如果在南极坠机，你需要一个赵又廷一样的男人
相濡以沫，还是相忘江湖
文 | 余春娇（北京）
编 | 章三（北京）
《南极之恋》于南极实地拍摄，风景之美无需赘言。令人庆幸的是，影片并没有将南极描绘成一部分人心中出世的仙境。许多普世的标准都在这片极净的土地上消失了，但这并不表示这里没有标准，相反，南极本身造就的规则更严苛，每一条都关系生存。
片中有一个镜头，富春在雪地中行走时遇到一阵暴风雪：他先是直立着身体和狂风拉扯着手中的背包，背包被对方轻蔑又凶狠地甩出去；失去负重的富春吃力地向前迈出脚步，像守着一扇眼看要被攻破的城门；直到他从倔强地保持站立，到在风雪的席卷下渐渐跪倒在地。既然是一部讲述如何在南极的艰难险境中生存下来的电影，富春遭遇过白毛风、雪崩、冰裂缝、融池、雪盲……几乎所有致命的危险。而“下跪屈身”这一个具体形象的动作，好像比任何一段大难不死的情节，都更直接更令人心惊地意识到“臣服”两个字。
原著作者兼导演吴有音
这也许和原著作者兼导演的体会有关，他在小说后记中写过，有情、无情、雄浑、寂寞、敬畏、舍得、胸 40 35776 40 14446 0 0 6896 0 0:00:05 0:00:02 0:00:03 6895怀、真挚，都是他感受到的南极。眼睛看到的是风景，内心得到的感受是风情。“南极是入世的……所有的红尘法则在这里被放大了。”正是导演几次亲历南极，才用真实和想象，仅依托几个元素，讲好了一个强戏剧结构下，极端环境中的，真善美的故事 。
强戏剧结构下的现实和神迹
故事无疑充斥着巧合。飞机失事后刚好只剩下富春和如意两位男女主角活了下来，影片从最初就被两个人对抗世界尽头的巨大孤独包围着；富春几次外出都遭遇不同险境，如果前几次还在担心他的生死，渐渐的则关心他以怎样的方式奇迹般地活下来；在期限的死线那一天，富春恰好找到了站点，在极夜来临之前和食物柴油耗尽的边界得到了拯救。
《南极之恋》剧照
男主角富春遇险，不断负伤，却仍旧负责为两人的求生外出寻找南极站点，符合对男性勇气和力量的设定；女主角如意因伤只能卧床，而她高空物理学家的身份，提供了富春寻找的方向和后盾，是女性智慧与温柔的典型想象。只留下其中任何一个人，他/她都无法活下去。富春在片中全程表现出了强大的意志力和求生欲，一方面可以在他自信和倔强的性格里找到解释，更重要的原因是每次面临死亡边缘，他都问自己：如果我死了，如意怎么办？这样彼此弥补彼此需要的咬合，使富春的一次次生还，同时成为故事设定和观众期待的诉求。
《南极之恋》剧照
电影中除了两位主角，还有一个重要的角色——企鹅。企鹅常见于南极，是它出现的合理性；也是在如意的坚持下，富春和她一起留下饲养的不速之客，是它对如意一路指引的象征；也呼应了影片开始富春婚庆公司的吉祥物，可谓他自我成长的馈赠。
吴有音导演在小说的后记里提过自己是一个虔诚的佛教徒，在南极生活时曾在长城站外的八个油罐上画上“八仙过海”。“和东南极不同，长城站所处的西南极此时阴雨连绵，但每一次我给神仙点睛时都会云开日出，一阵金光洒下来，洒在神仙脸上。头三个我没在意，到第四个时又是阴雨骤停，霞光万丈，就觉得了不得。后来四个越来越震惊，除非亲身经历，否则难以置信。”结合导演本身的经历，片中所有的戏剧化，也似乎都可以看做是一种价值观的表达，电影中的许多细节和征兆，亦都是对信仰的忠诚和感激。
《南极之恋》剧照
真·善·美
富春这一角色的塑造足够鲜明，同时也成功避免了符号化。从无知无畏，到怀着敬畏的勇敢，他在电影里有很大的成长空间，并且有强大内心这一性格本质作为支撑，这种这种“三个世界理论”下的成长也顺理成章，还主导着电影的价值观。富春从飞机失事后的困惑世界，到75天里历经生死的寻找态度的世界，和最后抱着如意站在绝美的极光下，用找到的态度面对原来的世界。
富春这一人物豪爽可爱的个性也为影片增添了不少观赏性。第一次遇上雪崩后向如意重现情景时神气活现，与企鹅、海狮模拟对话时的真诚俏皮，甚至为了掩饰自己对如意的喜欢而耍的小聪明，都使雪山间这座孤立无援的小屋时常流露自然的温馨。不仅调节了影片的气氛，也一路推动着情节。
影片开始，如意向富春科普南极的基本知识，他爽朗地问，“南极有啥值钱的，你和我说说呗。”他在雪地中端详不同石块，甚至放进嘴里咬一咬的画面，延续了这个话题，也令人莞尔。到最后，在室内的温度下，这块“陨石”柔软起来，观众随如意一起到达了笑点。大家也都在大笑中突然意识到，这是富春带来的希望。
《南极之恋》剧照
如意通过临时站点里遗留的食物、坠机时太阳的方位等各种线索，在茫然里整理出一种可能。而这种可能只能通过富春来实现，她能做的，唯有睡在小木屋里独自漫漫等待和祈祷。如意这一角色削弱了小说中病痛、失禁等部分的情节，保留了腿伤产生的局限，相比富春，在电影大部分时间里都显得有些单薄。
直到最后富春躺在长城站的房间里，想起如意曾努力平静地说，“这里是我的归属，但我不许你在这里陪我”，他忍不住埋头哭泣。这一刻，如意的形象又成立了，片中所有的冷静都成了积蓄，最终通过富春的眼泪得到了爆发。如意，也从一个前期被动的等待被拯救，变成了整段故事中主动的陪伴和坚持。
极端环境下的极致爱情
富春和如意，被困在庞大寂寞中的两个人，毫无悬念地最终走向了爱情。但这是极端环境下的爱情，是柏拉图式的纯粹爱情。这使得爱情这一元素即是一种必然又不显得过分煽情。承诺不能轻易，它是对死亡的抵抗。“我回来了”超越日常成为两人之间的暗号，“我们活下去”成为最动人的情话。
《南极之恋》剧照
在两个人试图找到人救援的75天里，他们对于生存欲望和情感归属上的对立，慢慢显影。富春不顾一切地活下来，如意却随时准备好认命。如意流着泪借庄子说出“相濡以沫，不如相忘于江湖”，富春单膝跪在她面前，举着想象中的戒指说，相忘江湖，不如相濡以沫。当富春说“我们活下去”，是他对和如意一起的未来的憧憬；当如意也在许多天后对他说“我们活下去”，或许只是带着安慰的最后庇护。
《南极之恋》剧照
如果企鹅摇摆着远去的身影，还只是一种将信将疑的神迹，那么影片最后遨游在极光之上的鲸，和海天合一的广袤下相拥的男女，就是导演对浪漫主义情怀的极致表达。据导演称，电影的结局有好几个，最终选择的这一种他自己最满意——有生也有死，这正是戏剧的魅力。而结局留下的空间，也是导演留给自己的。
-FIN-
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