《手册》十佳合谋下，法国电影新革命！
革命！
法国电影！
前言
《电影手册》2018年十佳之选再次彰显了在"作者政治"传统下批评家对电影作者的忠诚，或者更确切的说，这是批评家和电影人之间的合谋。
2018年《电影手册》十佳
“年轻法国电影人并没有死！”
我们不可能不再次提及，这句刊登在《电影手册》2013年4月号的响亮口号，它激昂地赞许着以贝特朗·芒蒂格、扬·冈扎乐兹、吉约姆·布哈克、贾斯汀·楚特、佩里提亚可和卡罗利娜·波吉/约纳坦·维奈勒夫妇为代表的这批独特的法国新电影人。从2013年至今，这批电影人作品在《电影手册》被反复提及，他们中佼佼者也早就荣登《电影手册》年度十佳。如贾斯汀·楚特和扬·冈扎乐兹处女作《索尔菲雷诺之战》和《午夜狂欢》，佩里提亚可第二部电影《丛林法则》。
扬·冈扎乐兹处女作《午夜狂欢》剧照
2018年则可算作是这波由戛纳影评人周发起，《电影手册》保驾护航的新新浪潮阶段性的丰收。标志性成果首先来自于扬·冈扎乐兹第二部电影《刺心》入围戛纳主竞赛单元。尽管历经艰险，并在戛纳引发两极争议，但保守主义大本营的戛纳官方选片组依然把这部危险作品迎进了卢米埃尔宫。
而《手册》2018年十佳榜首的位置更是给了早已在法国实验短片界耕耘二十年之久，声望卓著的贝特朗·芒蒂格——这位法国“人工美学”新浪潮的领军者，直到去年才完成了自己长片处女作《野小子们》。而芒蒂格今年的另一部短片《Ultra Pulp》则在五月戛纳影评人周单元甫一亮相就高居整个电影节期间各大影评人评分榜首，并和“火焰宣言”另外两组成员短片结集为《超出梦境》，在夏天法国上映。
此外，在这张榜单里，侯麦小品新时代传人布哈克也用套拍纪录片和剧情片的方式在夏天占据了大家视野，他的纪录片《美好夏日》排在了第十位置。
深焦DeepFocus今日推送就将由文森特九六向大家简单介绍这股法国电影新浪潮，虽然这批法国当代影坛的 “破坏分子”依然存有不少短板，今年他们的强势却已经让人无法忽视。一场革命风雨欲来，况且宣言早就备下了:
《焰火宣言》（刊登于《电影手册》2018年7-8月暑期合辑）
Caroline Poggi / Jonathan Vinel, Yann Gonzalez et Bertrand Mandico
我们追求这样一种电影，它
跨越人，情感，时间
跨越眼睛与肉体
跨越欲望，混乱
跨越一片红
跨越成见
跨越屏幕
跨越星星
跨域女演员，男演员，界限与性别
跨越而不回头
跨越恐惧与伤疤
跨越希望
跨越光芒与烟火
我们追求一种着火的电影
一种电影，为了流汗的幻想者，为了哭泣的怪物，为了发烫的孩童
一种电影，纵情消耗，毫无保留
我们邀请所有着火的心脏在热炭上吹风
这些话语是我们创作电影共同的意志
梦它，想它，渴望它，揭示它
不是教条，只是夜里的一星火，是现在的我们
有人说，在冬天寒冷的夜晚，我们的电影在森林里重聚，
在一起，它们燃起一把火跳动到拂晓，烧着我们的心
《手册》编辑部14个影评人每个人的榜单
我们借机统计了今年世界范围内还有些什么新电影进入《手册》法眼，值得注意是《电影手册》评选范围是在2017年12月中旬到2018年12月中旬在法国院线或新媒体发行的电影。因此，上榜很多电影可能是2017年度电影，很多2018年电影也因为在法国是2019年上映，而将参与明年《手册》评选。
与《野小子们》同样获得9票的杜蒙《宽宽与非人类》，保罗·托马斯·安德森《魅影缝匠》分列年度二、三名；
第四、五名李沧东《燃烧》和帕特里西亚·玛佐《保罗·桑谢回来了！》都获得了8票；
第六名到第九名的斯皮尔伯格《华盛顿邮报》、洪尚秀《独自在夜晚的海边》、拉斯·冯·特里尔《此房是我造》以及基里尔·谢列布连尼科夫《盛夏》获得6票；
第十名即是布哈克的《美好夏日》，与马特尔《扎马》都有5票；
获得4票的有柯西胥的《宿命，吾爱：第一部》、维吉勒·韦尼耶的《索菲亚园区》、昆汀·杜皮约 《在警局》以及马可·杜特拉和朱莉安娜·罗夏斯的《好孩子》;
金棕榈是枝裕和《小偷家族》与洪尚秀又一部作品《克莱尔的相机》都获得3票，此外3票还有《刺心》以及今年在法国上映的滨口龙介《欢乐时光》；
获得2票支持的有布哈克与《美好夏日》套拍的《七月物语》，韦伊·安德森《犬之岛》《在我头顶，繁星满天》《海德女士》《九指神通》以及……洪尚秀又又一部作品《草叶集》；
有一票提及的影片有《Six portraits XL》《回到博莱讷》米亚·汉斯-拉芙《玛雅》《最后的家庭》赵婷《骑士》《舍赫拉查德》《不留痕迹》《三张面孔》《女孩》加斯帕·诺《高潮》《月光光心慌慌》《无限足球》诹访敦彦《狮子今夜死亡》克莱尔·德尼《太空生活》王兵《死灵魂》黑泽清《散步的侵略者》、《遗传厄运》、《怪人卡桑卓！》“火焰宣言”学派短片合集《超出梦境》《一种对于欢愉的暴力的欲望 》《天堂的魔鬼 》以及立陶宛影片《冰霜 》。
延伸阅读：
文| 文森特九六
编| 章三
《野小子们》《刺心》《晒尸体》海报
在扬冈扎乐兹的《刺心》中出现了贝特朗·芒蒂格，他饰演了一名色情电影摄影师，替冈扎乐兹在电影中亲眼见证了这场痛苦迷离的爱欲凶杀案，这不是巧合，以法国电影为中心，一些才华横溢的“破坏分子”正在“悄悄携手”，策划一场惊涛骇浪的美学革命。当然了，我们在伊莲娜·卡泰特和布鲁诺·福扎尼的新片，冈扎乐兹的新片，以及芒蒂格的新片中，都欣赏到了美国独立电影怪才霍尔哈特利的银幕缪斯埃琳娜·勒文松（近年来亦同芒蒂格合作了多部短片）的演出，这可能是巧合，谁知道呢。
急先锋是卡泰特和福扎尼，这对将形式主义发挥到极致反向生成内容的夫妻导演，从02年的短片《肉色房间》开始，便在尝试“复活”达里奥·阿基多和赫苏斯·弗朗格，在《安娜的迷宫》捕获了昆汀·塔伦蒂诺的“芳心”后，于《妖夜迷情》达到顶峰，Giallo的缤纷色彩和恋物癖倾向在此被剥离出故事独自存在，夸张的影像风格本身成为了观影“阅读”的唯一载体。
然而一切到了《晒尸体》，怀疑开始涌现，这次我们看到的是用尼古拉斯罗伊格的“疯狂剪辑”重新布置塞尔乔·莱昂内和塞吉奥·考布西留下的场场名调度，之前作品中经常出现的段落反复观看在此被升级加强，类型元素的替换更改没有Giallo的突出视觉所具备的俘获性，“重生”的美学趣味被削弱，只剩下对固有记忆的“高速”复制。以复活旧式先锋类型的二人，却不由自主的搞起了“安全创作”。
卡泰特和福扎尼
冈扎乐兹在自己的第一部长片《午夜狂欢》中，便通过“人工美学”震惊评论界，习惯了法国电影“写实主义”和“自然主义”的评论家们被打了个措手不及，其“舞台”式非自然场景的建立在其第一部短片《以吻之名》中便已显露，无数男人接连亲吻一个站在墙边的女人，犹如一场动态的景观摄影，一切皆是在人为设计的基础上进行。《黑色的星星》算是正式确立在人造舞台上进行自然表演，实验戏剧置景和先锋影像拍摄在此联结。《午夜狂欢》的雏形《我们永不孤单》进一步用特写和手持模糊掉人工与自然的分野，到了《梦想栖息之地》，实现了将观众拉进银幕，完成了对舞台，银幕，表演者，观众等多重层面的幻象交汇。
在通过对旧观念的挑战而重建确立流派后，执迷于“幻想”和“梦境”的冈扎乐兹开始用想象来考量未来，《群岛》算是一个信号，预示着《刺心》的到来。冈扎乐兹喜欢七十年代的成人色情电影（约翰·霍姆斯or罗恩·吉里米）和类型片（约翰·卡朋特and罗杰科曼），危险而勇敢，有着充沛的活力，具备着强烈的号召力和互动感，这在当今以社会问题和情感生活为创作核心的“枯燥”的法国电影中是非常少见和难得的，由此不难解释《刺心》中设置的电影大环境。
《刺心》剧照
除了通过对七八十年代B级类型片（达里奥·阿基多，韦斯·克雷文，赫苏斯·弗朗格，布莱恩·德·帕尔玛，乔治·A·罗梅罗）的坎普美学和夸张调度的模仿再现满足自己作为一个虔诚的迷影信徒对前辈“神技”的跃跃欲试外，《刺心》在形式表层下可谓是开创了新一维度的影像叙述时空：无关乎性别和性取向的差异，色清和谋杀亦不再局限于特定的角色群体（性感女郎和风流青年），任何一个人都享有诱惑和被引诱的能力与权力，本片在一定程度上弱化了冈扎乐兹一贯的“舞台”世界特征（摄影片场多少可以看作拆解虚假的人造景观的窗户，望向了外面的现实世界），从“低级”片种起跳，描绘出了未来影像实现最大平衡和包容的可能存在形式，离开戏院与片场，触碰现实后返还银幕，取得更加广泛的想象体验和梦境黏连。
由扬的弟弟安东尼·冈扎乐兹所在的乐团M83谱写的配乐（亦参与了几部好莱坞大制作的配乐工作），将MTV式的跃动感带入了本来就非常依赖极强的情绪动机驱使的影像，达到了冈扎乐兹追求的音乐与电影处于同一运动的追求，“人物沉浸在音乐中，而音乐又沉浸在人物的感受、情感中”。
《刺心》剧照
让我们再回到文章开头的那段“废话”，以更为惊艳的大量短片出道，却于前年才开始自己第一部长片拍摄的贝特朗·芒蒂格，《野小子们》对现实主义的扬弃较之冈扎乐兹可谓是有过之而无不及，不与庸才们“同流合污”，与“传统”断绝关系，只是与冈扎乐兹的“新舞台”风格不同，芒蒂格更像是贝特朗·波尼洛、萨尔瓦多·达利、安迪·沃霍尔、弗洛伊德的混合体，他用“人造美学”来建设自然主义（岛屿和植被的拟人和塑料感），并以此实现了最大的叛逆和颠覆，在对色清元素所具有的感召力和破坏性探索方面，因更为大胆的想象力，芒蒂格亦要显得更加随性和自由，将影像的鬼魅种子播撒在了观众的脑海里，并在回忆的梦中生根发芽。
然而聊到这里不妨回想一下，这种依赖于强形式完成的创作和拍摄，是否已经成熟？答案必然是否定的，自打13年4月刊的《电影手册》将冈扎乐兹，吉约姆·布哈克，佩里提亚克等人（后两者自然不同于前者）比作新一代法国年轻电影创作者的“救世军”，至今已经五年有余。不得不承认，这些作品里不乏稚嫩和短板，但却彰显了作者策略对抗工业生产的不屈。
冈扎乐兹和芒蒂格
个人认为，目前为止最适合这群“破坏分子”的创作体量仍旧还是短片，今年芒蒂格和冈扎乐兹亦联手另外两位导演（拍出《永远的杰西卡》的卡罗丽娜·波及和约纳坦·维奈勒）完成了一部短片集《超越梦境》，较之两个小时的“漫长旅途”，短暂的“梦境”或许更能冲破一层层睡眠，集中爆发出更为惊醒（惊人）的力量。四位导演亦在今年的手册上发表了一份“火焰宣言”，进一步表明了新一代的创作态度和艺术理念，年轻，自豪，激进，希望。
王穆岩老师曾经在和冈扎乐兹的采访中提到，冈扎乐兹于2013年4月刊的《电影手册》青年一代导演专刊中举牌阐述“放出怪兽”，何谓“怪兽”？冈扎乐兹如是回答：怪兽在我们体内，它咆哮，不停骚扰我们，在我们找到他究竟为何物之前让我们困扰无休无止。它让我们恐惧、不安、尖叫甚至呕吐。我们要从身体中放出这个怪兽，但我觉得大家都怕这个东西的出现。但它极具生命力，它是我们的心声，我们需要发掘它。生活本身也是一个怪兽，我们亦生活在一个畸形的社会中。我们要从心中的怪兽提取出“美”，并与之作伴。我也希望观众在电影不仅仅要找到恐惧或者性的满足感，而是从中找到“美”。这是一份未经演练和准备的号令，新一轮的“革命”定将到来！
-FIN-
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