把老年人培养成温顺的孩子/和上帝一起独自飞翔

漫歌集

王 寅

上海，2010

| 疲倦的白银 |

疲倦的白银，受伤的火

思想在死亡的迷途上行走

阴影的伤痛，追逐着阴影

言语聚集着反复不止的叹息

迟钝的大海，抚摸着

园丁赤裸的脚趾

贴近矛尖的咽喉

奴隶感恩的双手

随身携带着美德

天生的悲观主义者

努力砸开冬天的顽石

夏日的机器，泪水的同志

隐蔽的受伤和悄然的康复

痛苦的灵魂绘有蝴蝶的花纹

幻想之虫的狂热天赋

在抽搐的金属脸颊之下

忧愁地赎罪

2003

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| 我敬仰作于暮年的诗篇 |

我敬仰作于暮年的诗篇

我崇拜黑暗的力量

我热爱那些随风而去的灵魂

和英雄们罪恶的呼吸

等待受戮的皮肤变白了

没有什么能阻挡记忆

正如没有什么可以阻挡

明镜陪伴的余生

每天告别一项内容

飞逝的季节，归途的神经

把老年人培养成温顺的孩子

和上帝一起独自飞翔

暮年，最后的日子

昂贵秋天中的一块丝绢

疾风改变了无香的芬芳

也改变了悲剧的方向

2003

Q

A

&

Q：金雯 / A：王寅

我一直在想怎么来横向比较你的诗歌，最后决定说是特拉克尔和蒙塔莱的合体，有关于传统人文概念的抒情（爱情、忧郁、黑暗等），也有出奇制胜的语言奇遇。你心里有特别认同的诗人，觉得是知音、伴侣或者和声的那种吗？

我喜欢的诗人可分为两种：大师和我喜爱的诗人，前者因为写作手法和气质相距甚远，遥不可及，如聂鲁达；后者中的诗人气质相近，更得我心，特拉克尔和蒙塔莱就是如此，尤其是特拉克尔，他的神秘、孤绝、幽暗十分动人。

我发现你在近几年写的新诗里面有很多对于情爱场景的具体描绘，是不是“长大”后的诗歌在面对个人情感的时候可以更为直接？

诗歌的表达应该是自由和自然的。年轻时每每划地为牢，“长大”就是一个逐渐拆除内心籓篱、日益扩大写作疆域的过程。

很喜欢你写的《我敬仰作于暮年的诗篇》，你还远没到暮年，不过是不是也觉得现在和以前对于诗歌的态度不同了？

如果寿命正常的话，人总是要进人暮年。有一个忘年交告诉我，她读到“把老年人培养成温顺的孩子”这句，掉下了眼泪。暮年总是在那里的，远远地想一想将来，体味一下将来可能会有的心境，也是有意思的事。

我喜欢把你的诗歌比作抽象画，色块和线条很好看的那种，你是不是也觉得你的诗歌和你的视觉喜好有关系啊？尤其是因为你也喜欢摄影。

我不知道我的诗是不是抽象画，但我的诗和我喜欢视觉艺术密不可分，不止一位搞艺术的朋友从我的诗里看到画面感，并以此创作。我的摄影和我的诗很不一样，就像我的两个分身，有着各自的色彩和各自的使命。

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