一撇一捺一世界之“书法九势”
《九势》又作《九势八诀》，多说为东汉蔡邕所著，宋代被陈思收入到《书苑菁华》一书，并把颜真卿《述张长史笔法十二意》大部分内容续写在“九势”后。《九势八诀》后转载于《佩文斋书画谱》卷三，删去了“八诀”，题为《九势》，保存流传至今，在中国书论史上占有重要地位。而所谓“九势”，就是关于笔势的九种方法、法则。
“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”
蔡邕
蔡邕在《九势》中主要提出了关于书法线条的三个美学概念，即“力”、“势”和“藏”。“力”是蔡邕书法美学思想的中心，着重强调“力”是结字、用笔、布局的基础，“下笔用力”方能使字体具有“肌肤之丽”的美感。“势”则是被赋予了方向性的“力”，常常用来指创作过程中具有一定方向的运笔，是谓“势来不可止，势去不可遏”。“藏”源于“君子藏器”的哲学思想，强调书法创作需要沉着含蓄，具体到运笔，则要“藏头护尾”，突出书法线条的张力。
1
落笔
“凡落笔结宇，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”
就是说如果下笔结构字体，就要使上部覆盖下部，下部承接上部，使字形递相照应关联，不要使形势相背离。
2
转笔
“转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。”
转笔，应使笔毫左右圆转，有间断却又注意相连续，不使间断处孤立地显露出来。
3
藏锋
“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。”
这表现在笔画的起笔和收笔的笔迹，笔画欲左行则先要右，到笔画运至左尽头亦向右回笔。
蔡邕熹平石经原图
4
藏头
“藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。”
笔毫逆落藏锋（一般指逆锋起笔，是蓄势的过程）后，顺势按捺下去，平铺纸上，令笔心常在点画中运行。
5
护尾
“护尾，画点势尽，力收之。”
包括两种含义：一是指收笔时笔锋不离纸面，在一画的末端锋毫回收，与起笔呼应，形成一次势的回环；二是指收笔时笔锋离开纸面，在空中向回收势，同样与起笔形成顾盼。所以，切不可认为“力在字中”就是指笔锋始终不能离开纸面，而应看到，发力与收力是有多种形态的，不能拘泥于“藏”、“护”的字面意义上。
6
疾势
“疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。”
快势，迅疾之势也。但此处所指快又非单纯的快， “啄”如“永”字右边第一画短撇，先是藏锋起笔，再折锋向右下作顿，转锋向左下力行，然后才迅疾锋利撇出。“磔”即波画也，所谓一波三折也。第一折稍短，行笔略快，第二折稍长，放缓行笔；第三折快行笔，近出锋处，一按即收。“趯”如“永”字竖画之出钩处，出钩前是蹲笔，然后才突然而起，有如踢脚之力骤也。
蔡邕熹平石内容
7
掠笔
“掠笔，在于趱锋峻趯用之。”
即是在长行的撇中去运用，如“广”字左下一撇，写长撇，初为竖笔，行至中途偏向左行；这是笔毫略按，使笔画变粗，然后作收，把紧行的笔毫略略放散，故谓“趱缓”，趱就有散走之意。接着又是紧张收笔，这种笔势，才是趯法；又是紧收笔，故谓之“峻趯”，而在趱峻，峻趯两种笔法中，完成掠笔这长行的撇。
8
涩势
“涩势，在于紧駃战行之法。”
在于紧张快速战斗向前推进的办法之中，谓克服阻力向前推进。
9
横鳞
横鳞，竖勒之规。
指横、竖两种笔画的笔势。横画不可一味齐平，一滑而过，须如鱼鳞片片，看似平而实不平。竖画不可一泻直下，须快中有慢，疾中有涩，如勒马缰，于不断放松中又时时勒紧，故谓之横鳞竖勒。
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结语
此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。
此句意在教育后学之人，只要学书者掌握了正确的方法，又能勤学苦练，即使没有名师的指导，也是可以达到书法的“妙境”的。
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