曼神、巩皇｜这两位神级影后是怎样炼成的

范冰冰凭借《我不是潘金莲》拿了圣塞巴斯蒂安电影节的影后，加上之前拿过的东京，成为第五位双A类电影节的亚洲影后。

很了不起，但是今天的主角是“巩皇”和“曼神”，另外两位华人双A类电影节影后——巩俐是威尼斯、蒙特利尔影后；张曼玉是戛纳和柏林影后。在最近关于“鲜肉演员演技差”的讨论中，让作势君第一时间想到的就是这两位，一位出道就是戏精，另一位大器晚成扶摇直上，一发不可收拾。

前阵子因为李易峰、Angelababy拿下了百花奖最佳男配女配，不少粉丝拿出了下面这张图声援偶像。作势君其他不说，张曼玉的故事，对微博热搜如数家珍的小姑娘们还是应该听一听。

这时候的曼神，真的是美。

对于这位首位获得戛纳电影节影后的亚洲女影星，可以说大部分00后或者95后都不太熟悉。

港姐选美出身的张曼玉年轻那会儿是绝绝对对的“盛世美颜”，不像现在的审美那么趋同，港片鼎盛那会儿当个“安安静静”的花瓶都不是件容易的事儿。竞争太激烈了，和韩国娱乐圈一样，观众新鲜劲过得快，美人又层出不穷。

张曼玉踏入影视圈后，在七七八八的烂片里当了一圈儿傻白甜，总之也是结结实实地撑下来了，没有被拍死在沙滩上。

但谁会一辈子满足于做个“只露个脸”美一下的偶像演员呢，“票房毒药”“中看不中用”此类的唾沫星子是能淹死人的，张曼玉的压力很大，从她的一段访谈中可以看出。

“王家卫在我最低落的时候出现，他让我有了自信。10年前，我开始想突破自己，但需要有一个适合的人去配合，而王家卫就是那个人。”这段剖白是她拍完《花样年华》后接受采访时说的。

没错，如果没有王家卫，可能就没有开了窍的“曼神”。

1988年《旺角卡门》让张曼玉明白表演不仅仅是一种陈述，而是要发自内心，需要整个身心的投入，而不是光靠脸部和眼睛。

多年锤炼后才有了《花样年华》里对爱进退两难的苏丽珍，张曼玉短短几秒钟就能把这份“克制”演绎得入木三分。

演员与花瓶之间，真的是隔了一条鸿沟。

张曼玉在国际得奖的片子也许看过的人很少，帮助她拿下柏林影后的《阮玲玉》在国内影响力要更大一些。记得当时影评说张曼玉着实把阮玲玉演活了，尤其在拍最后那场“人言可畏”的遗书场景时，让现场的工作人们都有一刹阮玲玉跃于眼前的真实感。

张曼玉的肢体，她的表情神态都能渲染人物所想阐述的情感。相比明艳动人的脸，一张充满戏剧张力的面孔更能把观众带进故事场景本身，而不是会联想到她电影外男男女女的花边新闻，跑了多少秀，又打了多少针，于此种种。

有的美人常年活跃在微博热搜上，有的，是要写进教科书的。

这几年好多八卦媒体都在捕捉“曼神”的老态，有人说她干瘪如柴，怪不得感情落不得美满。只怪你活得片面，张曼玉和电影谈的这场恋爱，弥坚到令人艳羡。她一直都是美，做自己的美，蔑视流言蜚语的美，突破自我的美，不流于世俗的美。

美人美在风骨，而非皮相。

然后是巩俐，厉害了，这位姐。

外国对中国电影真正的认知绝不是现在大笔钱砸出来的商业合拍片，或者贴钱倒输出的女二女配小龙套。

为中国电影打天下和知名度的，其实是那些“灰头土脸”的local到不能再local的片子。

于此被外国人广泛接受的中国女明星正是在国人眼里看来“长得不太精致”的巩俐，当时年纪还很小的作势君真心get不到她的美点。

很多人喜欢问，到底是巩俐演技好还是张曼玉演技好？

其实真没得比，如果说巩俐是教科书，张曼玉就是课外书。

巩皇是谋女郎出身，你们都知道张艺谋多会挑女演员啊。巩俐之所以会被叫作“巩皇”大抵因为她演戏做人都极富气宇，再烂的片到了她手里都能演出花样来，闲庭信步，收放自如，比如《三打白骨精》（其实是巩俐吊打全卡司）。

巩俐的代表作多到吓人，码完作势君都颤抖了——《红高粱》作为职业生涯的起点已经赢了，紧接着《大红灯笼高高挂》、《活着》、《霸王别姬》、《秋菊打官司》，《漂亮妈妈》、《周瑜的火车》这些都是国际上拿奖拿到手软的。

巩皇当然不是只会演这些文艺剧情片，诸如《满城尽是黄金甲》、《唐伯虎点秋香》、《迈阿密风云》中式大片、喜剧片、好莱坞片她都信手拈来，在《艺妓回忆录》里的风头甚至压过故事轴心的章子怡。

巩皇的演技很沉，所有的角色都似乎有她自己性格的一部分。有人说好的演员也会接烂片，但绝不会演出烂的角色，说的大概就是巩俐了。

无论张曼玉还是巩俐，她们都能与不同的导演合作塑造出全然不同的自己。张艺谋、孙周、王家卫、徐克对女人在电影里的定位和理解迥异，但这两人却都能在不同的戏里拿捏出得当的情感和角色魅力。

当然，除了巩皇和曼神，中国还有非常多优秀的女演员，她们可能代表作不多，但惊艳的也不少。很多甚至你只能记住角色，都不知道演员的名字。因为明星和演员真的是两回事，要做好一名好演员，要沉淀得下自己，不争朝夕人气的输赢，你需要机会，也需要野心和为之付出不懈的努力，“要成为实力派演员”这真的不是一句空话而已。

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