《大小谎言》打破规则，领跑艾美奖

原文：http://www.indiewire.com/2017/08/big-little-lies-nicole-kidman-jean-marc-vallee-alexander-skarsgard-hbo-emmys-1201863905/

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作者：Anne Thompson (IndieWire)

翻译│思源

校对│ZAC

 校对│小霸王

编辑│岛。

大小谎言 Big Little Lies (2017)

两位明星监制，一位电影导演，让《大小谎言》有了不同于传统电视剧的成色。 

HBO的新剧《大小谎言》成为了今年艾美奖最佳限制剧（迷你剧）最有利的争夺者。三个女人联手打败一个性侵犯者的猎奇故事的确自带话题热度，但该剧在剧评家、剧迷以及艾美奖评委之间都备受好评的原因绝不仅仅于此。更重要的是，这部只有七集长的迷你剧打破了电视剧的藩篱，拥有异乎寻常的品质。 

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明星监制

妮可·基德曼（Blossom Films）和瑞茜·威瑟斯彭(Pacific Standard)两人合作，买下了2014年这部《大小谎言》小说的版权，同时，两人也凭借《大小谎言》争夺最佳有限剧集女主角。为了拿下这个小说，妮可·基德曼曾亲自前往悉尼，与原著作者莉安·莫利亚提在一家咖啡厅长谈。“我向你保证会把这部剧做成”，妮可向作者这样表达自己的诚意。 

《大小谎言》剧照

瑞茜·威瑟斯彭则找到了自己的老搭档，同时也是发现这部小说的制作人Bruna Papandrea，金牌编剧大卫·凯利（《甜心俏佳人》编剧）以及HBO共同合作。

“在这部剧里，我主要还是一个演员，”妮可·基德曼说，“但同时我可以去找我自己喜欢的资源合作，这就好像亲自孕育这个作品，然后看着它有了生命力一样。” 

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电影导演执导

当妮可·基德曼得知威瑟斯彭敲定了魁北克“狂野”的电影导演让-马克·瓦雷来执导的时候，她兴奋地说：“这事成了。”

导演 让-马克·瓦雷

妮可这样向我评价让-马克·瓦雷：导演在拍摄中亲力亲为。他对音乐的应用有很独特的品味，就像一个DJ，一切都在掌控之中。他和摄像伊夫（艾美奖最佳摄像提名）一起，亲自举着摄像机，用自然光拍摄。为了迁就我的身高，他们还得穿高跟鞋工作，甚至飞着拍，跑着拍。让-马克·瓦雷总有办法让画面富有层次的张力，所有这些对我表现出在激情与受虐之间来回拉扯的细枝末节有极大的帮助。

《大小谎言》剧照

这和近几十年来电视剧导演惯用的主镜头/反转视角/特写镜头都有很大差别。让-马克·瓦雷是个自然主义导演，他最喜欢的导演包括克林特·伊斯特伍德、史蒂文·索德伯格、雅克·欧迪亚，这些导演都长于表现深沉的情绪、极端的行为，也擅长运用长镜头、数字拍摄和自然光。

从2011年的小成本独立影片《花神咖啡馆》开始，让-马克·瓦雷摸索出了自己的执导风格，从奥斯卡获奖影片《达拉斯买家俱乐部》到《大小谎言》，这些原则一直延续在他之后的创作中：不拼凑光影，出现在拍摄场地的人越少越好。一般在他的拍摄现场，只有摄像、调焦师和导演，连收音师都避免出现在演员的视线里，以便演员更能自由发挥。“我这样做是为了给演员创造更大的表演空间和自由。他们喜欢这种没有拘束的感觉。” 

《大小谎言》剧照

没有规定轨迹，没有移动摄影车，一直都是自然光，让-马克·瓦雷和他的手持式360度，35毫米奥林巴斯相机给了演员无限自由的空间。“整个空间都任由你去探索和展现”，男主斯卡斯加德这样评价，“我感受到一种不同于传统双特写拍摄的表演感受。在瓦雷的拍摄现场工作时一件很有趣的事情。如果我和妮可发现有什么在我们的视线中，导演就会喊卡，然后我们会在五分钟之后重来。我觉得特别自由。瓦雷让我们去尝试，去享受表演，任由感受带我们去任何地方。”

在瓦雷的拍摄现场工作时一件很有趣的事情。如果我和妮可发现有什么在我们的视线中，导演就会喊卡，然后我们会在五分钟之后重来。我觉得特别自由。瓦雷让我们去尝试，去享受表演，任由感受带我们去任何地方。”

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走出原著

《大小谎言》剧照

让-马克·瓦雷非常信任凯利的剧本。“剧本是剧本，直觉是直觉，但你仍要保持创造力。”瓦雷总是习惯从叙述开始拍，然后由此扩展精细下去。他的情绪都是挂在脸上，这让瓦雷更能贴近演员，在每个时刻都做出本能的反应。

“我确实在台上会非常情绪化，我信任自己的感受，我也想捕捉它，而不是生硬地给作品套上某种风格。我允许自己犯错，并再次尝试。我希望保持真实，这样才能做出更好的故事。”

《大小谎言》剧照

当故事中语速极快、喋喋不休的完美主义者玛德琳（威瑟斯彭）试图劝阻自己青春期的女儿（凯瑟琳）为了慈善在网上出售自己的童贞的时候，瓦雷被这个场景感动了。那个一向强势的母亲承认自己是不完美的，承认自己也曾一团糟。“她说’这是不对的，你知道你现在在做什么么？’这一幕感动了我，”瓦雷说，“我觉得我的演员不需要根据我的反应去表演，相反，我应该根据他们的表演来作出反应。”

瓦雷坚持将佩里塑造成一个好父亲。“他并不是一个混蛋，尽管有时候他对待妻子疯狂而暴力，但他还是一个好父亲。”凯利为此修改了剧本，让佩里对心理咨询师说出那句话来解释自己的暴力：“我想你应该了解下她愿意留下的原因。”

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为艺术牺牲

对于妮可而言，整个拍摄过程是超高强度的。她研究了大量家庭暴力的资料，在演对手戏时中也受到很多身体上的伤害。“其实在演这样的对手戏过程中，双方都会非常专业地保持那个微妙而模糊的界限，去平衡真实与表演的成分，对于这一点我也还在探索和学习。”

《大小谎言》剧照

尽管妮可在《兔子洞》等戏中已有过丰富的，探索人性幽微的表演经验，但这部仅有7集的迷你剧仍然使她难以走出表演状态。

“那种情绪藏得很深”妮可说，“它有时会干扰我的精神状态，深潜在我的身体里，让我难以分清什么是戏剧，什么是真实。有时候我的大脑提醒我自己‘我是一个演员’，但有时候又有一个声音将两者混在一起。我不得不回家大哭一场去释放这种压抑的情绪。对他人情绪感同身受并扮演，这是一个演员的天职，但它确实会让人付出一些代价，无论身体上的还是精神上的。艺术是需要有牺牲精神的”。

《大小谎言》剧照

最后晚宴的一幕是在连续两周的晚上拍摄的，所有的男男女女都盛装出席。瓦雷希望把佩里塑造成一个穿着光亮体面的皮鞋，一步步走向他的猎物的豹子一般。

“我希望把这个场景放在一个欢乐的盛大场景里。在这个场合下，我希望拍到每一个角色的视角，代入每个角色的视角去观察在场的每个人。每个人都知道些什么，甚至都在期待些什么。然后我们会通过剪辑打乱这个线性叙事。”（让-马克·瓦雷拥有一个强大的剪辑团队）

“在那一刻，一切都变得如此原始，充满了兽性和暴力”，斯卡斯加德这样形容最后一幕，“那个男人就好像一个捕食的猛兽一样，不时地虐待一个女人。当女人们联合起来对抗他，他的死期也就到了：她们打败了这个受伤的猛兽，他试图去抓自己的妻子，试图逃跑，但都无济于事。那一刻的混乱和暴力如此纯粹，似乎释放出了什么压抑已久的野性的力量—一群弱小的捕食者战胜了那个怪兽。”

-FIN-

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