如果没看过艺术片，《聂隐娘》是很好的开始
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我们先厘定一个概念，就是电影大类：商业片和艺术片。
这不是基于电影属性来说的，而是基于电影的创作意图。
商业片就是，观众想看什么，就拍什么，比如《速激》、《妇联》、《小时代》。
艺术片就是，我想拍什么，就拍什么，比如黑泽明、侯孝贤、蔡明亮。
艺术片是导演的个人表达，用自己喜欢的节奏、色彩、镜头组合来拍电影，有为了炫技，有为了表达观点，有为了讲述人生状态。如果观众觉得某一部艺术片好看，或者感觉看懂了，那也许就是导演的知音。
艺术电影从来不是为了“好看”或者“看懂”而存在，它一直是个人化的表达，对于观众就算不是疏离，至少是不妥协，于是大多数艺术片看起来费解和高深。然而这种高深和费解，有时候是的确如此，有时候是观众真的想太多。
对于艺术电影，其实只有八个字：不求甚解，用心感受。
我怎么看聂隐娘？
故事
上映当天，舒淇在微博这么说：其实是爱情故事加上一点点打架，一个很孤单的女子，如此而已。
这句话其实就是这部电影的精髓。
故事很简单，原文小说不足千字，归纳起来也就几句话：皇亲国戚女孩聂隐娘被道姑掳走培养成杀手，剑术练成后让她去杀节度使表哥，她出于种种原因没有杀，师徒恩断，聂隐娘远走他乡。
那么问题就在于如何将一个孤单女子的故事讲得很孤单？侯孝贤一直以来的作品都是沉静、缓慢、孤单。《悲情城市》是一个岛屿的孤单，《风柜来的人》是小镇青年的孤单、《恋恋风尘》是与爱人相隔的孤单…而到了《聂隐娘》是穿越一千多年而来的孤单。
所以我们看到《聂隐娘》里的风慢慢吹、雾慢慢起、话慢慢说、情慢慢表，镜头缓慢变化、故事缓慢发展，一切简单而精致的缓慢，安静美丽的沉稳，构成了聂隐娘的孤单。
片中嘉诚公主说的青鸾的故事，如同她和隐娘的寓言，没有同类，孤单行走在天地间，聂隐娘两次提起公主都是落泪。
不需要过度解读，不需要过度想象，就去看侯孝贤给的唐朝，看舒淇演的聂隐娘，看李屏宾拍的美景，还有仔细听阿城、朱天文、谢海盟辛辛苦苦写的半文言半白话的对白。
就可以了。
风格化
互动百科“风格化”： 在很多时候与写实相对，指艺术创作者在描述阐释一个事和物时，采用偏离原始印象的手法。它是艺术创作千差万别的具体表现。比如，电影里的枪战场面，有的导演也许会狂轰滥炸一通，极尽血腥暴力，而有的导演也许会刻意避免这种真实，而去描写一个眼神，几只鸽子，没有呼啸的子弹，却一样惊心动魄。 |
1.声音的风格化
《聂隐娘》里最大风格化的东西就是声音，连音乐都是孤单的。
我们一般认为电影的配音配乐肯定是丰富多彩，气势磅礴，立体环绕声，各种效果音，刀来铿锵箭来嗖嗖——这就叫原始印象。
到了《聂隐娘》，我们只听到从头到尾的鼓声，各种不同节奏、不同音量、不同材质、不同尺寸的鼓声，还有就是环境音，能清楚听到夜里的虫鸣蛙叫，白天的风声鸟啭。最丰富的配乐段落是田季安夜宴，也不超过三种乐器，还有在不同场景下声音的空间感——这种让你意想不到，在影厅里连嚼爆米花都不好意思的安静，就是侯孝贤对于声音的风格化处理。
2.画幅与画面
《聂隐娘》的画幅是4:3的格式，大家看习惯了16:9的宽银幕后，当遇到这种银幕两边空出来的情况，跟影院投诉真的是…少见多怪。2012年上映的弗兰兰主演的《OZ魔境仙踪》开头10分钟还是1:1画幅的黑白3D呐！大家回忆一下小时候在电影院或者看露天电影，都是4:3的画幅，所以这部片子看起来有点在看老电影的感觉。
这里你要反驳了，那为什么嘉诚公主出现的时候又是宽画幅，而且噪点颗粒那么多，你怎么用因为是胶片拍的来解释啊？
这段是全片唯一的回忆段落，特殊处理，仅此而已。侯导自己的话是说：要不然古琴拍不全啊。
前面七八分钟的黑白影像，唯美利落得不可方物，那段聂隐娘就是一个冷酷无情的刺客，所以用了黑白。而后她没斩断人伦之亲，所以人生有点色彩。场景服装造型方面，我认为是迄今为止的文艺作品中对唐朝的描绘最接近的一次。
◎这段就是传说中唐朝流行的胡旋舞
隐喻
侯孝贤作为台湾的导演，他的作品除了个人风格强烈之外，就是还有浓重的人文情怀。大家比较熟悉（未必看过）的《悲情城市》，就是讲的两岸封锁后，台湾和台湾人那种孤独无依、风雨飘摇、前路彷徨的状态。
《聂隐娘》的隐喻是电影之外的因素了，不管是明示还是暗示，在电影里都不直接。
聂隐娘发生在安史之乱时期，藩镇割据。当今的北京和台北，有点那个时期长安与河洛之外的关系。到结尾时，聂隐娘没杀魏博藩主田季安，编导也并没明确表明田季安会归顺朝廷或是起兵反抗。《聂隐娘》能够拿到龙标在大陆公映，足以表明国家的意识形态在进步，对于海峡两岸的交流有积极的意义。
回到编剧朱天文的话：这部电影被我们剪成这样，是需要观影人对侯导或对电影有无比的善意才看的下去，以前还行，这样的时代已经过去。
我希望这样的时代还没过去，希望《刺客聂隐娘》能让这样的时代继续，或者被找回。
※文章来源：文艺杂货铺（the_artstore）