她离金马奖影后只有一票
如果你看过这届金马奖的片段，应该会对这张略带局促的面孔有点印象。
宣布影后得奖者时，镜头给到所有入围女演员，唯有她面无表情……
“曾美慧孜”很多人在这天记住了这个名字。
不仅因为这四个字足够拗口，也因为她在颁奖礼上的表现，的确有些“与众不同”，整场典礼几乎都面无表情。
那她到底是谁？她的大名连带入围影片《三夫》，怎么都透漏着一种日系的怪谲？
作势君搜索后才发现，曾美慧孜原来是个是出生在贵阳的姑娘，之前还改过好几次名。
事实上，曾美慧孜并非在金马奖上充数打酱油的。
她凭借《三夫》获得影后提名，毕赣那部冲击最佳导演和最佳影片的《地球最后的夜晚》，她也参演其中。
金马奖执行长官闻天祥在典礼后的答疑中，表示曾美慧孜的票数是第二位，仅次于影后谢盈萱，超过周迅和孙俪。
而之后更是有电影大号爆出“曾美慧孜是一票之差”无缘影后：总共17个评委，包括巩俐在内的9人投了谢盈萱，8人投给曾美慧孜，因为谢的票数过半，所以一轮当选。
曾美慧孜本人也在“一票之差”的微博上发了拥抱的表情，证明这个说法还是有可信度的。
但曾美慧孜出演的《三夫》，却对于你我而言是典型的“三无”电影，没公映、没资源、没宣传……
这陈果导演“妓女三部曲”的最终章：前作《榴莲飘飘》捧出了金马影后秦海璐，而《香港有个荷里活》的女主正是本届另一位影后提名人周迅。
作势君去搜集了仅有的资料，电影讲述的故事梗概更为诡异：是一个妓女和她的三位“丈夫”（她的生父、耄耋老者和一个四眼仔）在一艘船上生活与放纵的故事。
曾美慧孜所扮演的女主天生低智，却又有着超乎常人的欲望。
为了呈现出角色的那种原生态的肉欲来，本来就丰腴的曾美慧孜一天吃五餐，一个月增肥了快30斤。
她还去接触了有缺陷的青少年，观察他们是如何看待世界、跟周围人共处的……
而《三夫》也入围了前阵子的东京国际电影节，当时有影评表示：“陈果这次的隐喻用力过猛，但唯一发光的，就是女主曾美慧孜的表演。”
曾美慧孜出演的《三夫》和《地球最后的夜晚》，都被视作明年四月香港金像的夺奖热门。但两部提名电影还没太多人看过，自然也衡量不了演技是否惊艳。
于是人们在最初了解曾美慧孜的时候，不是因为“演技派”，而是在于“作妖”。
因为她之前不仅把名字来回改了三遍，从三个字改成四个字；宣传公司还发过不少通稿，称她是92年的新演员。
而与这个年龄数值不相仿的，是她参演小众文艺片的履历：
她是因为被娄烨发掘才出道的，第一次“触电”就是在《颐和园》里扮演郝蕾的室友；
在和范冰冰合作的《苹果》里，她的戏份同样引人关注……
但《颐和园》拍于2004年，难道曾美慧孜在第一张图里只有12岁？
按照她在采访里说自己高中时受到娄烨垂青、2003年就读于中国传媒大学表演专业，时间节点的确对不上。
反倒是豆瓣影人页面所标注的“1988年生”更顺理成章……
她的工作室又在金马入围名单公布时就发出“新生代影后诞生”这样的字句，幸好她不够有名，没有引来群嘲。
严格说来，虽然曾美慧孜出道早，但曝光其实并不算多，但实力派演员其实不必通过改年龄来打造人设。
从中国传媒大学表演系毕业后，她也有不少表现机会，不仅跟葛优对戏，还加入了陈数、靳东、郭达主演那一版话剧《日出》的演出……
但出于想学习的心态，她去了纽约大学，在那边待了三年，到2013年才正式“复出”来打拼——在美国的时候她出演了HBO美剧《纽约意大利黑帮》，还参与了百老汇歌舞剧《芝加哥》。
跟还不旺盛的名气比起来，曾美慧孜的各种时尚资源也算是好得出奇：
三年前她就频频参与包括Cartier、万宝龙在内的奢侈品活动。
去年她还登上了<VOGUE ME>的二月刊内页，在《嘉人》《OK！精彩》甚至<i-D>都留下了自己的足迹。
神奇的是，和一些“捧不起来”的资源咖相比，她的片子不管风格几何，都非常抢眼，充满了故事感和力量感。
她的身材就不瘦，圆润、饱满，四肢和腰臀都充满了肉感。
这跟我们平常所谓出片的“骨感美”相去甚远，但时尚从来不止一种形式，最重要的是你通过穿衣造型能展示出什么。
如果要说她的独特，那么就是一种“文艺的世俗感”。
就像这次金马红毯上她一套金色深V礼服，把野心都穿在了身上。
礼服竟是大家一贯觉得甜美、梦幻的MIU MIU。
之前的入围酒会她同样穿了MIU MIU礼服上阵。这种扛上枪就能射雕的女大佬架势，和Chloe Grace Moretz之前身着的同款，完全是两种截然不同的画风。
作势君亲眼见到曾美慧孜，是在22号的MIU MIU的早春上海大秀上，当时她从休息区迎面走来，气势凛凛。
不仅体态丰腴有肉，眼神也睥睨万物，范儿起得比同场其他资深女星还足。
这让人感慨：这个“改名字的90后女演员”，的确并非池中物。
她的这种带"烟火气”同时文艺的风格，又很适合有故事的大片拍摄。
比如《时尚芭莎》刚曝光的一组片子里，曾美慧孜就侧躺在复古的房间里，身边是小狗在舔吮牛奶，这完全可以脑补出一段电影情节。
原始、野性、丰腴又心机勃勃，曾美慧孜长了一张会说故事的脸，也适合驾驭戏剧感强、色彩浓重的妆容和造型。
金马入围沙龙展上她一套白色CHANEL裤装，站在自己的照片前随意一甩头抚肩，真的不是每个女明星摆出来都合理。
她也曾经在微博上晒过一组民国风情的图片，削细了眉毛、勾满了嘴唇，俨然上世纪二三十年代的大户姨太太。
去年她和摄影师Pieter Hugo合作了德国杂志《ARTMAPP》，戴着京剧凤冠、穿着皮草，用加粗的眉毛和上挑的眼线混杂出老练的风情来。
其实纵观这两年被文艺青年和时尚圈追捧的女演员：钟楚曦、春夏、辛芷蕾……她们都有类似的性格特质：不掩饰自己对成功的渴望，不遮蔽特立独行的做派。
而曾美慧孜和她们同属一派，蠢蠢欲动地瞄准每一个展现自我的瞬间。
标新立异也好，格格不入也罢，也许演员如曾美慧孜般大开大合，本来就不打算隐匿进茫茫人潮。
她的出现，也的确给文艺片看客们带来了全然不同的观感，你很难捉摸她那张脸上，写的到底是“世俗”还是“出尘”。
就像她打造自己的手段一样，发直白通稿、改名字年龄让人不禁发噱，但业务能力、出演电影又几乎部部出挑。
这个女演员，真的有趣。
作势
Chrison
世俗又文艺，在她身上竟然能够共生。
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