于佩尔新片领衔，柏林主竞赛日常扑
深焦DeepFocus
特别报道
策划|深焦柏林小分队
编|尼侬叁
1
女继承人Las herederas
导演: 马塞洛·马蒂内斯
编剧: 马塞洛·马蒂内斯
主演: Ana Brun / Margarita Irún / Ana Ivanova
类型: 剧情
制片国家/地区: 巴拉圭
语言: 西班牙语
上映日期: 2018-02(柏林电影节)
片长: 95分钟
胤祥
4.5/5
★★★★☆
9分片，感觉至少影后起，泰迪熊热门，金熊也不为过啊（何况又是柏林基金资助的）！巴拉圭老年女同题材简直牛逼得飞起！就算不占女同，老年人的苦闷和欲望也写得纤毫入微，何况还有监狱戏。第一人称沉浸式的视听处理，摄影精道，绝对是今年一部力作。
Lycidas
4/5
★★★★
如同一道幽暗沉郁的目光，跨越巴拉圭由来已久的身份困惑与阶级分化，凝视着一位中年女性的生活轨迹——她对生活的犹疑与试探，对自身欲望与情感的体认。爱情的遗憾与自由的渴求皆极尽细腻地呈现在把控精准的冷调镜头之下。
2
伊娃EVA
导演: 伯努瓦·雅克
编剧: 伯努瓦·雅克 / 詹姆斯·哈德利·契斯 / 吉尔·托兰
主演: 伊莎贝尔·于佩尔 / 加斯帕德·尤利尔 / 朱丽亚·罗伊 / 理查德·贝里
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
翘楚
2/5
★★
当作家真难啊，尤利尔小哥还得卖身，片中得主角们都精虫上脑吗？性的元素满溢屏幕的同时导演又规避展现直接的性场面，故弄玄虚装疯迷窍，于佩尔能不能多演点米娅汉森洛夫的片子？还有为什么拍对话戏甩镜头都出来了？这个片子为什么能进主竞赛？全片除了尤利尔的酒窝（伤疤）和腿之外没什么好看的。（请自行脑补意大利人式的耸肩和摊手）
车小爷
1/5
★
流水账，故事会，于阿姨心机女交织傻白甜，不明白这个故事的人物逻辑与情节逻辑。
3
黑色1847Black 47
导演: 兰斯·戴利
编剧: P.J. Dillon / Eugene O'Brien
主演: 雨果·维文 / 吉姆·布劳德本特 / 莎拉·格林 / 詹姆斯·弗兰切威勒 / Moe Dunford
类型: 剧情
制片国家/地区: 爱尔兰
语言: 英语
胤祥
3/5
★★★
画意摄影确实不错，不过这片儿怎么看都是个没什么观众缘的主旋律商业片，主打爱尔兰反抗英国统治，有肯洛奇[风吹麦浪]等等一堆在上，这片嘛……还好有个复仇和追杀的强情节，包括几场动作戏都拍得很清晰明快。来主竞赛展映（就是官方展映吧），看看也就看看了，搁平时很难多看它一眼。
4
少女 Damsel
导演: 大卫·泽尔纳 / 内森·泽尔纳
编剧: 大卫·泽尔纳 / 内森·泽尔纳
主演: 罗伯特·帕丁森 / 米娅·华希科沃斯卡 / 大卫·泽尔纳 / 内森·泽尔纳 / 罗伯特·福斯特
类型: 剧情 / 喜剧 / 西部
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2018-01-23(圣丹斯电影节) / 2018-02(柏林电影节)
片长: 113分钟
胤祥
2/5
★★
看在摄影和美服化道还不错的面子上多给一星吧，这片就是鬼扯和冷笑话大集合，不过是贩卖一个女性主义西部片的概念，当然两个腕儿加上自编自导自演的导演也还算……不错。可能更适合圣丹斯的气质，在柏林被嘘太正常了。
5
柔情史
导演: 杨明明
主演: 耐安 / 张献民 / 杨明明 / 李勤勤 / 黄卫
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
片长: 117分钟
Peter Cat
4/5
★★★★
在所谓的中国艺术电影里，能做到真诚反哺生活，但又不是苦大仇深、忧心忡忡的样子，《柔情史》应该占有一个位置。它的鸡贼、丑陋，在紧巴巴日子里算计世界又苦中作乐的小市民精神，不也就是我们熟悉的北京吗？也是2000年前后一系列京味影视作品传统的另类延续。这样现实即使不够触目惊心，但何尝不沉重呢，是每个80后亲子关系里最敏感却又漫长的阵痛。
翘楚
3.5/5
★★★☆
塑造人物方面不弱，尤其是母女单独对话场景。两人目光方向平行的构图为表层，也可理解为互不理解的生活观念与方式，在狭小逼仄的空间中终于相碰撞。关于赡养上一辈家人的观念直戳现实，发出轰鸣声的洗衣机、廉价可笑的嫁娶观念、关于房租的焦虑等细节饱含极强的说服力，导演也在揭露某种暗含家族功利之心的“关怀”时毫不留情。个人看来，不太喜欢片中关于“吃”这一行为的展现方式，让我想起《暴裂无声》，展现进食与排泄难道真是属于中国电影的特色么。
车小爷
3.5/5
★★★☆
没有某些独立电影强烈的电视电影感，一种缠绕的荒诞真实感，投射典型中国式两代模式一种，爱欲希望反复叩门然后拂袖而去，生活让人如坐针毡。频繁特写还需商榷，政治细节突兀，服化（其实没有化）加分。
胤祥
3.5/5
★★★☆
7分还可以有，但打出来三星主要还是制作太糙了，母女两人关系有点[灰色花园]那种意思，相爱相杀相互折磨和吐槽；各种吃又直接找的是洪晃的[无穷动]。意外的是真的很好笑，各种鸡贼的小心思拍得真是活灵活现。导演和耐安老师都挺拼的，张献民老师演的渣男大好评！
6
河畔リバーズ・エッジ
导演: 行定勋
编剧: 濑户山美咲 / 岡崎京子
主演: 二阶堂富美 / 吉泽亮 / 上杉柊平 / 浅野堇 / 土居志央梨
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
片长: 118分钟
Peter Cat
4/5
★★★★
行定勋拍了这样一部几乎反类型的素颜青春片，让我莫名想起早年他那部《日出前向青春告别》，纵使视听全程散发着无甚特别的平庸感，每一个人物似乎也都没有讲清楚。但好像在矫情认可了导演的真诚之后，这平庸和无从了然的记忆，也就理所当然成为了青春本身一部分。谁又不是试图装作，我很好哦。
胤祥
4/5
★★★★
从画幅调色到整个视觉呈现都在复日剧的古，以此来标识1994年。典型残酷青春同时又是狗血言情片，性爱尺度真是有点大（行定勋难道不是一直拍纯爱片的吗？），性向也有点多……好在有个不错的结构（6人的采访）和时间线，这些噱头式的东西还算笼在了一起。
圆首的秘书
4/5
★★★★
性与暴力探源。放在残酷青春的坐标系里并不新鲜，但放在漫改的坐标系里就显得相当有趣了！画幅和色调重回九十年代，几个对主角的采访片段把故事的另一面交代出来的同时制造出明显间离感。缺点是故事和人物交杂，少一点条理。
7
港町
导演: 想田和弘
类型: 纪录片
制片国家/地区: 日本 / 美国
语言: 日语
上映日期: 2018-04(日本)
片长: 122分钟
Arthur
5/5
★★★★★
镜头是写实的，人物是现实的，但电影却是诗意的。影片从日本居民最重要的食物——海产品展开，从渔民、市场、鱼铺一整条生产链发展出不同身份人物的社会状态。再到当地居民的生活、对待死亡的态度、猫猫，和一个从小到大都背负着被抛弃着身份，与社会不相容但依然平和生活的老人。导演拍摄这些愚昧但纯真的人物，结合平成年代资本下的荒谬社会背景，让人感觉真实而温暖。对待生活、艺术、死亡完完全全是东方的思考方式，绝对没有像《犬之岛》这样拿日本文化符号招摇过市爆款。在柏林看到这样的片也只能在黑漆漆的电影院无声哭泣。
圆首的秘书
4.5/5
★★★★☆
不错的纪录片，对老龄化社会、传统民俗、生态变化和地方政府的颟顸都有深入展现。黑白色调抹去了时间感，某些瞬间真的让人联想起黑雨和肝脏大夫。想田和弘太知道自己想要什么了，以至于老奶奶让他去咖啡馆，他根本无动于衷——因为他就是想要记录那些孤独心酸的个体经验，咖啡馆太甜腻了。难得的是全片悲情又不乏幽默感，人与猫都非常可爱。
车小爷
4/5
★★★★
临时选择成为柏林第一天惊喜。想田和弘“观察电影”系列又一部佳作，衰落却宁静的小渔村，黑夜里渔船上收鱼的老人，清晨微光里逐渐死去的鱼在市场里翻腾，鲜鱼店75岁的老板娘熟练地包装送货，贯穿全片的话痨老婆婆永远在等待一个遛狗的男人，不管生理年龄多大依然会像小女孩一样委屈了就掉眼泪。濑户内海诚挚纪事，只有猫知道所有秘密。
8
草叶集 풀잎들
导演: 洪尚秀
编剧: 洪尚秀
主演: 金敏喜 / 权海骁 / 金玺碧 / 郑镇荣
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
片长: 66分钟
Arthur
4/5
★★★★
镜头把人物空间进行了多层的切割，创造每个人的孤独背景同时，极具创意的场景切换让被分裂的空间相互入侵，发展出复杂的内心关系。古典音乐的设定对电影内容和情感发展中形成某种投射（虽然只听出了卡农和地狱的俄狄浦斯），让众多碎片化的内容构成了一个相互指向的完整肌体。但是过于碎片化的细枝末节有时没有达到足够的发展，仅仅划过表面而没有涉及主题实质。
云隐
4/5
★★★★
有句话说得好，“故事如荒草，长满天涯海角。”一个仿佛又是一个洪尚秀信手拈来的故事，他将其拍了部电影。还是老样子，洪式推拉摇移缓缓展示人物和故事的，桌前一场场涉及人生哲学瘙痒处的对话，和男人们和女人们在平凡人生中的挣扎。洪尚秀故事中的男男女女都带着四重的姿态：男人们外强中空，空中又包含着一个坚硬的球，球内又是空的；女人们外柔内刚，刚中又带着一个柔软的空间，这个空间里又存在着一个坚硬的东西。两性之间的谈话相互撞破对方的一层又一层。空间的转换，行云流水。此次的《草叶》，旁观者的聆听一次有一次成为空间之间叙事层面的matching cut，他们又相互彼此是彼此的旁观者。一支又一支烟的时间，故事就也就这个样子吧。
车小爷
3/5
★★★
三对男女中，女人总是喝茶，而男人总是喝冰凉的汽水。最后决定共同为幸福背叛死去的朋友，男人拿过对面的茶一饮而尽。一部应该拍成30分钟或是130分钟然而片长60分钟的常规洪尚秀，“Men in general are cowards.”
圆首的秘书
3/5
★★★
洪尚秀现在拍电影真是从心所欲，哪怕想法并不成熟，也会先搞出来再说，克莱尔的相机如此，草叶也是如此。反复推拉的镜头形成整体结构，横摇切割出完全分离的心理空间，使得每一组男女既对立又统一。问题来了：如果洪老师真想让人明白一点什么，何必还要以旁观者视角搞得神秘兮兮呢…
9
犬之岛 Isle of Dogs
导演: 韦斯·安德森
编剧: 韦斯·安德森 / 罗曼·科波拉 / 詹森·舒瓦兹曼 / 野村训市
主演: 爱德华·诺顿 / 布莱恩·科兰斯顿 / 斯嘉丽·约翰逊
/ 蒂尔达·斯文顿
类型: 喜剧 / 动画
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
片长: 101分钟
圆首的秘书
5/5
★★★★★
每当我看到（三船敏郎一样的）小林市长演讲，台下坐着好几千号儿人的时候，我脑袋里就只有一句话：这真是我看过的定格动画的最大制作啊！！WA这回用翻译搭建起人与狗交流的可能性，而且为他强迫症般的镜头运动找到了一个非常合适的文化载体，可以说深得日本文化之精髓。剧情是布达佩斯大饭店版狐狸爸爸：野性、忠诚、寻觅、血缘和拯救…这部电影绝不缺泪点，更不缺解读空间。
Lycidas
4.5/5
★★★★☆
韦斯初为人父的温柔目光，如同樱花瓣轻触水面，绵密地缠绕着整个故事，甚至沿途中刺痛内心的细微伤感到结局都漫溢成甜腻。英雄主义的浪漫与完满，不变的家庭与人际关系失落/再造主题与更明显的政治指涉，愈发精致考究的各个制作环节，无论期待哪个方面都不会失望。
云隐
4/5
★★★★
安德森这家伙又做到了创作和工业的至高结合。这一个故事的场景换到了日本。从电影院出来之后，很多外籍观众见到亚洲人的脸就俩问题：你是日本人么？你对这个片子的看法是什么？眼花缭乱的美术设计，动物和人的毛发细节，一切都显示着好莱坞电影工业技术和剧组运作融合的至高点。 作为一个亚洲人只想说，这一个美国导演对于文化碰撞结合的处理是合格的。快节奏的面瘫台词，进展迅速的故事，仿佛研究透了人类笑行为的包袱…这个鬼才导演娴熟地让观众们一边看一边笑一边嘴里嘟囔着牛逼。在此立一个不怕打脸的flag：哪怕格里菲斯拍片的那些方法构造了现代剧情片的基础，但好莱坞电影早晚大概会死于最后一分钟营救。但很多所谓好莱坞成功影片扔出来的pitch每一次都很牛X，但解释不清的时候，处理的方式就是“打一架算了”，之后安一个任性的结局。目前来说，电影是个需要赚钱的产业，观众掏钱看电影是真真的王道。《犬之岛》好看，真的好看。
胤祥
4/5
★★★★
片尾字幕肯定是3D的，怀疑是强行放了个2D版，而且影像拖尾很严重。比较抽风的少年冒险故事，特别日本范，深得浮世绘画风精髓。典型的zootopia式的身份政治话语（虽说是猫狗大战），结构有新意，字幕卡小标题都提气，人写得不如动物好，结尾直接崩了。不过很讨喜。
Arthur
2.5/5
★★☆
柏林第一次用动画片开幕加上满城贴上的寻狗启示宣传真是吊足了大家的胃口，齐聚红毯的配音们也是让媒体和影迷们集体爆炸。编剧充满了早已在《狐狸爸爸》中就展现出来的风趣幽默，充满垃圾的犬岛和反乌托邦式日本政府视觉效果也极佳。前半段辛辣讽刺地描绘了一个选举被操控的日本，嘲讽和批判了西方民主的缺陷和控制群众的政客作为。其中流浪狗的设定更是探讨了人类对于自然，以及社会建立的最初意义。结果后半段流浪狗直接被驯化，问题剖析完了开始特别好莱坞式地决定划分阵营来来来打一架...一部中规中矩的好莱坞资本主义自我批判杰作，本身也不指望在思想层面有多少进步。
出来之后有两个记者问我们是不是日本人对片子有什么看法，于是把片子骂了两遍并且表示没有任何触及到日本文化内核的东西。不过再怎么看不起，在柏林影节的政治符号辐射下，这部片也能成为爆款吧。
-FIN-
深焦柏林电影节系列报道：
DAY 0
DAY 1
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