导演赖声川：我现在对自己没有什么自信

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采访／文：刘珏欣、马李灵珊

我是完美主义者，可我知道那是不可能的，这一点我花了很多年才理解——一切照你的意思完美地做完，它就会是个有瑕疵的东西，你必须接受别人的意见和过程中的种种事情。你要改变才行。（赖声川）

舞台剧就是手工业。就像你们的内容，可能用机器出吗？不可能的。

演员的特色，第一重要就是我称之为观想能力的素质。他自己的想象力能不能带他进入到一种情境，联想到自己的处境，牵涉自己的人生体验，活着的强度，同时还是符合这个戏的情境的。

有的人活着，他的接收器没有打开，他就活在自己很小的世界里面。

艺术家要勇敢，要愿意接受和看到别人的痛苦，能够钻进去看到真正的痛有多痛，才可能会演他。

《如梦之梦》是我最特别的作品，它是蹦出来的，是一体成型的。一切通畅合理，写就对了。

在大陆某些城市演出经常会疯掉，就是不被尊重，可能这个时代还在混乱，文化创意变成一个赚钱的东西。但是这个东西怎么赚钱？它的制作必须庞大，演员必须众多，观众必须缩小。我们有一个赞助商，它要把它的产品，一种酒，放到台上，一个三米高的道具。他说没有关系，你们在演出，它在旁边，不影响你们。我们只能拒绝，抱歉，谁要你的钱，这样我们就只能不演了。

我到现在对自己也没有什么自信。

我的人生一直都是处于别处的，一直被放在异域，生于美国，又到台湾，因而生就了看两种文化的客观眼睛。

科学家认为可以用科学来解释一切。我觉得很棒，很欣赏，但到一个点它也许走不下去，我会产生一些疑问。

佛法不是信仰，是一种修行，修持。

我现在还是很嬉皮的人，跟我熟的人都说，我就是个老嬉皮。

我对物质没有太多追求，我不会不尊重它，但我没有把它当作人生最重要的东西。

我认识一个美国人，毕业自哈佛，去日本出家做了三年和尚，转身回去当了一家投资公司老总，赚了很多钱。其实我不懂他转变成企业家这件事情，但是我懂得，你有过抛开物质，追求精神的生活后，再回到这个世界，会觉得其他东西都很轻松。赚钱？可以啊。一毛钱都不赚，也无所谓。你可以轻松地驾驭物质了。

我们这个行业其实是很孤独的，你有多牛，就是看你最后一个作品是什么，前面都不算的。你永远只有一部戏，现在面对观众的是哪一部，不行那你就不行了。

我一直都很幸运，这一行很多朋友要么经济上有困难，要么创意干枯，不能持续做下去。我在这两方面一直都有很好的运气。

我连我的戏的票价是多少都不知道。

最大的学习是怎么放下自己。我觉得做导演最大的秘诀是把自己的意志力先放掉，才会看到状况，了解到现在是在干什么。我们都是被自己挡住了，自己挡在前面，什么都看不见。把自己搬开来，你什么都看清楚了。我们最珍惜的就是自己，最放不下的就是自己。

一个演员要诠释一个角色，我认为可能有绝对错的方式，但是没有绝对对的方式，这是我的哲学。就算你给我的东西不是我以为的，但是如果它是好的，我可以容纳它。

在我的表演理论里面，我重视的是真实，你不能做假，我有一个测谎器，你一做，立刻灯就亮了，说明你骗人。我们很多演员的训练就是作假。他认为表演就是作假，好比说透过特殊的手势或者语调，来强调一个事情，其实他心里没有真正的感受。我认为表演是做真。

两个人能够长久在一起，一定是因为生命更深处的追寻一致。到底我们活着干什么，人是怎么一回事，世界是怎么一回事。两个人都在想这些问题的时候，那个世界就很大，而不是拘泥于房租学费这样的问题。当然这些很重要，但生命是很大的，你要超过自己一家人来看这个世界。

舞台艺术在这个时代反而机会更大。人与人之间真正的接触变少，大家都通过电脑或者电视荧幕沟通。你有机会看到真人在你面前，说一些跟你有关的故事，或者在演出我们这个时代一些重要的故事，那种感觉是无法取代的。

一个真正伟大的社会中，演舞台剧的演员第一应该很被尊重；第二，他的收入可以保证一个不用担心的生活，这是我未来努力的方向。

妥协是细节，应该保持一种开阔的心。作品是一个流动性的东西，它不是一个固定值。

我是完美主义者，可我知道那是不可能的，这一点我花了很多年才理解——一切照你的意思完美地做完，它就会是个有瑕疵的东西，你必须接受别人的意见和过程中的种种事情。你要改变才行。

我是一个蛮快乐的艺术家，一直都很快乐。

※文章來源：时尚先生

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