拼命三郎阿汤哥，是否还能维持住好莱坞最优IP | 口碑榜
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策划 | 深焦编辑部
本期统筹 | Songke淞可
本期编辑 | 阿萌
深焦口碑榜第89期。上周周三，第75届威尼斯电影节拉开帷幕，据说今年是威尼斯电影节难得的大年。天才导演达米恩·查泽雷（《爆裂鼓手》《爱乐之城》）的新作《登月第一人》作为开幕片，依然获得不俗的口碑。之后阿方索·卡隆（《地心引力》）的《罗马》也获得各大媒体场刊的一律好评，烂番茄93%成为今年威尼斯的大热门。接下来首映的还有备受瞩目的由卢卡·瓜达尼诺（《请以你的名字呼唤我》）翻拍自1977年的意大利经典恐怖片《阴风阵阵》。可以说是非常羡慕前线报道的小伙伴们。
聚焦国内，本周院线迎来暑期档余温，《碟中谍6：全面瓦解》终于登陆中国院线，想看汤姆·克鲁斯的影迷不容错过，这部大片无论从技术制作上还是艺术标准上都是一次突破。该片的摄影罗伯·哈迪也是《机械姬》《泯灭》的摄影，画面影像风格也保持着一种延续。这部《碟中谍6》也是这周口碑榜唯一的一部上榜影片。希望喜欢的朋友、真正的影迷前去投票支持。
从网络影片资源情况来看，这周值得关注的影片有获得去年戛纳电影节的金摄影机奖的《年轻女子》，还有去年柏林大观单元的最佳影片行定勋的《河畔》。喜欢日影的又有点“丧”气的肯定不要错过这部影片。
回到口碑榜的情形，影迷和读者的每一次投票都会影响你所喜爱的影片的榜位，从这周的榜单来看位列榜首的依然是《燃烧》，后来的《小偷家族》紧随其后，两者似乎要展开长时间的较量了。西班牙导演的处女作《九三年之夏》以清新的画风夺得很多影迷的青睐位居第三。新上榜的阿巴斯遗作《24帧》和《遗传厄运》都很快取得了不错的榜位。濒临下榜的依然是《伊斯梅尔的幽灵》和《最终幻想女孩》。
深焦口碑榜第89期的内容就是这些，欢迎持续关注深焦口碑榜为你喜欢和想要推荐的影片投票，更改了投票顺序后，第一个投票是最推荐，最后一个投票是不推荐，大家千万别投错了！
上期链接：《24帧》真的是阿巴斯作品吗？ | 口碑榜
#本期新片
碟中谍6：全面瓦解
Mission: Impossible - Fallout
导演: 克里斯托弗·麦奎里
编剧: 克里斯托弗·麦奎里 / 布鲁斯·盖勒
主演: 汤姆·克鲁斯 / 亨利·卡维尔 / 文·瑞姆斯
类型: 剧情
上映日期: 2018-08-31
片长: 147分钟
观看状态：已在院线上映
北美媒体Metacritics:86/100
法国媒体Allócine：3.9/5
IMDb: 8.1/10
豆瓣：8.3/10
深焦评分73/100
徐若风 80/100
精彩度排名1＞645＞3＞2，系列里阵仗最大、气势最足的一部，但缺少惊喜——屡试不爽的复古影调+现代科技；屡试不爽的飞天遁地动作场面三板斧。阿汤和大超从最萌身高差到无间道相杀的剧本写得太粗糙，第三幕前妻角色的也有点扰乱节奏。不过至少事实证明现在的碟中谍系列，哪怕显露疲态、打情怀牌，都令人感到可爱。
文森特九六 65/100
略微失望，六部里大概排第四位吧，在五、一、四之后，仅仅想好了几层老生常谈的角色反转没个具体剧本就开始拍对麦奎里这样的编剧型导演来说是非常危险的，大量填充进来的动作戏虽然给得足，但真正令人眼前一亮的只有厕所一挑二这场（“暴风兵”杨亮再次吸粉），几个主要角色的人物个性和行为逻辑到此基本被定型，再这么拍下去，也许会让“碟中谍”这个当今好莱坞最为优质的系列大片字头沦为又一个套路。
#上期新片
24帧
24 فریم
导演: 阿巴斯·基亚罗斯塔米
类型: 剧情
制片国家/地区: 伊朗
语言: 无对白
上映日期: 2017-05-23(戛纳电影节)
片长: 114分钟
观看状态：已有资源
北美媒体Metacritics:76/100
法国媒体Allócine：---/5
IMDb: 7.0/10
豆瓣：8.3/10
深焦评分70/100
何阿岚 70/100
我必需全盘否定这是阿巴斯的作品，究竟他生前完成多少？究竟这是否适合在电影院放映？艺术馆是不是更合适？不是因为他是所谓阿巴斯作品，就能一切叫好和理所当然。这作品暴露了他创作的本质和控制欲，画面大量CG运用换来的虚假，刻意离开人世繁琐，没有悬念，没有叙事，只是一连串毫不相关的影像组合，我也只看到可能是一位艺术家在生命晚期的否定与不安。
文森特九六 70/100
是否可以当做一部阿巴斯电影（or模糊的定义为“作品”？）来观赏这件事本身就值得商榷，24段动与静的微妙触碰构成了一秒钟的现象，也许这层现象承载着某种真相，可惜作者已逝，他人参与的修改和完成架空了深入的意义，却同样加剧了观者对“作品蕴藏真相”这层或许存在的假象的想象（希望是我多虑），我们只得冷静的沉醉于形式，至于24帧的秘密，还是交给书写“影像之书”的戈达尔吧。
延伸阅读
遗传厄运
Hereditary
导演: 阿里·艾斯特
编剧: 阿里·艾斯特
主演: 托妮·科莱特 / 加布里埃尔·伯恩
类型: 悬疑 / 恐怖
片长: 127分钟
观看状态：已带中字资源
北美媒体Metacritics:87/100
法国媒体Allócine：3.6/5
IMDb: 7.5/10
豆瓣：7.4/10
深焦评分65/100
何阿岚 65
看著这家人沉沦下去有种无形的喜快感，女巫，超能力，撤旦教，背后是什么回事一点也不重要，反正你要细想戏中事情就什么都不对，不如来多几个血腥画面才够过瘾。电影拍得够古典，有没有必要这么慢也是问题，不过电影应该要更粗糙，现在将所有事拍得太美太精致(模型微距摄影，锐利的光影)，Toni Collette和Milly Shapiro可入选2018年度银幕最恐怖母女大奖。
文森特九六 65
一部类型元素包裹下的古典主义悲剧，比乔丹·皮尔要更阴暗一些，但两人都十分有效的在惊悚氛围里挤压出了喜剧时间（片末附着在天花板上的托尼·科莱特以及之后激烈的头撞），当然了，较之“绝命镇”对林奇开得那些愚蠢玩笑（片子本身亦蠢到可笑），从本片中对弗莱德金和波兰斯基的回望，我还是更愿意相信阿里·艾斯特未来的可能性。
#濒临下榜
最终幻想女孩
勝手にふるえてろ
导演: 大九明子
编剧: 大九明子 / 绵矢莉莎
主演: 松冈茉优 / 渡边大知 / 石桥杏奈 / 北村匠海
类型: 爱情
片长: 117分钟
观看状态：已带中字资源
北美媒体Metacritics: ---/100
法国媒体Allócine：---/5
IMDb: 7.1/10
豆瓣：7.4/10
文 / Peter Cat
《最终幻想女孩》可能是表面上那类最无甚惊喜的商业青春爱情片，甚至只读了剧情简介，影迷们就会大致联想到其他100部类似的玛丽苏电影。然而，女导演大九明子细腻而又不乏巧思的设计，却让这部入围东京电影节主竞赛的电影从陈词滥调套路中脱颖而出。同样是关于“爱”和“被爱”双向选择，关于“暗恋”那些少女心思，松冈茉优扮演的宅女却另辟蹊径以一种老牌纯情方式，向我们生动演绎了都市传说中那些为社会规范所压抑的普通上班族是如何构造自己独一无二的精神世界，而这种对内心小情绪敏感的捕捉也是本片最动人之处，导演自由摇摆在爱情、音乐的类型元素之间，轻盈地向观众传递着我们每个人内心最柔软地方。
伊斯梅尔的幽魂
Les Fantomes d'Ismaël
导演: 阿诺·德斯普里钦
编剧: 阿诺·德斯普里钦 / 蕾雅·梅西斯 / 朱莉·皮耶尔
主演: 马修·阿马立克 / 玛丽昂·歌迪亚
类型: 剧情 / 爱情 / 惊悚
上映日期: 2017-05-17(戛纳电影节/法国)
片长: 114分钟 / 135分钟(导演剪辑版)
观看状态：已带中字资源
北美媒体Metacritics: 65/100
法国媒体Allocine: 4.0/5
IMDb: 5.6/10
豆瓣：6.6/10
文/朱马查
德斯普里钦向来不缺幽魂：镜子、玻璃窗、旧照片、画像、故土、雕像、旧房子（尤其联想到他拍摄家乡祖屋的纪录片《挚爱》），在这些地方都能看到萦绕他多部电影的幽魂。“幽魂”（Fantôme）不仅是“鬼魂”，更常常有“过往”以及“幻想”之意，除了人物的消失与复现，缺席与在场，德斯普里钦也常常用文学、书信、梦境、戏中戏来为此幽冥境更添曲折。
电影如同身为导演的伊斯梅尔的大脑，在几重身份生活的不同世界（创作受阻的导演、爱人回归的鳏夫、另觅新欢的恋人）以及他脑中的故事世界中穿行，各自遵循着不同的拍摄节奏与手法，却在其中埋入微弱的联系，又以故事情节人物致意身边人，让戏中人无意中重复着爱人的言语，揭示自己都不曾发觉的内心想法，一切就像无意识跟随情感的流动，在即兴与留白中跳脱，甚至游走在失控的边缘。
人们说德斯普里钦大概是演了出“十部半”，在这第十一部交上半部支离破碎而无意识的作品宣告自己的衰老，忠于他的说，这才是那个依然古怪有趣，迷人而有太多要讲的混蛋，不得不说他玩得有多开心，简直不记来路，甚至充满了德斯普里钦喜欢的讽刺意味。他的主人公们不管经过多少女人，什么样的感情，大团圆结局其实都是他们与自己和解一点点，对自己懂得更多点，而德斯普里钦，他在自己的电影里嘲笑自己，打破自己又重新拼凑起，用众多的人物从不同的视角展现自己，就像诞妄中的伊斯梅尔大喊的一样，“一切都取决于视角啊”，这大概也是一种和解（路易·加莱尔说电影拍到一半，他可算明白了这其实就是导演自己的自传嘛）。你说他破碎混乱，他笑着说，不，不是我，是生活，“生活降临于我（La vie m’est arrivée）”。
延伸阅读
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