邓丽君如何办演唱会？看看奥斯卡特效团队「数字王国」怎么做（附视频）
已逝的歌手还可以办演唱会？
不要怀疑，美国饶舌歌手Tupac于1996年过世，在2012 年以虚拟影像站上北美音乐节的舞台。
MichaelJackson于2009年过世，却在2014年美国告示牌颁奖典礼上演唱了〈Slave To The Rhythm〉。
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1995年辞世的邓丽君也在2013年的时候以虚拟人姿态现身周杰伦演唱会，更在今年5月9号于台北小巨蛋举办了「如果能许一个愿」逝世二十周年演唱会。这种虚拟人办演唱会的风潮显然方兴未艾，怎么办到？成效如何？看过邓丽君虚拟人的表演后，除了惊叹号，我们脑中浮出更多问号，于是我们采访了邓丽君虚拟演唱会的幕后推手，同时也是好莱坞视觉特效团队数字王国（Digital Domain）执行长—台湾出生，31岁的谢安。
「虚拟实境其它人做的话成本很高，但我们来做就不会，因为我们拥有一个绝佳的优势。」谢安话一出口便勾起我的好奇心，数字王国究竟握有什么秘密，对虚拟实境的发展抱持满满信心？
谢安让数字王国「复活」 数字王国让邓丽君「复活」
数字王国是由《阿凡达》导演詹姆斯·科麦隆 （JamesCameron）和《侏罗纪公园》特效大师Stan Winston及Scott Ross于1993年成立的视觉特效公司。2012年公司宣告破产，被香港奥亮集团（已更名为数字王国集团）收购，当时担任奥亮财务顾问的谢安便被派往洛杉矶，负责整顿数字王国。
◎《数字王国》（Digital Domain）第五任执行长：谢安
那年谢安只有28岁，在外界普遍不看好的情况下，他成功扭转了特效行业的传统，让公司转亏为盈，市值涨了11倍。怎么办到的？他表示美国特效产业境况凄惨的原因是加州的税很重，现在大部分做特效的都转到温哥华、伦敦、纽西兰和澳洲，因为这些地区有税收补助。因此谢安一上任便解雇了将近400人，把员工都移到温哥华，最关键的主管阶级也用高薪聘请过去，不愿意配合的人就被裁掉。原本公司一个月的开销是1000万美金，他接手之后，现在每个月的开销仅400万美金。
除了节流，谢安改变商业模式，拓展工作版图。看好「虚拟人」的未来，他特别把虚拟人设成独立部门，并开创360度摄影和虚拟实境等技术，让虚拟人不仅能出现在电视跟电影上，还可以出现在舞台现场。
为什么会做邓丽君的虚拟人？
谢安发现，数字王国是当今世界上唯一一家可以做出高质量虚拟人技术的公司，电影《返老还童》是第一次尝试，布拉德·皮特饰演的主角一出生就八十几岁，然后年龄一路往下降，「他实际上只演了百分之二十，剩下都是我们用计算机做出来的。」当年凭着这部电影，数字王国便拿下一座奥斯卡奖。
2012年，数字王国让过世16年的传奇摇滚歌手Tupac在美国摇滚音乐节复活了，演出不但创下单日YouTube高点击率，歌曲还冲上销售排行榜第一名。谢安想到亚洲还没有人做过这样的事，于是他飞回台湾见邓丽君的三哥邓长富先生。「想到大中华区，想到华人，要讲一个指标性人物的时候，我觉得毋庸置疑，就是邓丽君。」很凑巧的，当时周杰伦看到Tupac的虚拟人，也找上邓长富，表示希望跟邓丽君合唱，三方一拍即合—数字王国让周杰伦在演唱会上跟邓丽君的虚拟人跨时空对唱。
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谢安说，在那之后邓长富先生跟集团发展良好的信任关系，去年双方签了为期十年的合作协议，数字王国拥有了邓丽君的虚拟肖像权，也才有这场二十周年纪念的虚拟演唱会。
如何打造一场「虚拟人」演唱会？
「全部都是计算机特效，从头发、嘴唇、眼睛、身体到麦克风，邓丽君的举手投足都是靠计算机做出来的，技术跟班杰明电影一样。」谢安解释，数字王国同时拥有顶尖全景影像（Hologram）和计算机成像（CGI）技术，并有奥斯卡奖等级的特效师，分成头发、肌肉、皮肤、眼睛、口腔、身体动作和灯光等好几个部门，一场虚拟演唱会是所有部门一起合作的成果，缺一不可。
当我问及他对科技结合影音娱乐有何愿景，谢安睁大眼睛，语气中充满兴奋：「老一代看黑白电影，我们这代看彩色电影，最近还有3D跟IMAX，接下来你会直接浸在电影里面，听起来很像科幻小说，但我们已经让它成真。」数字王国去年在日舞影展发表了一个虚拟实境的微电影，透过简单的装置便能让人如同身在电影场景。
以后如果不能到演唱会现场，运用这项360度全景拍摄技术，也能在家用装置收看，甚至可以选择坐在第一排、舞台上或是艺人休息室里观赏演出。
现在电影依赖特效到什么地步？
「独立导演跟大导演在特效方面的想法其实是一致的，现在做电影不太可能脱离特效，很多长镜头跟空拍都是特效做出来的。」18个月来，谢安一直跟好莱坞导演打交道，他知道导演很挣扎，想在电影中表现最真实的一面，但很多时候用特效拍电影还比较省钱。
谢安笑说很多人不知道美剧《纸牌屋》第一季的特效是数字王国做的，「纸牌屋大部分都在洛杉矶拍，我们把它变成华盛顿。特效不仅省很多成本，还能呈现漂亮的画质。」（老实说，这真的让我震惊了）如果放弃特效，可能会失去观众，成本也会增加；相反的，使用特效既简单、快速、安全，还可避掉现场天气、光线和机器障碍等问题。
安内然后向外 目标大中华市场
数字王国身为全球第二大特效厂，面向中国及印度市场也很有优势，原因是集团在香港上市，同时有印度的大股东，加上科技来自美国，「我们是少数可以把这么好的技术配合股东结构去攻占中国跟印度市场的公司。」但在这之前，谢安将美国整顿好，下一步要把握大中华市场，然后才是印度。原以为中国跟印度特效市场需求越来越大，应该是数字王国眼下主力，然而他认为那些中国票房好的电影，其特效程度令人莞尔，中国的观众对于本土电影的特效似乎没有这么大的期待，如此一来砸重金去做好莱坞特效等级的电影，票房能否打平会是很大的疑虑，他们也不敢贸然出手。
那台湾自己的特效产业呢？谢安表示台湾电影不是主打特效，数字王国可以来台湾做，但需要一点时间，「台湾电影成本还是这么低的时候，很难负担我们这样的技术费用。也许台湾可以发展虚拟人技术，因为这东西版权在自己手上，如果能做个虚拟人名人馆，就能取代名人蜡像馆了！」
访谈尾声，对虚拟实境的未来有着无比信心的他说，「虚拟实境其它人做的话成本很高，但我们不会，我们拥有20几年的片库，当年做的侏罗纪公园素材可以改成恐龙公园体验，九部灾难电影（像是2012、明天过后）的素材可以拿来做世界末日体验。这样的技术进到生活是一定会发生的，Google已花了10亿美金，Facebook花了20亿美金，Microsoft投入的更是天文数字，我现在讲的是数10亿美金的市场，这个市场到时没发生的话，大家就等着下一轮的金融海啸啰～（笑）」
※文章来源：Taiwan Beats网站；ALLY撰文
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