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【江南侃诗】灵感来袭自成行

诗梦江南 江南诗 2020-02-19


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灵感来袭自成行

江南客

 

写诗,靠的是灵感。灵感也叫灵感思维,是指大脑瞬间产生的富有创造性的突发思维。江南认为,这是写好一首诗的前提。

纯粹为写而写,硬生生挤出来的,多半会是赝品。下面结合一首题图诗,谈一点粗浅体会。

昨天,一好友发来一副菊图(见文尾图),让配一首诗(这就是为写而写)。

说实话,江南真的不会写诗,被动地写,更写不出。头脑一片空白,不知从何下手。反复看图,依然没有头绪。这就是之所以不参加所谓同题诗的原因所在。

思考过程中,看到这副画的作者为了突出菊的主题,用了大量留白。突然联想到席慕容的《一颗开花的树》:

而当你终于无视地走过

在你身后落了一地的

朋友啊

那不是花瓣

那是我凋零的心


这算是来了一点点灵感吧。古人写菊,大都颂扬它“傲霜”的品格,留下很多传世之作,写爱情的并不多。写成爱情诗,不知道怎么样。

画中大片留白,又让江南想到李白的“床前明月光”。思乡,思人?于是便有了一个模糊的画面:


《菊图》

 

几根象征性的篱笆

根本挡不住西风

 

一夜相思,穿过江南的烟雨

直到东方发白,还是

没有找到更好的藏身之处

 

而你,只顾独自开放

那满地的

怎么可能,是霜


写完后,感觉没有味道,前后又不太顺畅。修改如下:


《菊图》

 

几根象征性的篱笆

根本挡不住西风

 

我看见,一夜相思

穿过江南的烟雨

直到东方发白,还是

没有找到更好的藏身之处

 

而你,只顾独自开放

那满地的留白啊,可知道

真的,不是霜


这样一改,是顺畅了些,可是情感依然没有藏住,还啰嗦了很多,有点儿散文化了,诗的跳跃感没啦,表现力也不够。

如何藏住“相思”,需要找到一个东西来替代。什么合适?不是画中留白多吗?不如就一“白”到底吧:月光—东方—寒霜。


《菊图》

 

       几根象征性的篱笆

根本挡不住西风的脚步

 

月光的孤独,穿过江南的烟雨

直到东方发白,还是

没有找到更好的藏身之处

而你,只顾独自开放

 

那满地的白啊

怎么可能,是霜


西风后面加了“脚步”,让西风像人一样活起来。“一地相思”用“月光的孤独”(注意,不用“孤独的月光”?仔细想想,还是不一样的,自己可以体会一下)代替,藏起相思,加大张力。

去掉不必要的关联词“我看见”“可知道”,增强诗的跳跃感。把“留白”改成“白”,更贴近自然环境,加大张力。

不知道朋友们注意到没有,改后,分行有了一点细微变化。

诗的分行是无字之诗句!不同的分行,可以给诗歌不一样的表现力。朋友们可以细细品味。

最后需要说明的是:不管怎么改,这首诗都不能算是一首好诗!毕竟是硬生生写出来的。

之所以用这首诗作为例诗,主要是想说明一下灵感的重要性。同时,和朋友们交流一下写作过程中的体会罢了。

至于诗的理论,江南一窍不通。错乱之处,敬请拍砖! 

 

:江南是个粗人,不会写诗。所有文字都是心灵碰撞跌落之物,或者说是一种机缘巧合。若有触及,纯属意外。

 

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