老戏新看系列之五｜劳动不分贵与贱--评述湖南花鼓戏《补锅》(李谷一成名作)

湖南花鼓戏《补锅》

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　　在中国地方戏曲剧种中，许多省份都有"花鼓戏"，但以湖南花鼓戏流传最广，影响最大。湖南花鼓戏源自民歌，已有两百多年历史，她吸收了各地民间艺术的精华，蕴含了各个地方独特的艺术表现形式，曲调活泼，旋律流畅，戏味浓郁，表演朴实明快。剧目大多以反映人民劳动、男女爱情和家庭矛盾为主，与人民的生活息息相关，因而深受百姓喜爱，推出了一批脍炙人口的剧目，今天介绍的小品戏《补锅》就是其中之一。

　　先来说一下剧情，养猪能手刘大娘，认为劳动有高低贵贱之分，不愿女儿兰英找补锅匠李小聪作对象。兰英趁给刘大娘找小聪补锅的机会，两人合计在补锅的同时一起教育刘大娘，巧妙地反驳了她的旧思想观念，弘扬了社会七十二行，行行出状元，每行缺一不可，劳动不分贵与贱的社会新风。刘大娘也在事实面前改变了思想，在笑声中接受了这位新女婿。

　　1964年，小戏《补锅》参加湖南省戏剧汇演，获全省优秀表演奖。第二年，原中央中南局在广州举办＂中南区戏剧观摩演出大会＂，湖南省有两个花鼓戏参加演出，一个是《打铜锣》，另一亇就是《补锅》，两个节目都被评为优秀节目，不久就被珠江电影制片厂拍摄成电影，推向全国。接着该剧又进入中南海演出，受到了毛主席、周总理的亲切接见，一个名不经传的地方小戏，从此在全国戏曲苑中也有了一席之地。

　　《补锅》一剧的产生，有着深刻的社会背景。新中国成立后，虽然人们过上了新生活，但一些封建落后的思想依然存在，在一些人的头脑中根深蒂固。就拿婚恋来说吧，人们找对象要求门当户对，经济上相互攀比，职业歧视化仍然很严重，技术性劳动不被重视。《补锅》这一作品就集中反映了劳动人民生产、家庭、爱情之间的矛盾。

　　兰英与小聪都是社会主义农村新青年，他们有文化，有思想，有抱负，在他们身上我看到了电影《我们村里的年轻人》中孔淑贞、《朝阳沟》中栓保和银环等同代人的影子，虽然他们家乡还很贫瘠落后，但对这块＂住了一年又一年，生活了一辈又一辈＂的土地，他们的感情是深厚的。立志回乡务农，愿意用真情和汗水，改变家乡的面貌，建设好社会主义新农村。

　　虽然片子很短，却在有限的篇 46 32214 46 14941 0 0 808 0 0:00:39 0:00:18 0:00:21 2962幅中塑造了性格鲜明的人物。每个角色的出场均以唱段引出，刘大娘的出场段《刘大娘乐呵呵》就带有浓重的喜庆色彩，一个热爱集体、勤俭持家、珍惜荣誉又心直口快的农村妇女形象顷刻间跃然于银幕上。＂母女对唱＂那段，更是饶有趣味，在母女两人你来我往的争辩中，妈妈每句话衬着一声苦口婆心的"妹子呀"，女儿据理力争的每句中都衬着一声嗔怪的＂妈妈呀＂，婉转合恰的方言，跌宕起伏的旋律，真是醉了观众的耳朵。对唱《手拉风箱》是《补锅》中最具代表性的唱段，男女主人公通过生动的形体语言和丰富的面部表情，传达出恋人间心心相印、齐心协力的喜悦情绪。

　  《补锅》一剧的成功，离不开集体的创作智慧，尤其是剧中兰英的扮演者李谷一，当年刚从湖南艺校毕业的她还不到20岁，如同清水芙蓉，令人耳目一新，当时她叫李谷贻。她把兰英的调皮、机灵、乖巧演绎得恰到好处，声音清脆又朴实，两条飘甩的大辫子昭显了青春朝气，片中她载歌载舞，表情生动，给观众留下了难忘的印象。

　　时代的变迁，科技的发展，如今＂补锅＂已成陈年往事，＂补锅＂这一行当也快成了绝活。抚今追昔，在倍感时代和社会进步给人们生活带来便利的同时，也更加怀念那个节俭朴素的年代。都说劳动不分贵贱，可在现实生活中，人们还是有着严重的职业歧视，在婚恋上重物质轻感情的事例也比比皆是，片中兰英和小聪发出的呼声，已经半个世纪了，可这种职业歧视现象并没有消除，甚至愈演愈烈，什么时候人们能愉快地享受劳动带来的快乐，而不介意从事是什么工作，那么这个社会才是达到了真正进步。

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