王心刚银幕形象赏析（2）
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本文转自公众号“影视剧评”
二 牧人之子 赤胆诚心
愚以为，《牧人之子》是一部应试作品，是一部为政治概念而创作的作品，它明显的带着那个时代的政治特征。影片主人公德力格尔是一个朝气蓬勃、热情朴实的青年，性格比较单一。这么一个平常的角色，要演出个性来，想想也真难为了先生。从某种意义上说，这部影片，只是先生的一个过渡作品。
故事是老套路了，正反鲜明，有一个正直无私的村长德力格尔，有一个品质恶劣的小人阿木嘎；有一个官僚主义的区长卜仁，有一个纠正错误的旗委贺书记；有一群善良勤劳的支持者特戈希老汉等，有几个落后自私的捣乱分子阿尔斯郎等。这样一个剧本，不可避免的带着局限性。概念化的故事、口号式的台词、程式化的情节……用不着去探究人物的性格，用不着去思考结局的曲折，一切都一目了然，无须猜度。用我们现在眼光来看，这是一部带了说教、过于机械、有些乏味的影片。好在，爱情来到影片中间，影片中德力格尔与格根涛娅的爱情，给硬生生的影片抹上了一笔柔色，注入了一股暖流。
这应该是王心刚的唯一一部纯粹的恋爱片，我说的是恋爱而非爱情。爱情在王心刚以后的影片里还有几部，如《海鹰》、《野火春风斗古城》、《伤逝》、《知音》等等，在这些影片中，虽然也有爱情，但大都非常含蓄，没有明指，只有一根若隐若现的爱情线，更没有恋爱的经历。只这一部，先生在影片里实实的谈了一回恋爱，并大胆地有了他银幕生涯中唯一的一个吻别镜头。
这是一部描写马上民族蒙古族人民生活的影片，片中自然少不了骑马的镜头，也是我们第一次看见王心刚的骑马英姿。影片中，德力格尔有与恋人同骑的幸福，有与伙伴策马的放纵，有考察草原的洒脱，有失恋苦闷的狂奔……影片将人物情感与骑马结合在一起，而王心刚也因人物关系的不同而表现出不同的骑马英姿。
那时花开，影片里的王心刚好年轻呵，青春活力光芒四射——真的是挡不住的风采。他结实挺拔的身材，身着没有帽徽领章的军装，足蹬一双长统皮靴，在风光旖旎的草原上策马奔驰。那一刻，青春的力量会感染每一位观众，让我们从心底涌起一种热情：青春是美丽的，青春是冲动的，他需要成长的时间和砺练。
影片中的德力格尔正是带着这样沸腾的青春，复员回到了自己的家乡——银河村。也正是带着这样的青春朝气，他积极响应党的号召，带领村民兴修水利，将现有银河引向银河故道，以求扩大缺乏水源的巴彦塔拉天然大牧场。青春的愿望是美好的，但仅有愿望是不够的，因为不懂科学，选址不当，刚修好的堤坝被洪水冲垮。而由于误会，德力格尔与涛娅的爱情也出现了问题，两人互生怨恨。德力格尔没有了斗志，沮丧至极，伏床痛哭。第一次看到王心刚这样肆意地伤心，像个孩子一样趴在特戈希爷爷的膝上，真好，这时的德力格尔是最真实的。特别是，当特戈希爷爷问他对涛娅的变心（当然是误会）是否真的不在意时，他先装着说没事，而后在特戈希爷爷善解人意的目光中，老老实实地耷拉着脸回答：说实话，我太难过了。那神态和语气，感觉好可爱啊。
德力格尔自然淳朴，单纯可爱，这种可爱在影片中随处可见。比如德力格尔刚刚回到草原，涛娅将嫁妆枣红马送给他骑。面对儿时伙伴胡和巴日的调侃，他大大方方地笑着说：怪不得这个家伙大惊小怪的，刚回来哪有那么多的事。
与阿木嘎初次见面，尽管德力格尔与阿木嘎发生了激烈的辩论，但他还是坦坦荡荡的伸出手接过了阿木嘎递过来的香烟。
面对大个子牧民的道歉，他伸出小拇指豁达地说：谁要是记仇谁就是这个。那表情特别生动可爱，同时也表现了德力格尔开阔的胸怀。
面对区长的官僚，他可以直言不讳地批驳区长：“这叫什么话，今年还修不修河了？”待区长同意了他的修河请求，他又立马对区长诚恳道歉，显现出德力格尔率真的一面。
对自私自利、煽阴风的阿尔斯郎的敬酒，他毫不避讳地接过来一饮而尽。喝完酒，照样要求阿尔斯郎他们去修河工地。
面对被山洪冲垮的河堤，他也会沮丧地对特戈希爷爷说上一句：一切都完了。
……
这些细节，其实还是比较成功的刻画了人物性格，王心刚也在这些细节中比较准确的表现出德力格尔的率真、纯朴与可爱。
特戈希爷爷是银河村的党支书，也是一位民间说唱老人。当他在欢迎德力格尔的晚会上唱起悠扬动听的民歌时，德力格尔的表情是那么的专注与深情。这一刻，我们随着老人的歌声，德力格尔的深情，一起哼着悦耳的旋律，沉入美丽的草原之夜。
对特戈希爷爷开导、鼓励德力格尔的那场戏印象深刻。特戈希爷爷默默的拉起马头琴，用歌声讲述草原英雄嘎达梅尔的故事。德力格尔偷偷抬起头，盯着特戈希爷爷，表情伤心而任性。在特戈希爷爷的歌声中，他的情绪平和下来；他仰起头，眼睛里闪着明亮的光芒，青春的脸上逐渐显现一种豁然的光彩。马头琴悠远而深厚的音质，给了他力量；嘎达梅尔英雄的故事给了他新的斗志。那个青春的德力格尔又回来了，后来，他带领全村的牧民重新开始银河改道建设，并在旗工程师的指导下，成功完成了水利工程。呵呵，结局自然就无须我赘述了。
一曲民歌，拂去了主人公心头的迷雾，唤回了主人公消失的勇气。
这个情节，独特，富有民族特色。
这部影片的亮点是德力格尔与涛娅的爱情。在与涛娅的对手戏中，我们看到了那熟悉的表演风格——细腻而不造作，激情而不张扬。很喜欢涛娅骑着心爱的枣红马追赶汽车的那个情节：一望无际的草原，白云朵朵的天空，清粼的河水，快乐的涛娅，兴奋的乘车人，奔驰的汽车，激昂的音乐，都很好的烘托了氛围。在这场德力格尔与涛娅的重逢中，王心刚的表演很有感染力。刚开始德力格尔只是像一般的年轻人那样笑着为涛娅叫好，渐渐他脸上的表情肃然起来，凝神冥想，待他看清骑马人是自己的心上人时，毫不掩饰内心的快乐与幸福感，用灿烂的笑容、兴奋的大喊，呼唤着恋人的名字，展现了一个蒙古族青年豪放的性格。特别是德力格尔奋力锤打车顶的那个镜头，把德力格尔的青春、激情、奔放渲染的淋漓尽致。在这个片段中，王心刚与格根塔娜两人激情洋溢的演出，把两个恋人久别相见的喜悦传达给每一个观众，也感染着每一个观众。而那场德力格尔参军离开家乡，与涛娅依依惜别的场景，王心刚又演得寸骨柔肠、离情愁转。面对泪眼婆娑的涛娅，德力格尔用一个轻吻安慰他的心上人。这个镜头很短，但毕竟留下了先生在电影里弥足珍贵的一个甜蜜而温馨的镜头，也给德力格尔这个人物刻上一记个性的烙印。
化解误会那场戏，王心刚很好的把握了人物层次，将德力格尔的情感变化从最初的叹息，到客气、淡漠、疑惑、惊讶、喜悦，一步步展现出来。涛娅进门时我们看到一个沉重的背影，涛娅的一声轻唤，他回过头来，眼神中闪过一丝喜悦，但即刻黯淡下来，这个镜头的王心刚显得很有棱角，俊俏而刚毅。一句“有事吗，坐吧”的台词，语调客气而不含热情。当涛娅说：把过去的事情忘掉吧，德力格尔回望涛娅的那个眼神好冰，别有一番冷竣而飘忽的光芒。当涛娅默默地把自己做的蒙袍披在他身上的时候，他终于明白了，透着内疚与喜悦，他轻握涛娅的手，用沉厚的声音轻轻而温情地说：涛娅，委屈了你。我忽然想到了《知音》，也是这样的眼神，蔡将军握着小凤仙的手说：凤仙，风云变幻，委屈你了。
这一刻，先生的表演风格已现雏形。
不过，顺带提一句，德力格尔看到涛娅与阿木嘎在一起的那个表情愤怒的特写，似乎夸张了点，这可不像先生一贯的表演风格哦。
当德力格尔笨手笨脚的将一条新头巾给涛娅系上时，积郁在他们两人心中的冰凌已经完全消融，灿烂的笑容又回到了两个恋人的脸上。一件蒙袍，化解了两人的误会，温暖了两颗相爱的心灵。“白雁就是飞到云霄，影子还是在大地上；远离家乡的哥哥哟，永远活在我心上。”优美的情歌，伴着美丽的景色，把《牧人之子》的故事留在银幕上。在这个故事里，王心刚演出了一个赤胆诚心、正直无私的复员军人形象，他是如此青涩、淳朴和阳光。也许是因为他的英俊，也许是因为他的青春，不管怎样，德力格尔已经成为青春的代名词，留在了我的记忆之中。
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