2016-09-04
郭连凯
深焦DeepFocus
降临 Arrival （2016）
导演: 丹尼斯·维伦纽瓦主演: 艾米·亚当斯 / 杰瑞米·雷纳 / 福里斯特·惠特克制片国家/地区: 美国
最近几年，一到深秋，就会有一部现象级科幻影片出现。2013年的《地心引力》，2014年的《星际穿越》，再到去年的《火星救援》，都是在影片质量、票房成绩和颁奖季表现十分出色的作品。而在将近一个月前，丹尼斯·维纶纽瓦的新片《降临》放出了先导预告片，野心十足的架势和一口气放出的12款海报让全世界观众都在心中默默认定，这就是今年科幻奇观大片的“接力者”。 但事实却不然。《降临》改编自著名华裔科幻作家姜峯楠的曾获得星云奖的科幻短篇《你一生的故事》。但凡看过原著的人都知道，《你一生的故事》虽然以一个外星人降临地球为背景，但小说主题却是身为语言学家的主角Louise试图理解、学习形似章鱼的外星人“七肢桶”的语言和文字的过程，甚至直到最后，也没有大多电影观众所期待的飞船发射、太空战争、乃至穿越黑洞的奇观场面。 所以在《降临》揭开神秘面纱的第一场媒体放映之前，我都一直很期待维纶纽瓦会如何将这个“室内对话戏”合理地改编成一个能让主流电影观众满意的科幻作品。
《降临》剧照将近两小时的影片看下来，维纶纽瓦在原著小说的基础上进行了非常大的剧情变动与填充。影片的前一小时还按部就班地按照原著的风格和情节推进，到了后50分钟，几乎原创的情节将影片推向了一个非常神棍且难以服众的结局。但即便这样，《降临》在视觉的奇观性上，仍差之前三年的三部作品一大截。至少在我和很大一部分人的眼中，是一次比较失败的改编。 正如《降临》这个片名所指，12艘形似半颗花生的宇宙飞船突然随机“降临”在全世界的12个城市。每18个小时就会从飞船底部开启一道门，以便人类的学者进入，并见到飞船中的外星人——“七肢桶”。七肢桶有着与人类完全不同的语言和文字体系，虽然目的不明，但它们明显有想和人类沟通的欲望。于是一位语言学家，也就是我们的主角Louise（Amy Adams饰）承担起了学习这种似乎毫无头绪的外星语言的重任。电影前半段与后半段分别在德国乡村与法国巴黎以及乡村取景，与两位主角所代表的国别身份一起，都表达了一战后德法两国人民之间的相互排斥，而这种排斥延续自战争对普通子民的屠戮，安娜亡夫所代表的和平主义，则受到了主角双方的共同缅怀。可惜，政治家国主题跟郊外翠山碧湖间的谈情说爱相比，只有区区几个场景，实难让观众有什么更深入的了解和体会。 不过，谎言与真相，这一爱情与家国之外的另一个主题，也得到了欧容的倾力描绘，很好的融入了文本之中。法国士兵阿德里安在前半段对安娜与其家人所编织的谎言，与后半段安娜单独得知真相之后向亡夫家人坚持这一谎言，以及此后来到法国的安娜则更是通过信件，把谎言延续发展，最终在巴黎卢浮宫里珍藏的巨幅油画前得到了前所未有的个人解放。真相通过谎言传递，悲伤也被谎言下的真相化解，备受战争屠戮折磨的普通人也得到了救赎。而在改编作品《降临》中，几乎砍掉了全部Louise试图听懂“七肢桶”语言的过程。诚然，在电影作品中，“听”不如“看”更加直观，这样改编情有可原。影片将大部分篇幅花费在了Louise如何破译和学习“七肢桶”那如同中国书法一般的圆形水墨文字，这也是原著和电影作品中最吸引人的地方。《降临》很好地展现了这一过程，外星文字的呈现也堪称唯美。
但在影片中段，编剧开始根据“习得外星语言就能预知未来”这一在原著小说中提过的设定原创剧情之后，整部影片的质量就急转直下，神棍指数也随之扶摇直上。还记得在之前提过的几部科幻神作中，存在感极强的中国元素吗？如果说在《地心引力》和《火星救援》中中国元素的出现，是作为“太空大国”的必然责任，合乎情理。那么在《降临》里中国元素的加入，除了外星人降临在上海这个前提条件算是合理，之后扩展出的剧情实在太过刻意和腹黑，且Amy Adams那一口实在不知从哪里学来的“中文”也让中国观众一阵尴尬扶额。
影片另一点被人诟病的地方是人物之间的情感塑造，在大部分的时间内，维纶纽瓦都致力于展现Louise与“七肢桶”的沟通过程，即使是走向混乱的影片后半段，也很少有人类角色之间的对手戏。这本就不是维纶纽瓦现阶段的拿手所在，但原著的文本和改编的剧本让他不得不在某些时候适当的煽情。这样一来，被逼上梁山的维纶纽瓦只得用一种最直观的方式：大光圈的特写慢镜头，也就是另外一位导演泰伦斯·马利克的惯用手法来展现这一点。但是没有足够的情感铺垫，滥情是必然后果。 众所周知的是，丹尼斯·维纶纽瓦已经被定为《银翼杀手2》的导演人选。如何延续这一科幻经典的辉煌，是他目前肩负的最大重任。《降临》也在某种程度上被看作是维纶纽瓦为了即将筹备开拍的《银翼杀手2》的练手之作。虽然《降临》在很多层面上都不尽如人意，但是导演从《囚徒》和《边境杀手》以来一向擅长的氛围营造还是十分到位的。《降临》用了15分钟让观众见到了从开片就一直在提的巨大宇宙飞船，又用了将近半个小时才揭开外星人“七肢桶”的真面目，在这期间的悬念设置和诡异的科幻氛围的构建都是非常成功的。
除去让他名声大噪的作品《焦土之城》，维纶纽瓦其他长片作品均不是由他自己来编剧。可以看出，编剧并不是他的擅长，如何将故事用视觉化的手段呈现才是他最拿手的。这样一来，剧本的好坏基本就决定了他导演作品的最终质量。《降临》的剧作绝不算高明，甚至有些失败，但还是能看出维纶纽瓦在拍摄科幻大场面的一些想法。可以说做足了范儿，却丢了魂儿。 和原著《你一生的故事》在科幻小说界的神作级别相比，《降临》绝对算是一部平庸的作品。它空有神棍情节，却没有奇观场面，国内观众还是降低要求，谨慎期待。
丁说：外星人来到地球教授一种学会就得离婚的书法，女主角很不幸地着了道。美设、摄影、音设和配乐都在孜孜不倦地发掘故事中的庄严神性，但怎奈敌不过艾米亚当一句中文“将军”，对于新闻的滥用也让人烦躁不堪，整个电影像首空洞滥情的后摇歌曲，嗡鸣之后只剩下空洞乏味。“将军！你听我说，将军!”
九歌：混乱驳杂的好莱坞叙事野心，嫁接差许多口气的姿势水平，产生了这部焦点模糊、亮点全无、整体不及格的科幻片。视效和音乐只是维伦纽瓦的一般水平，落入窠臼的线性叙事是对原著的最大不尊重，完全忘了故事的语言学科幻本质，细节全是敷衍，甚至完全改变外星生物来地球的意图，简直是把“忠于原著”四个字扔进垃圾桶。导演按照自己浅薄而无序的世界观构建了实验室之外的外部世界，低级的意识形态描摹，层层叠叠的cliché，蹩脚的剧作，粗暴幼稚的战争导火索，好莱坞式煽情至死，爱情亲情却都苍白无力，最后三分之一简直不断挑战观众底线：真的还可以更糟糕呢。按照这样对科幻的认知和姿势水平，《银翼杀手2》等着扑街吧。深焦DeepFocus是成立在巴黎成员遍布世界各地的迷影手册，提供欧洲及北美的最新电影资讯和批评。同时，我们也是全球各大电影节和电影工业的深度观察家。