图说经典 |《大闹天宫》的音乐艺术漫谈
影片《大闹天宫》为上下两集的美术动画电影。根据古典文学名著《西游记》前七回改编。《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年—1964年制作的一部彩色动画长片，万籁鸣、唐澄联合执导。该片以神话形式，通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，比较集中而突出地表现了主角孙悟空的传奇经历。它为无数人的童年带来了欢乐，片中既神通广大、又顽皮叛逆的孙悟空形象也深入人心。同时，它也深刻的影响了中国动画的审美，满足了观众们对中国风格的想象，是所谓「中国学派」中的代表之作。当我们提起具有中国特色的动画片，第一个浮现的名字总是《大闹天宫》。2017年，《大闹天宫》再次进行了重映。哪怕已经过去半个世纪之久，大家都已经在电视上、网络上对这部经典巨作了如指掌，可是面对重映依然热情不减。
配音艺术
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你能听出来，这是同一个人配的吗？
他是谁？
当然是邱岳峰，中国最杰出的配音表演艺术家之一！
现代许多孩子只知电视连续剧《西游记》孙悟空的配音是李扬，殊不知李也基本是学习邱，邱岳峰奠定了孙悟空的声音基调。
孙悟空由邱岳峰配音
太上老君由邱岳峰配音
《功夫熊猫》的制作花絮中透露，如今的好莱坞动画都会先找配音明星，用仪器将其在配音时的神态捕捉下来，再进行电脑加工处理。但邱岳峰为《大闹天宫》配音时，完全是根据已画成的人物神态进行声音创作。其“声貌”吻合程度，丝毫不损色于如今的好莱坞高科技。
邱岳峰配音代表作
邱岳峰（1922年5月10日—1980年3月30日），生于内蒙古呼伦贝尔，祖籍福建福州，中国最杰出的配音表演艺术家之一。
1949年到上海，参加上海剧艺社；1950年后进上海电影制片厂译制组工作，开始电影配音演员生涯。1953年曾出席第二次全国文艺工作者代表大会。1964年为上海美术电影制片厂彩色动画长片《大闹天宫》孙悟空、太上老君两角配音。
在30年的译制片创作生涯中，先后为200余部外国影片的主要角色配音，创造性地再现了一系列经典的银幕形象，给广大观众留下了极其深刻的印象；此外，他还在数十部国产中担任配音，并参演数部电影。
邱岳峰先生善于以具有丰富表情的不同声音再现银幕形象。
| 角色 | 配音 |
|---|---|
| 齐天大圣 | 邱岳峰 |
| 东海龙王 | 毕克 |
| 玉皇大帝 | 富润生 |
| 太白金星 | 尚华 |
| 太上老君 | 邱岳峰 |
| 大仙女 | 李梓 |
| 二郎神 | 于鼎 |
| 李靖 | 于鼎 |
| 小仙女 | 刘广宁 |
| 巨灵神/ | ---- |
| 马天君 | 于鼎 |
| 持国天王 | 于鼎 |
| 土地公公 | 毕克 |
当然，本片配音大师云集，限于篇幅关系，其他人就不介绍了，有兴趣的可以自己对比着听。
音乐风格
大闹天宫》更把民族风格的完成推向极至，它完美地表达了中国的传统艺术风格。《大闹天宫》的民族风格是一种浓重、华美的格凋，就像中国民间的喜庆乐曲一样，给人以欢快、活跃、热烈的情绪。动作依据来自于中国戏曲之国粹——京剧，全套京腔京韵的音乐和鼓点更使《大闹天宫》锦上添花。音乐效果特别采用民乐加以锣鼓打击乐相配合，产生浓郁民族风味，达到前所未有的最高成就。
用戏曲曲牌音乐和锣鼓来表现孙悟空非常合适，我国广大观众对用这种艺术形式来表现的孙悟空是喜闻乐见的。在《大闹天宫》的音乐当中试兼用昆曲、京剧和广东粤剧的音乐材料。这三个剧种的音乐有许多接近的东西，它们的曲牌音乐中有许多极为接近的音调。这种音调或类似的音调在昆曲曲牌音乐《庆南枝》、《金山寺》、《寄生草》和京剧曲牌音乐《回回曲》、《大开门》中都可以看到。《大闹天宫》影片中的音乐主题就是吸取以上三个剧种的曲牌音乐材料写成的。
在乐队使用上，在这部影片中尽可能根据人物性格选用特定乐器来表现音乐主题。如孙悟空主题用明亮的高音民族乐器演奏，如小唢呐、板胡、高胡、扬琴等；托塔天王主题用弦乐低音加唢呐和定音鼓演奏；太白金星的主题用大管演奏，并加上木鱼；马天君的主题用圆号演奏等。
为了突出戏曲音乐风格，在全影片的乐队使用上，以民族乐器为主，另外加上几件用作特殊音色的铜管、木管等乐器，还用了一个小型的弦乐队和一整套的中国打击乐。民族乐器主要用作演奏音乐主题的旋律（有小唢呐、笛、笙、扬琴、琵琶、小三弦、大阮、板胡、高胡等）；特殊音色乐器除了用一支圆号、一支大管外，为了突出神话色彩，还用了钢片琴、钢板琴、管钟和木琴；小型乐队主要作用是要奏出丰满的声和稳定的低音，并使各种不同音涩的乐器比较协和地融合在一起。
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表现孙悟空威风凛凛，不怕困难，敢于斗争的气概，这主题来源于昆曲宴乐曲牌《柳摇金》
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《大闹天宫》下集中有一首仙女到蟠桃园采仙桃的歌曲，这首歌曲开始的曲调是从昆曲舞乐曲牌《续冬来》（亦京剧曲牌《一枝花》）变化而来的。
文字音乐部分摘自《大闹天宫》作曲吴应炬所写文章
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