【江南侃诗】灵感来袭自成行

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灵感来袭自成行

■江南客

写诗，靠的是灵感。灵感也叫灵感思维，是指大脑瞬间产生的富有创造性的突发思维。江南认为，这是写好一首诗的前提。

纯粹为写而写，硬生生挤出来的，多半会是赝品。下面结合一首题图诗，谈一点粗浅体会。

昨天，一好友发来一副菊图（见文尾图），让配一首诗（这就是为写而写）。

说实话，江南真的不会写诗，被动地写，更写不出。头脑一片空白，不知从何下手。反复看图，依然没有头绪。这就是之所以不参加所谓同题诗的原因所在。

思考过程中，看到这副画的作者为了突出菊的主题，用了大量留白。突然联想到席慕容的《一颗开花的树》：

而当你终于无视地走过

在你身后落了一地的

朋友啊

那不是花瓣

那是我凋零的心

这算是来了一点点灵感吧。古人写菊，大都颂扬它“傲霜”的品格，留下很多传世之作，写爱情的并不多。写成爱情诗，不知道怎么样。

画中大片留白，又让江南想到李白的“床前明月光”。思乡，思人？于是便有了一个模糊的画面：

《菊图》

几根象征性的篱笆

根本挡不住西风

一夜相思，穿过江南的烟雨

直到东方发白，还是

没有找到更好的藏身之处

而你，只顾独自开放

那满地的留白

怎么可能，是霜

写完后，感觉没有味道，前后又不太顺畅。修改如下：

《菊图》

几根象征性的篱笆

根本挡不住西风

我看见，一夜相思

穿过江南的烟雨

直到东方发白，还是

没有找到更好的藏身之处

而你，只顾独自开放

那满地的留白啊，可知道

真的，不是霜

这样一改，是顺畅了些，可是情感依然没有藏住，还啰嗦了很多，有点儿散文化了，诗的跳跃感没啦，表现力也不够。

如何藏住“相思”，需要找到一个东西来替代。什么合适？不是画中留白多吗？不如就一“白”到底吧：月光—东方—寒霜。

《菊图》

       几根象征性的篱笆

根本挡不住西风的脚步

月光的孤独，穿过江南的烟雨

直到东方发白，还是

没有找到更好的藏身之处

而你，只顾独自开放

那满地的白啊

怎么可能，是霜

西风后面加了“脚步”，让西风像人一样活起来。“一地相思”用“月光的孤独”（注意，不用“孤独的月光”？仔细想想，还是不一样的，自己可以体会一下）代替，藏起相思，加大张力。

去掉不必要的关联词“我看见”“可知道”，增强诗的跳跃感。把“留白”改成“白”，更贴近自然环境，加大张力。

不知道朋友们注意到没有，改后，分行有了一点细微变化。

诗的分行是无字之诗句！不同的分行，可以给诗歌不一样的表现力。朋友们可以细细品味。

最后需要说明的是：不管怎么改，这首诗都不能算是一首好诗！毕竟是硬生生写出来的。

之所以用这首诗作为例诗，主要是想说明一下灵感的重要性。同时，和朋友们交流一下写作过程中的体会罢了。

至于诗的理论，江南一窍不通。错乱之处，敬请拍砖！ 

注：江南是个粗人，不会写诗。所有文字都是心灵碰撞跌落之物，或者说是一种机缘巧合。若有触及，纯属意外。

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