被采访者 | 导演张大磊、执行制片人张建、男主角张晨
访谈时间 | 2016年7月23日晚10点
FIRST影展第三日,在结束《八月》的观影后,深焦小分队与影片导演张大磊、执行制片人张健和男主角张晨进行了对谈。导演其人亦如其作品一样真诚,他并不拒斥观影人对影片的解读,只以拍摄的真实经历和想法提供一种阐释的可能性。在访谈的大多数时间里,他甚至会回归影迷身份,与深焦小分队热烈讨论电影市场、迷影文化、恋物情结等等,甚至向自己的作品无情挥刀。对于影片中所探讨或者传达的观念,如果非要做提炼的话,大概可以说是一个关于理想和现实的故事。关于这二者孰为骨感孰为丰满之类的讨论,在今天看似已成为漂浮在整个社会之上的油膜,在大多数时候、大多数人身上仅是一个徒有空壳的伪命题。导演却将其转化为对时代之间张力的理解与表达,选择回溯父辈在时代的牢笼中曾经做出的挣扎,从而发掘早已于子一辈中内化的特殊气质。他对于这样一部有厚重年代感的作品仍能打动年轻观众表示惊讶,但圆桌边携带着截然不同的时代记忆的十个人随即达到了共感,说得矫情一点,那就是理想主义在任何时代都会有共鸣者,都会成为一个光亮而温暖的所在。
张大磊:做这个片子,我完全是从情感和直觉出发,没有过多地考虑一些条理化的、概念的东西。比如提到侯孝贤,确实,他对我的影响也很大,也包括小津,在一个人学习电影、积累审美经验的时候,他们的东西起到了很大的作用。但说句实话,并不是因为我从审美上更习惯侯孝贤他们(影片)的那种质感,所以把片子拍成这样。可能是我记忆里的一个东西和侯孝贤导演拍的某一个片段的感觉是不谋而合的,可能我没法把它具象化,但他做到了。所以就不自觉地把片子拍成了这样,但它(南方气质)是对的,对于我的表达来说,它是准确的。
还有一个,我之前在一个访谈里说过,其实整个片子的年代、背景,这一切都只是支撑起电影的一些条件, 我想要表达的最中心的情绪就是孤独感,但对于孩子来说不能说是孤独,其实就是“没劲”,而“没劲”会带给他一个观察,要是“有劲”的话他就玩去了,他只能知道这一天过去了,不能知道这一天发生了什么。“没劲”的时候他才会感受到这个,有树啊什么的,(这可能导致影片)就“佛跳墙”了,南方了。
张大磊:这个得说到恋物这件事上,包括那个旧小区不是为了拍这个戏才找的。我们平常没事就去散步,跟呼和浩特百分之八十的旧小区、居委会什么的都特熟,没事就过去晒太阳。里面的衣服都是我们自己的。有朋友就说我们这个剧组不是拍电影的,实际上是一帮崇尚复古的潮人。现在有很多片子表现八十年代的时候就会把回力、飞跃放得非常明显,实际上根本不是这样,好多根本就是没有牌子的衣服。当然服装师也有他的工作,比如专业的搭配,毕竟电影不能完全呈现真实。
—FIN—
深焦DeepFocus是成立在巴黎
成员遍布世界各地的迷影手册,