魁的南部十四、孙定邦的长八分、孙振邦的二十四响、四个民兵的边区造、老套筒、何大拿的蛇牌橹子、刘铁军的鸡腿橹子、高铁杆五个警卫用的西班牙旁开门二十响、马匣子、冲锋式等，配合以人物的性格，都给人一种立体的丰富多彩的感觉，增强了艺术效果，使作品可读性特别强。
特别声明：我说的《林》、《烈》，可都是指的原著，可不是新改编拍成的影视剧，改编后的影视剧，大概导演根本就没有意识到这个问题的重要性甚至说他根本就没有读懂原著，因而必然是拍成了垃圾了。
文革前十七年的电影和小说中，都十分地重视什么角色用什么枪，而且从头至尾不会弄混，不会象《步入辉煌》中杨靖宇前一个镜头用的是长苗盒子，紧接着的下个镜头竟然变成了短管毛瑟的情况，不会出现象新版《烈火金钢》中的民兵刚刚拿的还是中正式，换了个镜头就变戏法似地换成了三八式那样的情况。
就以六三年版老电影《小兵张嘎》为例，片中两个伪军，瘦子用的是三八式，那么从始至终他用的一直就是这个三八式，胖子用的是捷克式，则他也是从始至终用的捷克式。
老罗叔用的是短枪管盒子，区队长用的是长苗盒子，两枪外型差别甚小，但在影片中却也是从始至终一点不含糊。
通信员用的是四四式骑枪，女卫生员用的是八八式骑枪。该两枪体小质轻，适合于小兵与女兵使用，枪的性能历史与片中人物的身份结合的十分的妥贴。
二人在片中都不是主角，两枪在影片中曝光加起来也不足一分钟，而且女卫生员背那八八式还是个大场面远镜头，但即使这转瞬即逝的镜头也丝毫的不马虎，也如此的精雕细刻，让人感到导演的功夫甚是了得。
老电影还有一个令今天的导演远远不能相比的是，影片中的历史与枪械绝对是什么时代用什么枪，什么部队用什么枪，而绝对不会出现关公战秦琼那样的笑话。
不会象《亮剑》那样让鬼子用M3，不会象《这里的黎明静悄悄》那样让德寇用M3，不会让长征时的红军用司登式，不会让民国初年的土匪用八五式，不会让淮海战役中的解放军用五六式。
比如《金沙江畔》中出现的枪，便多是汉阳造步枪、八八式骑枪、三零式骑枪、花机关等，与当年红军的装备十分的吻合。
《地雷战》中，有民兵先后两次缴枪的戏，第一次是从一名黑狗子手中缴得一支看不出型号的杂牌骑枪，第二次是从一名日本鬼子手中缴得一支三八式，这明显不是导演随意的巧合，而是出于有心的区别。
《战火中的青春》中，青年突击排一色的三八式，而副排长刚刚从区小队升级上来，背的却是老套筒，表现出主力部队与地方部队的差别，甚是合理。
在一些成功的老电影中，就象经常用冰雪化春水来象征时间变化的电影语言一样，枪在这里还起到象征时代发展变迁的标志作用。
《董存瑞》中，片子开始时，董存瑞用的是格韦尔九一式马枪，郅振彪用的是老套筒，都是当时基本落伍的被主力部队淘汰的老枪。
参军后，二人换上了三八式，影片到后半部分时，则又换上了司登式。
虽然影片中没有一句台词也没有一个特写，但运用枪这个无声的演员，却道出了人民解放军用缴获不断壮大自己的历史事实。
还有湘西剿匪记中,工作队的战士最初是司登式、M1卡宾枪、M3等杂枪，影片演到后半部分，却全部换成了五零式，一句台词也没有，却无声地十分准确地表现出五十年代换装的历史。
还有《地道战》，影片开始时民兵牛娃用的是一支老套筒，到了后来则变成了三八大盖；民兵队长高传宝灶坑突围时，双手各执一支土造的独撅，到了影片的后半部，腰里别的已经是一支德国造了。
作为教学片，影片不无夸张的成份，但将枪械如此的处理，却明显表达了导演的意图，这是今天的导演连读都读不懂，连意识也不曾意识到的功夫。
鸡腿橹子——南部7毫米微型手枪——其枪外型圆润，枪管显得很细，看上去象一支鸡腿，故得名。
新的作品和老的作品相比还有一个差别，即老电影老的小说中，不仅对什么人用什么枪很是重视，即是对枪的性能以及使用上也交待的十分清楚。
比如小说《烈火金钢》中，当刘铁军拿着一支从其妹夫高铁杆那里借来的鸡腿橹子（冀中一带对日本7毫米南部微型**的俗称，是二战中威力最小的**）对准史更新瞄准时，史嘲笑刘的枪是“小老婆儿耍着玩儿的”，就充分体现了作者对枪械的熟悉，而不会出现象台湾版《英列千秋》中一个日本军官拿着一支南部十四向张自忠吹嘘其性能比中国军装备的**（毛瑟**）威力大的笑话。
比如老电影《南岛风云》中张强掩护炊事员背粮那场戏中，其使用毛瑟快慢机的方法是远距离时将木制盒套结合在**握把上抵肩行短点射射击，当敌军迫近时，则单手持枪并将枪身放平向敌横扫，不论其战斗动作还是对枪的性能的掌握，都是恰如其分，令人拍案叫绝。
而不会出现象新版《飞虎队》中不论什么场合什么时机都用快慢机打长点射甚至连续射的情况。当然任何一部当年的老电影中也更不会出现象许多新拍影视作品中频频出现的举着大小机头都还关闭着的盒子炮瞄准的镜头。
西方成功的编导演们，特别注重在细节上下功夫，故事情节可以大胆虚构，但细节上却不能出现中国导演们关公战秦琼式的穿帮。
我感觉人家的精力用的是对的，因为不管你故事编的多么好，多么的感人，可若有一处穿帮，必然让观众立刻从你的剧情中走出来，而失去与之共鸣的效果。
对于今天的我们来说，当你正准备为剧中的故事而激动的想哭时，却突然看到长征路上的十七勇士手中使用的竟然是司登式冲锋枪时，却突然看到抗战初期的八百壮士手中使用的竟然是五七式自动步枪时，你那刚才还在与剧中人物一起紧张的共鸣感肯定立马丢失的一干二净，你说你扫兴不扫兴。
当然，如果你对历史一无所知，如果你连MP5与MP18哪个在先哪个在后都不知道，那没事，就象医疗题材的影视作品再怎么穿帮我也看不出来一样，只要他的故事感人，该喜欢我照样喜欢，该激动时我照样激动。
但如果你是熟知这段历史又熟知各种枪械的历史的话，你还能走入戏中与剧中人一起悲欢吗？你还能激动的起来吗？
文革前老电影中很少出现细节上的错误，究其原因，一个是那时的文艺工作者十分的敬业，而并不讲究经济效益。
《上甘岭》的导演在拍摄之前，专门去了朝鲜实地查看了上甘岭的地形，回国后又在山东找到了一个与上甘岭十分相近的山峰，请了工程兵修筑了和上甘岭一模一样的工事和坑道（比如说那个在结尾处的暗堡，就和当年志愿军一级战斗英雄龙世昌舍身炸毁的暗堡几乎完全一致），演员全部下十五军四十五师实地体验生活，上甘岭的幸存者担任顾问，拍摄时用炮兵实弹轰击山头。
即便如此，导演还十分遗憾，认为没有能将上甘岭志愿军将士所遭受的苦难表现出百分之一。
拍《渡江侦察记》时，全体演员是真的到了朝鲜前线的侦察兵分队中一起生活了小半年后才开拍的，所以尽管孙道临等并不是当兵的出身，但这几个月中，侦察兵们怎么吃饭怎么睡觉怎么穿衣怎么走路，枪怎么背伏击怎么打，什么地形什么敌情下用滚进什么情况下用高姿匍匐什么情况下用低姿匍匐,是全部熟悉了一遍的。
比如拍《小兵张嘎》，主要演员是先到白洋淀生活了半年才开始说戏的。比如拍《地雷战》，全体演职员是先到胶东农村当农民半年后才说戏的。
而今天呢，有哪个演员肯到农家土炕上睡上一晚吗？有哪个演员肯到连队士兵的房间睡上一晚吗？
人家要讲效率，效率就是金钱，人家要赶档期，档期也是金钱，至于艺术呀史实呀社会责任呀，在今天的艺术圈来说，连狗屁都算不上。
拍《南岛风云》时，因为女主角上官云珠从小生活在大城市，从外型到气质都与海南山区的女游击队员相差太远，导演便安排其深入海南农村先生活了半年，待到皮肤洒黑了洒粗了，手脚上长出老茧了，不嫌农民住的不卫生也不嫌农民手脚不干净了，和农民睡在一起吃在一起已经完全习惯了，以至于和农民站在一起都不容易区别出来了，然后才开始体会角色。
现在呢，正相反，不管角色是山野村妇还是深闺小姐，谁敢让那些演员们到农村去一呆半年把手脚洒粗洒黑呢？
谁愿意把好不容易娇养出来的小姐气质变回到农村妇女那样的行为举止呢？
哪怕就是演一个土八路，哪怕是演一个媒黑子的老婆，也要涂脂抹粉嗲声嗲气不可。
在她们看来，在导演们看来，这就叫美，至于影视基调的和谐美，他们是可以不管的，甚至他们大概就不懂。
敬业精神既然不同，其所塑造的角色之生命力，自然不同。
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