端严秀雅 | 清代传世人物画
《仕女图》焦秉贞
《仕女图册》是“御览”本，画中仅有“小臣焦秉贞恭画”一类识文，其画风工整细致，形神兼备。如画册之一《秋千闲戏》，六位仕女分为两组，一位立于秋千之上，两女立其左侧，右方轩槛中尚有三女或闲聊，或观看，人物所处的环境是以十足工笔手法完成的。楼阁、树木亦是工笔手法，树干抽象、符号化，与写生作品恰好相反。仕女面部五官虽是经抽象而非完全写实，神态却非常准确，这也是中国画中人物的普遍状况，重传神，不拘于一毫一发的相像。
《小青小影图》顾洛
小青，据传为明万历间女子，杭州豪公子冯某妾。能诗善音律。为大妇不容，被置孤山别业，抑郁而死。画中冯小青，清秀瘦弱，顾影自怜，孤坐于案几旁，面带愁思，郁郁寡欢，颇现人物之神韵。
《奚官放马图》张穆
此图在空旷的背景中仅绘一人一马。马的姿态颀长健壮，奚官神情怡然，牵马信步而行。
《踏雪寻梅图》萧晨
图中绘一姿态优雅面貌秀丽的仕女，在冬日中踏雪寻梅的情景。在冰雪晶莹中的梅枝傲立寒冬，也体现了寻梅者高洁沉秀的气节和风度。
《进酒图》周璕
图中画一妇人提酒壶作进酒状，低首缓步，神态凝迟，复似谦恭。眉目清秀，丰润秀雅，发上簪花，腰佩绿叶裙装，足着草履，宛若仙姑。面部线条纤细，渲染微妙，衣纹繁复，略觉累赘，但枯笔湿染有燥润相得之趣。
《弄胡琴图》王树榖
图中描绘的是《唐诗纪事》卷八所引之《独异记》讲述唐代陈子昂碎胡琴之故事。陈子昂胸怀大志，才情四溢，然而终其一生也未获得施展的机会，因此他借击碎胡琴以惊骇世俗的行为表达了他在理想与现实的矛盾中深沉的不平与愤慨。此图不设背景，纯以线描表现内容，笔法流利清俊，设色极其古淡。图中写二人相对席地坐于圆毯上，一人持胡琴弹奏，一人侧身倾听，神情落寞。二人身后立一童子，双手持包袱，似被琴声吸引，默默伫立。圆毯边的地上，散落着酒杯及滤酒用的瓯、盏，简洁的画面给人以充分的想象空间，使人不禁怀想唐贤纵酒高歌的神逸风采。
《朝妆缓步图》王树榖
此画为工笔淡彩仕女，线条简劲流畅，接近宋代马和之的兰叶描。
《豳风图》吴求
仕女画是古代人物画的一个分支，具有悠久的历史。战国、西汉墓葬中出土的帛画上，就有体态动人的妇女形象；唐宋以来，随着人物画的兴旺发达，仕女画也呈现出丰富多彩的面貌，产生了不少专门画仕女的画家，并成为一门较为独立的画科。明清时期人物画相对衰微，但仕女画仍然有新的发展。吴求此幅《豳风图》具有典型的清代风格，造像清瘦而秀丽，姿态优美娴雅。“豳风”是指今陕西及邻近地区的民风民俗，作者据此画出了很多具有生活气息的作品。
《双英图》禹之鼎
《双英图》兼取白描法，衣纹秀劲，设色淡雅。
《乔元之三好图》 禹之鼎
《豪家佚乐图》 杨晋
《天山积雪图》华喦
图中描绘晦暗阴霾的天空下，云幕低垂，仿佛又在酝酿着新的一场暴风雪。雪峰陡峭重叠，闪着洁白晶莹的寒光。在滑陡的冰坂上，一位身披红氅的少数民族旅人牵着一头瘦驼艰难前行。天边，一只大雁鸣叫着向远方飞去，疲惫的人与驼闻声仰望，令人不禁兴起故国之思。此图最突出的特点是构图简洁大胆，设色对比强烈。它不仅展现了古代传统文人画很少涉及的天山雪域的自然风光，将山水、人物及走兽等题材有机地结合在一起，具有很强的可读性，而且更以凝练秀劲的笔墨营造出一种孤寂悲凉的意境，具有强烈的艺术震撼力。
《弄莺图》王学浩
由于时代审美风尚的变化，唐、宋所推崇的以胖为美的仕女形象，逐渐被清秀瘦弱的仕女形象所代替。《弄莺图》中的仕女脸形瘦削，身材纤弱，具有新的艺术特征。
《李清照小像》姜壎
画中的李清照敷粉施色，肌理细腻，笔致清劲，风格清雅，表现了女词人惜花伤春的情思。
《对牛弹琴图》石涛
此画构图奇险，笔墨老到，意境突出，是石涛人物画杰作。“对牛弹琴”一词本是讥笑说话的人不看对象。但此图通过作者自题“世上琴声尽说假，不如此牛听得真”等诗句，反映出作者难遇知音，而只能寄托于“牛声一呼真妙解”，反映了作者孤独落寞的心境。
《孝庄文皇后朝服像》佚名
图中孝庄文皇后端庄肃穆，华服丽影，端坐宝座而粉面含威。
《莲塘纳凉图》金廷标
《莲塘纳凉图》写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗句有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景物与诗意相结合。此画笔墨工细，人物动态幽闲自在，衣褶用浓墨勾勒，略似折芦描法，起伏转折，回肠荡气，笔势流畅。其布景简洁，设色雅淡，山石似用小斧劈皴，锋棱多姿，墨色富有层次，别具一格。
《白描仕女图》陈撰
以白描手法写一仕女低头垂目，正翻看书卷。
《三娘子图》康涛
三娘子为蒙古鞑靼部的女首领，于万历十五年，受明政府加封为忠顺夫人。一生历配三代首领，掌握部族军政大权二十余年，积极与明政府修好，使两族的经济文化交流，深受明政府的器重。图中三娘子容貌娟秀，体态端庄，身着汉人服饰，似是大家闺秀。眉宇间略带惆怅，眼神却果断、坚定。
《贤母图》康涛
画家以高超的笔法将贤母严肃训诫却又暗含离别伤感之态、儿媳恭顺侍立而又对丈夫依恋不舍之情、儿子恭敬聆听地踌躇难离之意，刻画得极其生动传神。
《连生贵子图》冷枚
这是一幅寓意画，以桂树、妇人手中的莲花、芦笙以及膝下的幼儿，组成“连生贵子”的吉祥含义。此图为工笔重彩画，线条挺拔有力，颇见功夫，色彩也很鲜艳明快；但是同时又受到欧洲画风的影响，造型准确。
《元机诗意图》改琦
《元机诗意图》描写唐代女诗人鱼元机，元机字幼微，为唐代长安的名妓，好读书，聪慧有才思，其诗有名于时，补阙李亿纳为妾，后失宠，遂入咸宜观为女道士。一生饱受挫折，历尽沧桑，然她却是位富有真情才思的女子。画面上鱼元机坐在藤瘿椅上，手执诗卷，似在默默吟咏。
《靓妆倚石图》改琦
此图描绘一靓妆女子斜欹在青石上，姿容娇柔而美丽，却有一种幽怨哀愁溢于画面，衬以翠竹郁郁，更增加了画面的幽静和清雅。
《李香君小像》陈清远
画中年轻美貌女子，即为明末秦淮名妓李香君，是一位才华横溢而富有正义感的奇女子。
《姚燮忏绮图像》费丹旭
《黛玉葬花》费丹旭
“黛玉葬花”出自红楼梦第二十七回，滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红。画面上，数株盛开着鲜花的桃树，花谢花飞，黛玉左手拈着鲜花，右手把着花锄，黛玉是愁绪满怀，半为怜春半恼春，黛玉哭得好伤心，侬今葬花人哭痴，他年葬侬知是谁？烘托出人物的娇弱、寂寞与哀愁。
《月下吹箫图》费丹旭
此图绘一貌美女子，在清幽静谧的月下吹箫，其情其景引人入胜。
《柳下佳人图》费丹旭
《罗浮梦景图》费丹旭
《易安像》清 罗聘
嘉庆三年（1798）初冬，罗聘幸遇老友易安，便绘此图以作临别纪念。整个画面，施以淡墨，行笔稚拙，给人以素雅、潇洒、安宁的感受。
《落花独立图》余集
余集专擅仕女，有“余美人”之称。他所作仕女，体态纤秀，风神娴静，笔法疏秀，敷色淡雅，其风格堪称“费派”仕女先声。《落花独立图》依据宋词而作，衣纹为兰叶描，简洁飘逸，设色清淡明快，为其仕女画代表作，体现了“落花人独立，微雨燕双归”的诗意。
《昭君出塞图》倪田
此图画题：“一望关河萧索。宣统辛亥新春”。可见作于1911年。画面上昭君是以公主打扮，裘皮斗篷，立于马前，若有所思，仰望天空。
《瑶宫秋扇图》任熊
《瑶宫秋扇图》工笔画一手执纨扇、姿容清丽的女子。线条刚劲、飘洒，时出方折之笔，笔致细腻，设色浓丽，有更多俗趣味。
《扑蝶图》费以耕
画中仕女柳眉细眼，身材修长，一副弱不禁风而楚楚动人的样子。同时又身姿活泼地在花丛中追逐着上下翻飞的彩蝶，神情煞是可爱而迷人。
《蕉荫读书图》吕彤
《蕉荫读书图》绘一纤柔清丽女子正凝神静气在蕉荫下读书的情景。画家用白描手法，细劲而游刃有余的线条，将仕女轻噘的唇、倾国倾城的媚眼表现得无与伦比，充分体现了仕女的美质。
转自公众号：坦腹斋
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