法国新浪潮电影的大师,在近几年里纷纷离我们而去。侯麦、夏布洛尔、克里斯·马克、里维特,一个个名字被死神的墨迹描黑,一个个辉煌的生涯被命运画上了休止符。然而拉乌·库塔尔的死讯带给我的冲击,甚至要超过上述几位大师,因为如果非要举出一位定义了新浪潮电影视觉风格的人,那么这个人只能是库塔尔。
该如何还原这段传奇的合作关系?第一人称的叙述,大概是最显而易见的选择。但作者也不想过度拘泥于史实、档案与学术性评估。
下面这几篇库塔尔的伪日记里,夹杂着真相、野史和蹩脚的胡编乱造。如若为读者带来误导,作者概不负责。
我第一次见到让-吕克是在1959年。当时,和我相熟的制片人乔治·德·博赫加(Georges de Beauregard)正在为一个新人导演制作处女长片,他想让我为这个新人当摄影师。但这个小我六岁的家伙,给我留下的第一印象不太好:他不想跟我合作,因为他想要那个之前和他一起拍过几部短片的摄影师。他这人很傲慢,说话急促,喜欢打断别人,还在大晚上的室内戴着茶色墨镜,他以为自己是谁!而且他没到三十就开始秃了。
不管怎样,我还是给这家伙拍了几个试片片段。看完这些片段后,他对我的态度明显改观了。当他听说我跟着法国军队上过印度支那战场时,我甚至感觉自己看到了一束射线从他的墨镜里闪出。他讨厌当下法国电影假模假式的精致外观;他想让自己的电影有着新闻短片一般的真实质感。我对他说,这不刚好是我擅长的事嘛。
我们的电影就这样开拍了。让-吕克说,他要让这部电影的三分之一发生在旅馆房间里。没有奇观,没有激烈的动作场面,只有一个男孩和女孩,瞎聊天,做鬼脸,调情。
这个房间小得很,除了床和洗手间之外,就剩一条狭窄的过道,只容得下我、让-吕克和跟焦员三个人。我们自己的腿都没法在房间里挪地方,更别说在房间里架灯、竖三脚架了。站在房间门口的那位略有拍摄经验的场记被吓呆了:电影可不该这么拍!
深焦DeepFocus是成立在巴黎
成员遍布世界各地的迷影手册,