GAC展览预告 | 故宫博物院藏乾隆朝漆器展 ·描饰与金漆

2021年7月9日-10月12日，故宫博物院与嘉德艺术中心将联袂推出“朱艳华绮——故宫博物院藏乾隆朝漆器展”。为了让观者提前了解学习什么是漆器，让观者在开展后有更好观者体验，我们已推送了漆器展的第一个知识点——雕漆（点击回顾），今天我们将推出观展的第二个知识点——描饰与金漆。

在漆工艺中，描金、描彩漆、描油等可以归类为描绘纹饰的工艺技法。雍正、乾隆两朝大量制作描金漆器，其中又可分为传统技法和仿洋漆技法两种。描彩漆在战国、汉代已盛行，纹饰飘逸，为一时之盛。自唐、宋以后，描彩漆品种逐渐势微，清代宫廷所做描彩漆器不多，却具有很高工艺水平。描油显现的颜色弥补了色漆不鲜明的缺憾。故宫博物院珍藏的描油作品都是清代制作，虽均无铭文，但从其色彩之丰富、做工之精美方面看，当为乾隆朝作品。

金漆器雍容华贵，清代宫廷曾大量制作。据文献记载，金漆在雍正朝即有所制作，但数量不大。乾隆朝制造量较大，装饰题材丰富，其中以寓意吉祥和仿生题材为多。

乾隆款红漆描金凤穿牡丹纹银里碗，清乾隆，高7厘米×口径17.5厘米×足径9.2厘米

碗木胎，撇口，圈足。通体髹朱漆并描金，体现出宫廷器用装饰之奢华。碗壁绘牡丹、凤鸟组合的吉祥纹样，凤鸟穿梭飞舞于牡丹花丛之中，也称“凤穿牡丹”，寓意幸福美好。足壁饰描金海水纹一周。口沿及碗里镶银。碗底描金双方框内，署楷体“大清乾隆年制”六字三行款。

据档案记载，此碗当时共制有十六件，如今全部保存于故宫博物院，一件未失。两百年来，纹饰依旧光鲜如新。

乾隆款黑漆描金山水人物图方胜式盘，清乾隆，高3.8厘米×长36.5厘米×宽27.5厘米×足长27.5厘米×足宽18.4厘米

浅盘，木胎，方胜式，平底，随形圈足。通体髹黑漆地，饰描金图纹。盘心为两幅一角相叠的山水楼阁图，远、中、近景布局得当，山石俊秀，古树苍劲，水波荡漾，亭台水榭错落有致，一叶小舟徐徐前行。描金处作山石皴法，层次分明，浓淡成晕，呈现清静幽雅、意境高远的气象。盘内壁绘六瓣花卉纹锦地，外壁饰团花。外底散落各式折枝花卉，中心双方框内署描金楷体“乾隆年制”四字双行款。

此盘借鉴日本莳绘技法，在描金纹饰上髹涂透明漆并进行研磨，使漆地更加乌黑光亮，纹样更富立体感。

黑漆描金蕉叶纹灵芝盆景，清中朝，通高41.3厘米×盆口径18厘米×盆足径16.4厘米

灵芝、花盆均为木胎。灵芝表面贴金箔，雕刻惟妙惟肖，根部坠圆形木块，起固定作用。盆为尊式，撇口，束颈，鼓腹，圈足，与底座连为一体。其通体髹黑漆为地，口沿描金，颈底部饰蕉叶纹一周；盆腹外鼓，满饰缠枝莲纹；腹下环饰覆蕉叶纹一周。盆口内壁点缀各式折枝花卉。

灵芝在中国传统文化中素来象征长寿，金色、饱满的灵芝更加富贵喜人。此盆景原藏紫禁城寿康宫内，此地为皇太后居所，太妃、太嫔随居于此。

描油勾莲纹如意云头式盒，清中朝，高7.5厘米×长10厘米×宽7.3厘米×足长8.3厘米×足宽5.6厘米

盒木胎，如意云头形，二层。通体髹浅蓝色漆为地，图案以油调色描绘。盖面饰描金随形开光，内绘勾莲蝠纹；勾莲枝缠蔓卷，象征长寿，与蝙蝠纹组合，寓意“福寿双全”。侧壁满饰勾莲夔凤纹。內髹金漆。外底中心绘一枝两柿，意为“事事如意”。

清中期各类工艺技术登峰造极，出现了许多用一类材质模仿另一类材质的作品，几可乱真。此云头式盒即为一例，其装饰模仿铜胎掐丝珐琅，不仅颜色、纹饰高度仿真，还刻意模仿铜胎与掐丝的鎏金质感，只有握在手中才可辨别真伪。

金漆八吉祥纹长方盒，清乾隆，高10厘米×长25.4厘米×宽16.5厘米

盒木胎，长方形，天盖地式。通体髹金漆。盖面题签內，以墨题写楷书“御制避暑山庄后序”八字，两侧各饰四枚番莲花承托的八吉祥图案。盖壁四面满布缠枝莲花，花头硕大，枝缠蔓卷，布局精巧而无繁缛堆砌之感。座面四角立有如意云头形挡板，为固定盛装册页的纸胎糊锦小屉之用。底座出如意云头式足，饰拐子纹。盒内原藏的《御制避暑山庄后序》册页，为乾隆皇帝第十一子永瑆书写。

《避暑山庄后序》是乾隆皇帝于乾隆四十七年(1782年)御制之名篇，因其作于康熙皇帝《避暑山庄记》(写于康熙五十年，即1711年)之后而得名。皇子永瑆擅长书法，由他精心誊写的《后序》册页被纳入这件精美的金漆匣內，呈献乾隆皇帝御览。

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