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在釜山，做一场春梦
主演: 梁益俊 / 尹钟彬朴庭凡 / 韩艺礼 / 申敏儿
《春梦》像是在一个不具社会性的、角色自成的私人小世界里触摸虚实，挑弄暧昧模糊。人物总徘徊在固定的空间内，艺璃开的酒吧、住家、窄巷、斜坡等等。看似平淡，却因为人物间彼此牵动的微妙关系、谜样的虚实混杂，而一点也不让人觉得乏味，甚至还为细节处的妙趣暗暗欣喜。
导演张律的镜头徘徊于角色间，从一个人物摇至另一个人物，像是不愿有丝毫打断，写实得如生活日常。可是这整个故事，却又似一场梦的骗局。人物出现于镜像，就像一开始正范向老板鞠躬的身影就出现在转角凸透镜上，似也在开始就暗示了某种虚幻。梦的不规则、去脉络、断裂、去逻辑，在片中都被悄悄埋下，不论是在人物本身、人物出场，还是人物行为的荒谬性上。
片中的男人因为不可思议的理由丢了工作，益准是在葬礼上笑出声，正范则是拥有一双悲伤的眼睛。从这点来看，他们的身后又分明都背负了一个社会关系，比起说是脱离社会而存在，他们更恰恰是在社会中遭遇了挫败的人。于是这群人身上自然流荡出了一股“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”的气质。诚然他们每个人身上都存有缺陷，钟彬甚至患有癫痫，可也正是这样奇异的三人组，本着对艺璃的执着追求，玩出了一道别具况味的风景。
说到人物出场的去脉络，其实还有一个喜欢艺璃的角色─那个好骑机车、踢足球、写诗、像假小子一样的女孩。她对艺璃的情愫不逊于那三个男子。女孩为艺璃写了一首诗，艺璃则在三个男人面前说她认识一个韩国诗人，至于她是谁，她说“这是秘密”。那女孩的出场总是片段式的，就在她那突兀却又真挚的表白之后，那首诗被轻轻递到艺璃手上，然后女孩就悄然不见。之后的她行踪不定，上一秒还义气地对正范出手相助，下一秒又扶着摩托车下坡与益准巧遇。除此之外，还有那个从头到尾不知道是谁的艺璃喜欢的男人、那拿着假枪恐吓四人后消失无踪的青年。
也总有一些荒谬的插曲流散在片中。像是那个在路边橱柜里祷告的妇人，让人想起奇士劳斯基〈或译基耶斯洛夫斯基〉电影里那个总是执着地要将瓶子塞进桶里的妇人。之后艺璃也进去祷告了一次，却是婉转地劝益准别去干坏事。又像是那个张贴寻人启事的男人，贴了整整一排，整齐却也无意义。
春梦除了是梦，还是欲望的寄托，是不能实现的梦，只能妄想的梦。片中的每一个人都藏着一个痴想，三个男人念着艺璃，艺璃则想着不用照顾瘫痪的父亲起居，卸下生活重担。
这部电影里每个人都有故事，一头乱发、与帮派差事搅和、狂笑不羁的益准，不时癫痫、常献殷勤的房东钟彬，木讷不善言、向老板讨薪、与前女友告别的正范，还有从中国到韩国寻父却陷入困顿生活的艺璃。电影里四人的对话细碎，看似无奇，却总能玩出趣味，引得观众笑声连连。比如艺璃向他们说起春梦，他们却只一本正经地在意是谁最早和她发生关系；又如那场电影院里的戏，益准对电影长镜头的不耐就像是艺术电影的自我挪瑜，他的大笑招来不满，为化解危机艺璃倾前一吻，却只招得钟彬急忙效仿。影片中这四人关系实在是微妙至极。
不得不提的还有片中身份的暧昧性。艺璃来自中国，父亲是韩国人；正范来自北韩，在南韩讨生。或许还可回溯导演自身的朝鲜族背景。妙的是片中正范前女友转达正范的一句“我们等南北韩统一后再见”，恰恰与同样有在釜山影展放映的金基德导演的新片《网》里的一句台词不谋而合，只是后者北韩渔人与南韩警卫是秉着真心相约，在《春梦》里则更像是永不再见的呕气话。片中的对话谈及李白、述及成龙，常游移于身份的模糊地带，也一如人物飘忽不定、游荡街巷的生活状态，又如整部电影暧昧朦胧的叙事铺排。
究竟哪里伊始是梦呢，是影片开始许久才悄悄上了片头字幕的时候，还是影片尾声终于由黑白切为彩色的时候，又或者其实影片自始至终都是大梦一场？又，究竟黑白的是梦，还是彩色的是梦呢？梦的主角是坦言自己做了春梦的艺璃，还是瘫在轮椅上失去行为能力的父亲？〈毕竟最后从轮椅上起身，走过长巷的一直都是父亲的主观镜头。〉影片丢下未解的疑问戛然而止，甚至当三人帮的其中两人好像无事般地决议去寻第三人，故事又好似回到原点，连时间也一并被打乱了，一切交由观众自行揣度。
这是一部需要安静观看的电影，在言笑中谈情，在疯癫中定心，在梦里姗姗而行。
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