她是林徽因的侄女,奥巴马最后一届总统自由奖章颁给了她

前不久即将卸任的奥巴马，

颁发了他总统生涯的最后一届“总统自由奖章”。

这总统自由奖章可是美国最高国民荣誉。

用奥巴马的话来说，

它奖励的都是那些“推动美国向前”的人。

‍总统自由奖章

2016年的21位得奖人中好多名字都很熟悉。

奥斯卡影帝汉克斯、微软创始人盖茨，

其中还有一位特殊的华裔建筑师林樱，

她是林徽因的侄女。

（风姐要赠书“林璎传:游走于建筑与艺术之间”，

文末扫码进群）

我知道你在看到我的作品时，你会哭。

                                           林璎

她，21岁因为设计“越战纪念碑”引起轩然大波

她，是美国耶鲁大学迄今为止最年轻的博士

她，荣获2009年美国国家艺术勋章，奥巴马总统亲自为她授勋

林璎出生于书香门第，祖父林长民曾赴日留学，毕业于早稻田大学，善诗文、工书法，回国后与同学刘崇佑创办福州私立法政学堂，并任校长。

林璎的父亲林桓精于陶瓷，曾任美国俄亥俄美术学院任院长。母亲是一位诗人，曾任俄亥俄大学亚洲和英语文学教授。

中国著名的建筑大师梁思成和林徽因是林璎的姑父和姑母。

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中国著名的建筑大师梁思成和林徽因夫妇

 林桓这样评价自己的女儿林璎和大妹妹林徽因：“林家的女人，每一个都个性倔强、果然独断、才华洋溢而心想事成。”

但和林徽因不同，林璎并不热爱交际，她大多时间在远郊离群索居。她说，宁可在深夜和自己的猫一起工作，也不愿白天在办公室里工作。作为世界级的工作室，她把规模控制在3-5 人，并坚持亲自绘制设计图纸，她认为“这很重要”。

美国的记者说：“林璎看起来，总像是一个上课即将迟到的羞怯女生”。

林璎设计生涯的开端，也是其广泛认为的最重要作品——越南战争纪念碑，被称为美国的“哭墙”。

有别于普遍认知，林璎并没有将越战看作一场悲剧，而是从“死亡亦是荣耀”的思路出发，以不破坏华盛顿广场的自然环境为原则，创造出一个供阵亡人员家属与公众缅怀与回忆的场所。

时间逝去，那个21岁的女孩所面临的指责和争议，那些群起攻击的老兵甚至辱骂她「亚洲佬」（gook），这让她一直难以释怀，她甚至很少去华府看她自己设计的越战纪念碑。

一战成名的过程中，她表现的十分尖锐，她全然不同意野蛮地将两种风格的纪念碑放在一起的做法。（全体评委为了调和强烈的反对声音，也是为了让这样一个天才的作品能够问世，最后同意在纪念碑附近再建一个“三个战士铜塑”以及一面美国国旗。）

她说：“这项设计的主体肯定是‘人’，而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才能走出它们的阴影，从而超越它们。我的确希望人们为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明。” 

竣工的日子，甚至没有人提林璎的名字。但是时间证明了这个作品的伟大，当人们在纪念碑上找到自己朋友或亲人的名字时，他们在怀念和忧伤中思考和反省生命的代价和死亡的原因。

后来，越战纪念碑引发的风波，使得美国艺术界与建筑界知名人士，基于好奇，也为了求得公平起见，决定将那次参赛的所有作品，再度重审一次。结果全体评审一致表决，认为林璎的作品确实是最好的。

一个真正的艺术家只有坚守自己的心灵，作品才能感动世人，超越时代。1994年，反映林璎这段事迹的纪录片《林马娅：坚定清晰的洞见》问世，并夺得第67届奥斯卡最佳纪录长片奖。

1989年，林璎受南方贫穷法律救援中心的邀请，在马丁·路德·金发起民权运动的地方——阿拉巴马州首府蒙哥麦里，设计了民权纪念碑。

纪念碑由一墙一桌组成，缓缓的水流铺满墙体与桌面，这一创意来自于墙体上镌刻的来自于马丁·路德·金的演讲《我有一个梦》的选句：“(我们不会满足，直到有一天)当公平如水般倾泻、正义如洪流滚滚而来。”

由一墙一桌与水构建的民权纪念碑

林璎独白：童年和血脉的影响

我父母从事的都是艺术；父亲是陶艺家，母亲是诗人，两人都选择了艺术教育事业。我非常感谢我的父母，我觉得自己非常幸运。我的哥哥现在是一位诗人，而我则介于建筑和艺术之间。

我的童年是在一片林子的环抱中渡过的。那是我真正怀念的一种隐谧与美景。我们家的后院是一大片山林，或者说是由几片林子组成的一大片山林。那些地面在每个山脊之间起起伏伏，是孩子们的天堂，其中有一个山脊，我们叫它“巫师的后山”。

对我影响最大的，我想，莫过于家庭所带给我的一个安定和清怡的环境。似乎总有一种无法言喻的力量推动着你去做一些事……从来都没有这种概念，觉得人应该为了金钱才去努力奋斗。我们虽然从小就被鼓励要取得好的成绩，但并非出于任何利益的目的。你之所以做某件事是因为它对你来说很重要，既使它无法使你变得富有。因此我们从小就受到这样一种注重创造力的思想的感染。榜样的力量是巨大的。作为子女，你会在不经意间继承着父母的言传身教……

从学生时代起，我对东方建筑的兴致就远胜于对欧洲建筑，比如意大利文艺复兴时期的作品、法国的对称式花园或那些经典的建筑语言的好奇。我曾经非常惊讶于自己与中国建筑之间的微妙联系。直到父亲去世以后我才开始意识到他对我事业的影响之巨大。他对美的敏感充满了我们生活的每个角落：从我们使用的家具到喝水吃饭用的陶罐；从我们修建房子的地点——离群索居的树林深处，虽然身在城市，却又与之隔离，总是离不开自然的环抱——直至他使用的那些和土地一样颜色的粗陶彩釉。

当我凝视着逝去的父亲时，我发现一件事，是他那双手。他有一双精巧而美丽的手，而他给了我一双同样的手。

没有想到我在耶鲁大学的教授会觉得用橡皮泥做一个建筑并把它漆成闪亮的黑色是一种古怪的行为。又或者越战纪念碑的最初形态正是来自饭桌上的土豆泥……谁知道呢。我的许多作品都是从橡皮泥开始的，而橡皮泥正是一种用油来保持柔软的黏土。它就像土壤一样；一股塑造土地的激情似乎永远挥之不去，它就在我的心里，是我全部作品的生命。

福州宫巷沈葆桢故居右起：林璎的哥哥、林璎的妈妈张明晖、林璎(前排持照相机)

今天，由林璎设计的作品遍布世界各地。她被美国《生活》杂志评为“二十世纪最重要的一百位美国人”与“五十位美国未来的领袖”。

1999年，美国《亚裔杂志》（Ａ．Ｍagazine）评选出过去十年美国最具影响力的百名亚裔人士，入选的华裔人士包括诺贝尔物理奖得主崔琦与朱棣文，华盛顿州长骆家辉。爱滋病防治研究专家何大一等。林璎也名列其中。

林璎设计的耶鲁大学的“妇女桌”纪念雕塑

中国汕头大学，石钟塔

密歇根大学一万平米的波浪草坪

瑞典Wanås 城堡附近，大型作品“地球的图画”

2002年5月30日，在获知自己当选耶鲁大学校董后，林璎说：“我的父母亲移民来到这个国家时一无所有，但作为教育家，他们深知教育的重要性。我知道，如果我的父亲在世，他一定会同我的母亲一样为我而骄傲。”

之后近15年的时间，林璎一直在为大自然建造着一座纪念碑，一个名为“ 什么在消逝 . 空屋”的艺术作品。

它并不是一座建筑物，而是一个大型多媒体互动装置。

在黑暗的空屋里，参观者将一块有机玻璃对向投影设备，即可看到那些正在消失和已经消失的物种。

有已经灭绝的北美信鸽；有正在消融的雪原上孤单的北极熊；有大西洋里变得越来越小的鳕鱼......林璎用这座令人震撼的“最后的纪念碑”来提醒世人正视与我们渐行渐远的大自然。

有人说，林璎的作品有着现代主义的生命平等精神。种族间的平等；艺术与政治的平等；生与死的平等。

也有人说，她的作品也充斥着后现代主义的开放包容。东方与西方的包容；技术与美学的包容；自然与人性的包容。

林璎自己说：“过去会告诉我们将来应该怎样生活。这是我和梁思成、林徽因共同相信的。”

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