趣谈老电影系列：一些影片没有明确的“主角”

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 谁都会有老的那一天，这是无法抗拒的自然规律，而人一老往往就容易“怀旧“。而对于那些喜爱文艺特别是爱看电影的人来说，老电影（也包括外国老电影）就成了难以忘怀、挥之不去的记忆。笔者发现：在以前的中外老电影（也包括一些七八十年代的电影）中有许多很有趣的值得回味的地方。

众所周知：一个文艺作品、一部电影，一般都有一到两个主要人物（主角），而很多比较讲究的影片里则要安排有非常明确的男女主人公；但是也有一些影片却没有明显的男一号或女一号，展示给观众的往往是“群像”或“大家庭”，只是其中的某些角色相对分量重一些而已。

比如国产电影《霓虹灯下的哨兵》，里面人物众多：光连队里就有连长、指导员、童阿男、赵大大、陈喜、洪满堂等，还有春妮、周老伯等等，可以说哪个角色的戏份都不少。但哪一个是主角呢？恐怕很难说清。有人说是指导员路华，但有人说童阿男也很重要，还有赵大大，陈喜……毫无疑义，这是一部主角不突出的”群像片”。相对而言，指导员路华的戏稍多一些，但远没有达到“主角”的程度。

 还有《红日》也是如此，此片人物较《霓虹灯下的哨兵》更多。上到军长下到普通战士，也同样没有一个突出的主角。应该说军长沈振新的戏多一些，但团长刘胜、政委陈坚、连长石东根、排长杨军各自的戏份也并不少。

七、八十年代，我国影坛有几部喜剧片和生活片也没有突出的一号人物。如《甜蜜的事业》，你说主角到底是田大妈还是唐二婶、或者唐二叔、田大伯，恐怕谁也说不清他们当中哪个是一号人物。同样题材的《儿子、孙子和种子》也是如此。

再比如《喜盈门》：一大家子四代人，也弄不太清主角究竟是谁。应该说二儿媳水莲的戏份较重。因为她在此片中的“正能量”无疑是最多的。《巴山夜雨》则完全是一个整体在演戏，船上那么多人物，几乎每个人都可以作为主角，同时也又都是配角。

外国电影也同样有这样的现象：

如大家都很熟悉的朝鲜影片《鲜花盛开的村庄》和《劳动家庭》。谁能说清这俩片的主人公到底是谁？

在《鲜花盛开的村庄》中：复员军人炳哲、弟弟炳基、民青委员长顺姬和父亲永山大叔哪个戏份都不少，但很难说清谁是一号人物。

在《劳动家庭》里：四世同堂，干了一辈子矿工的老爷爷、身为矿长的父亲、三个儿子一个闺女，两个儿媳妇。完全是群像，你甚至都找不出谁的戏份更多一些。

还有像阿尔巴尼亚的《海岸风雷》，此片也反映了一个家庭。这是一个渔民之家，在父亲和四个儿子中，老父亲和二儿子戏份多一些，但也很难说谁就是绝对的主角。

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