他自称电影界白求恩，谢飞、张艺谋、冯小刚的电影都来过他创办的电影节！

蒙特利尔国际电影节中国电影单元启动

策划 | 沈青雨

采访 | 徐佳含

整理 | 沈青雨、2miao

深焦 x 蒙特利尔国际电影节主席塞吉·洛塞克

深焦：从今年开始，蒙特利尔国际电影节将永久设置“中国电影单元”，您为什么对中国电影特别关注？特设“中国电影单元”是出于什么考虑？

洛塞克：首先，我过去40年都在进行推广中国电影的工作。中国在经济、文化等各方面都那么重要，它是自成一体的。中国很独特，不仅文化上是这样，它也有很独特的电影市场。我们（指蒙特利尔国际电影节）和中国始终保持着良好的友谊，蒙特利尔是首批向西方引介中国电影的国际电影节之一。

当时是1970年代末，中国电影还没有得到良好的发展，所以那一代电影人不会忘记我们一同做成了什么，这也是为什么后来第五代的代表人物，像陈凯歌、张艺谋、巩俐、成龙等等，都带着作品来到蒙特利尔，还有谢飞、冯小刚，第五代前后的电影人也来了，冯小刚的《天下无贼》还是当年电影节的开幕片。可以说，蒙特利尔和中国电影人的历史渊源是很深厚的。张艺谋几度来到这里，陈凯歌、谢飞担任过评委会成员。

洛塞克与谢飞在“中国电影单元”发布会现场

五年前一次外出，在巴士上有人问我，“你认识多少中国人？”我回答说，“不多，也就15亿。” （笑）这也是为什么我是电影界唯一受邀参与2008年奥运开幕式的西方来宾。去年我被邀请去西安参加丝绸之路国际电影节，他们给我颁了很大的奖，因为我对中国电影推广所做的贡献，这是对我们所做的一切的认可。我们和中国的关系是不寻常的、特别的，无论我是不是电影节的领导，我都会个人主张为中国电影建立一个独立的单元。

深焦：您跟冯小刚、陈凯歌、张艺谋是非常好的朋友，并对他们的作品评价很高。您有关注他们最近的作品吗？

洛塞克：是的，我和他们是很好的朋友。我总称张艺谋为我的好兄弟，他来了很多次蒙特利尔。我关注着他们的动态，但我以朋友的身份很难批评他们的作品。始终不可否认的是，张艺谋至今都是中国最重要的电影导演之一，凭借他那些真正的“中国电影”，比如《红高粱》、《菊豆》、《英雄》，这代表了真正的张艺谋，反映真正的中国精髓。

张艺谋在蒙特利尔，1995

人们总问我，为什么我们在西方电影市场之外很难取得突破。首先，我认为文化差异很关键。他们让我想想日本电影，他们有很多大师级的导演，对我来说第一位的是黑泽明，他拍了很多最棒的电影，但他的电影在欧美的票房总是差强人意。对于受到良好教育的观众来说，他的电影很棒，这个毋庸置疑。

问题是，他们问我，日本电影到底出了什么问题？为什么它们在欧美的票房不好？我说，因为文化不同。所有日本女人就像带着面具，像狐狸一般，观众很难猜测她们的情绪。这就是为什么我们其实看中国电影时会感到很亲近，因为中国电影里，当一个女人是否爱上某人，她不伪装，也不故意迷惑人，就像个西方女人，如果她爱你，她会用眼睛或者嘴唇示意你。去除这种文化隔膜确实需要时间。另一方面，已经有很多中国影人在好莱坞取得了成功，比如成龙和李安，中国的印记其实无处不在。

深焦： 您是否同意，在过去的四十年间，中国电影发生了天翻地覆的变化？

洛塞克：变化当然是有的。贾樟柯的电影在西方取得了成功，他的电影就是中国演员配中国思想，我认为这是中国电影需要坚定的一点。如果斯皮尔伯格计划拍一部有关中国的电影，我真的会建议他选择几个中国本土演员，因为他是国际有名的大导演，他也知道如何指导演员。一两年之后，他电影里的（中国）男女主演也就会被国际观众熟知了，斯皮尔伯格这是在提携他们。

而对于张艺谋、陈凯歌、贾樟柯他们来说，他们想推动中国电影发展就不要走这样的路数，就不应该想用与外国演员合作的合拍方式，而是带着自己本土属性强的作品来蒙特利尔，用自己的演员、忠于自己的思路拍摄。当然，这是很困难的，因为有些中国大制片公司忽略了这一点，只想着通过与好莱坞合拍来赚大钱，但长期下去这会引发恶果。他们在做的只是为资助这些好莱坞大片，让它们抢占你们国家的电影市场，让好莱坞赚到钱，虽然同时你也在得利，但总的来说是你在为这些国外制片厂贡献资金。但如果中国的电影人都能认清这点，坚持做自己的电影的话，你会让好莱坞听你的话。

深焦：最近几年的国际电影节上，我们很难看到中国电影的身影，你对此有什么看法呢？

洛塞克：这是胡话，不要总想着各种电影节。电影节就是些政治游戏。在大型国际电影节上获取的目光多少都带着政治因素，他们跟倾向于展映那些已经成名的导演的作品，在陈凯歌、张艺谋已经出名之后。比如去年的金棕榈给了肯·洛奇，他已经是英国的老导演了。但蒙特利尔不一样，它是世界电影节（world festival），不是国际电影节（international festival），这是人人都可以来的地方。去戛纳的电影18到20部的发行权都在法国人手上。如果我对蒙特利尔电影节做相同的事情，这无疑是不端的行为。

出于政治和经济原因，法国对于欧洲电影节的话语权控制已成既定事实了。我不是很在意这些，我们也是一个很有影响力的电影节。我们去年有来自吉尔吉斯斯坦的电影，这个国家小的不能再小，我们都很少了解这个国家电影会是怎么样的，但结果这是一部质量上乘的好电影。还有小国家如比利时，我们几年前收到了来自那里的好电影，并把它卖到了其他多个国家。这也是为什么我们是世界电影节而不是国际电影节的原因之一，我们给世界上所有国家的电影同等的机会。

2012年蒙特利尔国际电影节颁奖 

深焦： 所以说，多样性是你所特别注重的电影节特色？

洛塞克：是的，电影对我来说是多样的。我们给吉尔吉斯斯坦电影以机会，还有土库曼斯坦，这些地方的电影在去年蒙特利尔电影节的表现是很好的，也拿到了不同奖项。我们试图给更多的国家的电影展现的机会，走出国门。我们是世界电影节，不是那种随便摆出五六部电影然后用“国际”取名的那种电影节。

深焦： 在您看来，如何让蒙特利尔国际电影节的“中国电影单元”得到世界电影人的认可？

洛塞克：首先，这本身就是件非常有意义的事情。这是第一次有A类电影节作出这样的尝试，这是很有价值的。今年北京国际电影节的评委会主席比利·奥古斯塔在五年前来过蒙特利尔当主席，他说过，“对他来说，蒙特利尔电影节是最珍视电影的地方，这里没有什么红毯，走上红毯的人不会被长久铭记。” 我们爱的只是电影，这才是最重要的。

蒙特利尔国际电影节创始人洛塞克

深焦 x 电影节中国代表处官方代表孙冰   

深焦：您认为蒙特利尔国际电影节设置的这个“中国电影单元”，为中国电影提供了怎样的平台和机会？ 鉴于主竞赛单元也会有华语电影，新设的单元与其他单元如何区别开来？

孙冰：蒙特利尔国际电影节新设的中国单元其实跟其它单元是平等的，蒙特利尔国际电影节2014年就开始试验性地做这个单元。从2016年开始，特别是今年成为正式的电影节单元了。主席洛塞克先生对中国历史可能比我们都了解得更透彻，他想通过这个单元给中国导演一些机会，希望中国的优秀影片能够走出去。中国单元，可能对中国导演来说是非常好的海外推广渠道，因为在蒙特利尔国际电影节上全世界的目光都会聚焦中国单元。

深焦：“中国电影单元”会设置怎样的选片制度？主要由北京方面还是蒙特利尔方面负责？

孙冰：选片制度全都是根据加拿大那边的电影节组委会的规章制度，北京这边负责征片和传达，最终的决定权在蒙特利尔国际电影组委会。

深焦：就评奖机制来看，这个单元跟其他的单元相同吗？是否会设置一些特殊的奖项？

孙冰：今年是设置一等奖、二等奖、三等奖，其他单元则设有最佳摄影、最佳导演等奖项。在影片的投报上，针对片子应该参加什么单元，我们会把这些影片递交给组委会，由组委会根据影片的实际情况来选定单元，然后由我们转达到制片方，当然我们也会给出一些适当的建议。

深焦：您认为在挖掘新导演的方面，将采取哪些举措、或者有哪些方式呢？

孙冰：我们希望国内的影视机构、导演协会或是社会团体多推荐新导演和优秀导演作品到我们这里。当然投递影片必须是近一年之内的新片，也就是去年8月到今年8月之间完成的影片，短片、动画片、故事长片、纪录片都可以。同时我们也关注国内、国外的电影学院，蒙特利尔国际电影节是一个国际平台。

深焦：第四十一届蒙特利尔国际电影节开始征片了，有没有提醒中国导演注意的点？

孙冰：中国的电影人，可以直接访问我们的中文官网(www.ffm-montreal.cn)下载参赛条款说明和报名表。如果填表有什么问题可以联系我们办事处（[phone])，我们可以提供帮助。

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