时装周头排那个中国影后
奥斯卡奖虽然尘埃落定，但新科影后Olivia Colman还是让许多人不禁询问：她是谁？
她在台上激动到忍不住向自己最强有力的竞争对手Glenn Close喊话致敬的样子，令人对这两位优秀女演员都产生了好奇。
在本届奥斯卡影后提名名单里，我国观众恐怕更了解Lady Gaga这样的大牌，却对这两大夺冠热门知之甚少。
演戏对于她们，其实只是一份职业，她们是在塑造角色，而不是制造热搜和新闻。
红毯华服也只是宣传受赏时适应场合的得体装扮，不是她们生活的日常。
这种职业态度，又令作势君忽然想起华语电影圈的一位影后：余男。
一来是因为作势君在搜时装周明星图时，突然看到了这个生涩的面孔，她姿态淡然，却牢牢吸引着旁人的目光。
二来则因为她有类似经历：当初她去参加柏林电影节，竟然被保安拦下，因为眼前盛装亮相的她和片子里的女主角太不一样了……
这也和我们大多数人一样，未必记得她的名字，却牢牢记住了她的角色。
在获得柏林金熊奖的《图雅的婚事》里，她的扮相是这样的：
而到了Max Mara大秀开场前，如果不是标志性的厚唇和有故事的眼神，你其实很难把她和荧幕中那个角色联系到一起。
整套造型有种隐约的透视感，网友感叹：“完全不露，可是好性感”。
余男长相成熟妩媚，169公分的个子，可以把西服套装穿出腔调来，即便是难穿的深红绒面，在她身上也变得合理。
出现在米兰时装周的余男，不是最大张旗鼓的，却是最吸引作势君目光的国内女星。
毕竟过往的余男太低调，她在电影里的表现又太出挑。
她在时装周的搭配不仅有上面的御姐风，还会用U领高腰背心来搭银灰色的漆面西装，搭出明快的未来感。
一个从前不太露面人前的实力女演员，忽然去了时装周，这种“变化”令人好奇，于是作势君辗转努力联系到余男，希望做个采访，没想到余男比我想得还要惜字如金。
她对时尚和穿搭的看法是“协调”，未来这方面的规划也是“顺其自然”……
当然这种答案从她的出发造型中也能略窥一二。
内搭是淡绿丝质套装，套上剪裁简洁的明黄色大衣，都是垂坠感取胜的单品。
大V翻领的苋红色大衣，配同色系阔腿长裤，一样的时髦，又能保证长途飞行时的舒适感。
整趟行程下来，她只更新了三条微博，两条转发看秀品牌致谢，一条是在米兰期间的街拍小合集——余男没开工作室账号，所以这几条更新就是全部了。
这也可能是她的极限——除了隆重活动或者角色需要，余男出门连妆都不怎么化，更别说花式造型了。
这些街拍造型里，余男也透出了一种“懒劲儿”，有好几件基础款单品是反复出现的。
哪怕只是换了外套和配饰，就分出潇洒与随性两种观感：
同样的碎花套装，搭驼色大衣是慵懒的，薄款卡其色风衣又显洒脱。
穿搭不在乎重复，她享受的是一种自在。
作势君也认真研究了她过去的一些采访，发现大家都不知道应该怎么去定义她的生猛和直接。
她给“性感”下了个定义，“不容易到手的东西有性感，容易到手的不算性感，打开就是一大劈叉，那是在洗手间里愿意看的杂志，性感就是对抗性。”
这种对抗性来自画面张力也来自于她和自己。
有摄影师说余男很出片，只要她涂上正红唇膏往镜头前一站，就已经是一张充满欲望的面孔。
在很多人眼中，余男算不上传统意义的美女，却足够有辨识度。
她在时尚大片中，不是在定义“自己”，而是在完成摄影师需要的“角色”。
这让她的表现自在而鲜活，同时充满性感。
通常情况下，女演员的厚唇都可以和性感印象直接挂钩，比如舒淇，再比如余男。
这种评价的生成倒并不仅仅依靠时尚表现——出道十几年，观众了解这个名字继而产生印象，还是靠作品。
很多荷尔蒙四溅的“男人戏”里，余男都扛起了那面叫做“风情”的大旗。
作势君印象最深的要数《智取威虎山》，余男满涂上红唇，成为被抢回来的压寨夫人……
这个角色是徐克为余男量身定制的，她制造了座山雕和“八大金刚”的矛盾冲突，也逆转了最后的结局。
在男人堆里被迫成为众人臆想的对象，却清醒冷静，类似的定位还出现在《杀生》里。
但当中又有一些区别，这部戏里的马寡妇是个哑巴，不管是恐惧担忧还是沉浸于情欲，都要通过眼神来传递。
她的五官略带些英气与粗粝，骨架个头也够高大，所以余男的性感注定不只是活色生香，总还有爽朗的成分在。
《战狼》里的她，就是这样的存在。
在时尚方面她或许算刚刚起步，但在电影界，早就是有口皆碑的会演戏。
她是金鸡奖影后，也是柏林电影节的主竞赛评审。
让她拿奖的《图雅的婚事》算是标准的“大女主”视角了：瘫痪的丈夫为了不拖累图雅，执意要和她离婚，而图雅的再婚要求是新丈夫必须和自己一起供养前夫……
为了演好这个草原妇女，余男提前几个月去内蒙古阿拉善体验生活，学会了训骆驼、放羊、做奶茶，还有带当地口音的普通话。
电影里她素颜、皮肤黑红还冒着一点痘，余男那段时间就完全不做防晒，目的是让自己的外形贴近塑造的角色。
这部电影拿到了当年的柏林电影节金熊奖，余男也凭此收获了突尼斯国际电影节、芝加哥国际电影节等好几个影后奖杯。
不过各种奖杯对余男来说，就是从业认证，因为她一出道就开始拿了。
先是法国多维尔亚洲电影节影后，后来《惊蛰》里的“二妹”，又为她斩获了金鸡奖影后和大学生电影节最佳女演员荣誉，一下子把这个文艺女演员推到了大众跟前。
看起来，余男的一路好像很顺畅，但任何出挑的创作者都有天份和灵性，“天道酬勤”才是观众们要比的部分。
大家总是提起她在《无人区》里的表演，那是个相当悲惨的角色：被拐到荒漠做了妓女，一旦想逃就是死路一条……
造型灰头土脸不说，还有场被活埋的戏。
导演宁浩希望能实拍，于是余男被封住了嘴，沙土全往脸上招呼，演到徐峥要把她拽出来的时候，竟然不能一次成功——因为土压得太实了。
靠真打真本事，余男还拿下了好莱坞电影《敢死队2》，用史泰龙的话说是“她枪弹上膛，连打十二颗子弹，眼睛不带眨一下”。
这些细节被零碎地塞在了各种影视作品宣传时才有的短暂访谈，如果不是顺着余男的演艺履历挨个去捋，很难拼凑出个全貌。
一年休息三个月，其他时间都在拍戏，她其实是习惯性地把“我”埋在了角色背后。
“也许有一天，也会选择接通告。现在并不是一个刻意的自我保护，或者对世俗的鄙夷，我真的没这么可怕。”
在去年年底的一个访谈节目里，余男说自己在社交平台上不怎么活跃的原因是，她接受这类“新事物”的反应总是比别人慢一点点。
但当对谈者说起互联网可以展示另一个自己、消除各种粗暴的误解时，余男方才醒悟过来，“你提醒我了，下次可以这样做”。
或许这才是余男终于做好准备，来到时装周展示自己另外一面的原由。
她没打算要重复其他人的路线和轨迹，只是这个低调的女演员决定打破外界的层层围观，继续专注地做好自己。
作势
Chrison
一个不一样的余男。
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