原以为拆弹专家就是年度最佳，没想到同一档期还有这部直戳泪点！
深焦DeepFocus
口碑榜
LIST OF FILMS
策划 深焦编辑部
本周，院线出现两部非常值得关注的新片：其一是皮克斯新作《心灵奇旅》，该片由《寻梦环游记》原班人马制作，入围今年戛纳电影节片单。影片带有“去中心化”的意味在其中，崇高、宏伟、远大、神圣的志业和理想被消解与戏谑。对日常的肯定，对现世的青睐，构成了它普世的曲调：人的存在自有其价值。目前，这部动画片在豆瓣评分高达9.3，对动画片有兴趣的读者可以前往影院观看。
除此以外，香港导演邱礼涛执导的《拆弹专家2》也获得不少好评，影片由刘德华、刘青云、倪妮主演，目前获得豆瓣8.0分好评。不少评论都表示，《心灵奇旅》和《拆弹专家2》两部影片或将成为今年大陆院线最值得观看的两部作品，如果今年还没怎么进过电影院，现在就是最好的时机！
上期口碑榜：超失望！这部全年唯一超英片不如改名叫嘴炮女侠！
本期统筹 圆首的秘书
深焦DeepFocus 主编
本期编辑 电车
豆瓣 @Lution
/ 编辑部推荐 /
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值得
一看
可以看
可以
不看
避之
不及
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
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院 新片 线 |
心灵奇旅Soul
导演: 彼特·道格特 / 坎普·鲍尔斯
编剧: 彼特·道格特 / 麦克·琼斯 / 坎普·鲍尔斯
主演: 杰米·福克斯 / 蒂娜·菲 / 格拉汉姆·诺顿 / 瑞切尔·豪斯 / 戴维德·迪格斯
类型: 喜剧 / 动画 / 音乐 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-12-25(中国大陆/美国网络) / 2020-10-11(伦敦电影节)
片长: 101分钟
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豆瓣
9.3/10
IMDB
8.3/10
AlloCiné
4.3/5
分级指标
G
深焦推荐指数
文森特九六 95/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
2020年的末尾，终于体会到了久违的温暖与柔软。皮克斯的两面，平凡世界的幻想，幻想世界的平凡，将成年人的烦恼在童真中抚慰，将孩子们的欢笑在成长中丰满。一颗对生命毫无激情的纯真种子，聪慧却脆弱，在从零开始的直觉体味下逐渐向往活着的真切，一个迎来生命转机的倒霉男人，执着却迷茫，从满怀目标出发的主观能动后步步卸下包袱的放空，灵魂在这其中流淌生成，那是对生活的敬爱、接纳和珍重。那么事实呢，这糟糕的一年似乎早已不允许这种天真的童话存在，异世界中的精灵们亦如这世界的每一个人那般有着七情六欲，“人”的乐与悲，从未在这部作品中超脱，到头来，生活空前的艰辛，看淡一切的日子那样遥不可及。总不能放弃希望和梦吧，摆脱泥潭，大家也迎来了又一次新生，皮克斯将那份坚守的理想主义与乐观主义，以善良和浪漫之名，化作尘世福音。
彭若愚 85/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
一部充满西哲韵致的动画作品。以身心二元为基础，却又并非简单的灵肉二分，实质上依然是在讲一个由重新审视到相互补完的故事。影片带有“去中心化”的意味在其中，崇高、宏伟、远大、神圣的志业和理想被消解与戏谑。对日常的肯定，对现世的青睐，构成了它普世的曲调：人的存在自有其价值。不一定是我思故我在，本片更侧重于“我在”，思考的雄辩抵不住披萨的香气，直观的行动与体验胜得过浮泛的谈论与口号。它的动人抑或说是精明之处在于为芸芸众生提供了一个肯定和认同自己的理由。而服务于此主旨，影片剧作上的配合亦相当周至，尽管套路却设（算）计得十分在点。台词的锤炼足见用心，叙事的节奏渐入佳境，每一环节的扣合均甚紧密。稍感遗憾的是，结尾若能停在“我活过了，现在到你了”这里，比之目下“光明的尾巴”这一收束，或能更具摇撼人心的力量。
Peter Cat 78/100
制片人、深焦创始人和前主编
即使整个剧本都是套路，但还是被这碗鸡汤给打动，因为感动是一种本能，就像活着，拥有意识——如此富足被给予这整个世界，是如此轻而易举跳脱了所有关于自杀的哲学讨论。
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
一部“（半）福音”动画，和《生活真美好》拥有同个内核，算是应景于温暖圣诞档了。当然片中的“生之来处”并非是传统意义上基督教的“天堂”，而是来自宇宙高纬度的“量子空间”，甚至只要忘我就可以投魂而入，倒是接近于“天人合一之际”的概念。千年的厌世灵魂在世间走一遭，体会到了生活的乐趣；世俗意义上过着无趣日子的“音乐打工人”也在变换人生的反观后，意识到生活的本质不是苦追目标而是“活在当下”。两个故事都挺暖心，同时也稍显保守，“美式畅销生活哲学”的气息扑面。不过“在世”也确实应当如此， “寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。”一生的光阴就在每一瞬，我们与世界的关系很多时候是“时隐时现”的，隐时如风吹过，现时啃个披萨，没有目标就是目标，没有意义也是意义。
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拆弹专家2Shock Wave 2
导演: 邱礼涛
编剧: 邱礼涛 / 李敏 / 李昇
主演: 刘德华 / 刘青云 / 倪妮 / 谢君豪 / 姜皓文
类型: 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语
上映日期: 2020-12-24(中国大陆)
片长: 121分钟
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豆瓣
8.1/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
海带岛 90/100
影迷，译者，图书编辑
这是邱礼涛沉痛地为香港开出的一份狂暴的药方吗。一个失忆的错乱之人不断在两种对立的价值观中摇摆，对每一方的投诚背后都有真挚。“我自己做一个炸弹，然后自己拆掉，向全世界证明。”多么悲情的一句核心。“炸毁一切，20年都无法重建”的疯狂计划，最终退而求其次地沉入了海底。但那承载了太多对撞记忆的主角，只能一起在火海之中化为粉末。邱礼涛即便在如此类型化的大制作背后，也深埋着香港幽灵式的过去和随之导出的酷烈毁灭。
徐若风 90/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
“你信我就是警察，不信我就是恐怖分子。”全程头皮（文本）四肢（类型观赏）发麻，年度华语片最佳&院线片最佳！无论从何判定，它都能让观众跳脱出对以往同类作品期待与理解，在走出影院之后，重新反观我们所处的现实生活。
花地 84/100
想不看电影
明明只是断了条腿，失去了工作，为什么他偏要大喊“这个社会病了”、“这个世界需要天火”？显然无法接收到这些“秘语”的人们，只须顺从情节给定的情境怀着“正义的”怒火把他划分为“顺理成章”的疯子，毕竟人的“疯狂”似乎早已成为一种常态。但是，在这个时代，“不疯狂”难道不也是另一种“疯狂”吗？
斯大凌 84/100
投笔从业进行中
作为一部商业片该有的东西都有了，在将背景设置在hk时有了更多的发挥空间。但是当看到拍出《扫毒2》那种绝望到嚣张充满戾气的邱礼涛，拍出这样一部看起来全方位升级但其实又没升级的作品的时候，确实会有一种强烈的悲伤。片子里讲宋江的故事，片子外又何尝不是呢。
塔塔君 80/100
一个普通日本动画观众与电影观众
从《扫毒2》到《拆弹专家2》，除了角色表达外显的愤怒外，还以中环一带为中心，利用港铁路线以放射状，呈现每个司空见惯的城市地标非日常状态下的一面。而另一方面，潘成风这个角色不像Joker那样一泻千里，其无处安放的愤怒中途是被转移了的——由客观的城市景观接力，在未曾解决愤怒源头的情况下，他沉入了海底中，让矛盾成为了这片大地的一部分。邱礼涛把自己打扮成关于这个城市的讲述者，若要说，也是按压着情绪的讲述者。
文森特九六 70/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
邱礼涛近年来在A级制作中逐步发展建立的其实是同一套有着极强延续性的寓言体系，“拆弹2”更多承接的实际是“扫毒2”，在两部作品相似的社会情绪和司法氛围中一路看来，正义人士同恐怖分子的身份模糊叠化得愈加细思极恐。刘德华被“放逐”后的愤怒与残暴，在这个混沌中渐渐将邱过去作品中的无政府主义召回，从而由此反向出发探讨更为现实的议题：“病毒”导致混乱，好人沦为“判官”，正邪躯体“夺舍”，不仅眼下的精神网络渐成型，邱庞大的作品年表也在续写，而其中的怒气未有一丝消减。刘的肉身被两极观念的反复抢夺与外界的互相操控，及进一步的行径，是为某种意识在当下的挣扎和纠结，而邱已提前为这个问题构想了一个可能的答案选项，也许是好的，也许是坏的，但总归是高效思考。遗憾更多还是细节，表达主干组建完备后精致欠奉也是邱的老毛病了。
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晴雅集
导演: 郭敬明
编剧: 郭敬明
主演: 赵又廷 / 邓伦 / 王子文 / 春夏 / 汪铎
类型: 爱情 / 奇幻
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-12-25(中国大陆) / 2021-02-05(美国网络)
片长: 132分钟
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豆瓣
5.1/10
IMDB
2.2/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
-
斯大凌 55/100
投笔从业进行中
其实比较完整，该闭合的都闭合了，甚至匠气到有一点笨拙。考虑到同样的资源交给其他创作者，完成度应该会更高，所以还是给不到及格分。
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神奇女侠1984Wonder Woman 1984
导演: 派蒂·杰金斯
编剧: 戴夫·卡拉汉姆 / 派蒂·杰金斯 / 乔夫·琼斯
主演: 盖尔·加朵 / 克里斯·派恩 / 克里斯汀·韦格 / 佩德罗·帕斯卡 / 康妮·尼尔森
类型: 动作 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国 / 英国 / 西班牙
语言: 英语
上映日期: 2020-12-18(中国大陆) / 2020-12-25(美国)
片长: 151分钟
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豆瓣
6.9/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
文森特九六 60/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
极度盲目女权与极度盲目厌男，派蒂·杰金斯在或傲慢或惧怕的加持下亢奋过头，并将第一部的愚蠢无限放大而不自知的沉浸其中。从80年代消费主义和传媒政治的阴谋导向出发，置换为醒目的反川普呐喊，并在最后长成一部纯粹的左翼政治电影而无他，漫长的两个半小时内完成的作者表达的慢速爬升是值得些许肯定的。然而整部作品如同儿戏一般劣质的叙事动力和低效拖沓的推进节奏将杰金斯的眼高手低与自恋自我暴露无遗，很难不将她同投机主义挂钩，即便是误解。女权与倒川这两大王牌皆在，却因疫情导致的公映延误而将这部流行电影变得不再具备关键的流行焦点而过时，白宫早已改朝换代，现实世界的疫情提前完成了电影中还在浮夸诉求的空洞泡沫，终于变得可笑和可怜。因此也警示了无数仍在生产轻浮奇幻工业电影的傲娇创作者们，永远不要低估和蔑视现实的无穷力量。
电车 60/100
深焦DeepFocus 编辑
开头汉斯季默的节奏配乐配合多视点剪辑确实让人看得挺爽。但神奇女侠第一部中女性力量的成分彻底消失，神奇女侠变成了单纯的超级英雄符号。真理和谎言对立这条线倒是贯彻始终，但表现方式也太套路了。作为爆米花电影也是不合格的，高潮部分去了配乐就只剩尴尬了。另外这川普刚下台就讽刺上了吗？
彭若愚 59/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
影片调子还是起得过于教条，又很浮于表面，感觉与看了一则伊索寓言无异。以两个半小时的体量而言，故事叙说冗长单调，致使各个层面都显得乏善可陈。孱弱的打斗场面一度让我觉得对标神奇女侠的话，蝙蝠侠也能以凡人之力，比肩神明吧！建议更名为《1984:当神奇女侠化身嘴遁忍者》。
Methy 55/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
没有预设一种流行的女权片的视角去看，但在很多程度上它对超英片内蕴的男权逻辑做出的批判是尖锐的。这种批判自身也是有局限性的：收回愿望看似是对资本主义扩张欲望的批评，但建立在消费主义最盛行的80年代（以及它整个复古美学的基调）恰恰证明了这只是基于第一世界已然富足的物质基础后一种伪善的对人性的招魂。如果离开了川普是为了维持现状, 那么这种对欲望的“放弃”就更像是近藤麻理惠的断舍离魔法，只能让欧美左派中产自我感觉良好一点。
斯大凌 25/100
投笔从业进行中
比海报难看一万倍的点映。女性、冷战、神话、真理与谎言，明明是一手好牌却打到令人愤怒，就连最基本的元素堆砌都不屑，是何等的傲慢和自大。至于爱情元素，Lost and Found这样动人的主题，看不出一点火花难道不是更加失败吗。唯一给我一点慰藉的是里面出现的《BVS》配乐和系列主旋律的各类变奏。
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紧急救援The Rescue
导演: 林超贤
编剧: 支雅卿 / 王思敏 / 谭宇力
主演: 彭于晏 / 王彦霖 / 辛芷蕾 / 蓝盈莹
类型: 动作 / 灾难
制片国家/地区: 中国大陆 / 中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-12-18(中国大陆)
片长: 138分钟
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豆瓣
6.5/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
电车 60/100
深焦DeepFocus 编辑
比想象的好一点，救援戏因场景复杂，导演在人物行动前都会进行一个场景预览，给观众一个心理准备后人物再行动，让观众不至于迷失在空间中，这点做得挺棒。但是用来串联救援戏的文戏实在糟糕，亲情、友情、爱情、甚至朋友的爱情都要讲一点，导致情感表达很不到位，很散。
文森特九六 50/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
对于电影所展现的现实生活中真实存在的这支队伍，自然是当之无愧的值得尊敬和歌颂的英雄，那么当我们暂且放下联想和移情，回归作品本身呢。人与灾难的对峙在想象空间上其实是较为难以拍摄的类型，最终无论是调度出发点还是情感落脚点都仍是在人，林超贤亦意识到了这点，但难以规避动作片大导身份沉迷于制造爆炸和噪音不舍丢掉自身卖点，其实大可不必，甚至可以拿掉第二场救援戏亦无妨。情节编排如怪兽特摄片，几次灾难如不同“怪兽”袭来，最终英雄与孩子的命运连接亦是老套路，林应该看过郭子健的《救火英雄》，但明显没领悟到要领。文戏与武戏呈分裂状态且为所欲为般随意发生，距离参照系彼得·博格或科辛斯基还非常遥远，可惜了强挤出来的带有宗教色彩的个人表达。序幕过后“林超贤”三个字以身兼三大要职的气势出现，但都差强人意，有些飘了啊导演。
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棒！少年Tough Out
导演: 许慧晶
编剧: 许慧晶
主演: 马虎 / 梁正双 / 张锦新 / 孙岭峰 / 郭忠健
类型: 纪录片
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-12-11(中国大陆) / 2020-07-28(FIRST青年影展)
片长: 108分钟
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2020年FIRST青年电影展
最佳纪录长片
豆瓣
8.7/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
海带岛 85/100
影迷，译者，图书编辑
作为商业纪录片，对重要问题的省略有避重就轻之嫌，比如机构组织的架构、训练的科学性、 资金的可持续性。但作为纪录片，它仍然提供了很珍贵的价值，就是让人认识到自己所无法接触的人与生活，认识到那种生活的坚固和无奈。小双和虎哥的人物线条非常精彩，棒球的“健康”正对应着它所想解决的“顽疾”的可怕。阶级以非常酷烈的姿态，燃烧在棒球青春之“燃”的背后，成为无法抹去的底色。
徐若风 80/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
和想象中完全不一样的惊喜之作。底色并不是“燃”，而是各种意义上的“人生之苦”，家庭之苦、现实之苦、肉体与精神之苦，挨个克服。小双在美国输球时的那句“机会只有一次”，令人振聋发聩。编导以双人物线和三城记（宁夏、河北-北京-纽约）梳理出的对仗结构非常有效，能直接从球场往下穿越到机构问题、阶层问题与城乡图景，再往下则是棒球与人生的关系。对马虎而言，这个世界“有的是机会”；对小双而言，这个世界“机会只有一次 ”；而无论是谁，他们的人生才刚刚开始，遍体鳞伤、擦掉血泪、伤口结疤的日子才刚刚开始。
彭若愚 79/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
一部剧情向的纪录片，结构完整，情感扎实，对素材的拣选与处理十分老练精到。以热血日漫式的少年成长去观照到边缘化的体育赛事和孩童群体，又以精准直击巧妙联结的剪辑呈示人物内心的真情实感。通过马虎（击球手、不安定因素、气氛制造者）同小双（投手、球队的王牌和轴心）一攻一守的人物性格比照牵托出整支球队的面貌状态，完成了不错的群像塑造。无论是棒球这项运动还是这样体育题材的类型电影都在目前国内的电影市场上有较大的缺口，本片不失为对其他创作者寻觅题材与思路的一次指引。
淞可 77/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
属于面面俱到的优秀纪录片，也具备了一个好看的纪录片应该有的一些要素。首先是棒球作为中国体育项目里最被忽视的一项，这个主题上站住了优势，其次是人物，马虎、小双和教练们，孩子勾连着一个真实的中国农村，这种农村以及家庭境遇和我十几年前遇到过的、经历过的一样，依旧是困境，在2020年的国产纪录片里还能看到这样的现实还是蛮好的，是多少个春天也改变不了的现实矛盾。再是拍摄手法上，诗意的设计，以及一些纪录片不常见的高质量拍摄（轨道、升格、好音乐）决定了它的可看性。最后再加上捕捉到了这些人物的一些真实的可爱瞬间，也在景观上（去美国）增加了电影的观赏性、对比和期待。整体上叙事还是属于传统的，故事也没有被讲得很清楚，棒球部分的拍摄较少，也没有展现出期待的一种“燃”。
柯诺 70/100
电影媒体人
在一堆杂乱的素材里逐渐显出马虎和小双，尽管建立起的双线结构不明，也硬从两面找到了一体，最终指向“何以为家”。原生家庭的贫困与破碎令这群孩童不得不来到棒球队，球队也有因为拆迁无法居安的困境。马虎无法融入集体、规则与秩序，有着难以规训的天生野性，小双服从集体，他也有面临成长与竞争的压力，他们都还没找到，也是在这里寻求机会以在未来抵达一个真正完整的“家”。拍到了这两个孩子的可爱与可怜，也以棒球拍出了棒球之外的世界。
圆首的秘书 63/100
深焦DeepFocus 主编
作为故事片的《夺冠》都比这个强，至少《夺冠》愿意触及一点实质性因素。《棒！少年》甚至没有点到一丁点儿水，无论是关于孩子本身还是背后的社会性制度性因素，记录者给人的感觉是所见即所得，没有好奇心，也拒绝让观众好奇。肤浅的想法、潦草的拍摄，是多么有强制性的剪辑和后期都救不了的。观众不是理解了，而是没的可理解。纪录片令人感动，这本身不就是个问题？
沈念 60/100
京都大学博士生（豆瓣ID：防寒对策）
不刻意煽情的时候都很好。喜欢马虎赌气说不要坐飞机时传来的飞机声，他抬头只看到空中的垃圾袋。后面有一个呼应的镜头（马虎“学好”后再抬头时就看到飞机了）就不是很喜欢。感觉影片总是在真挚与煽情之间摇摆，那些后者的瞬间就让我很出戏。
Peter Cat 50/100
制片人、深焦创始人和前主编
作为纪录片零零碎碎，避重就轻，有少年无棒球，水平不够煽情来凑，片子水准真心不敢恭维；至于整个事情本身，看得我更是疑点颇多，除了两个教练一个老板，这个组织其他构架和制度是怎么样？孩子们有正规文化教育？甚至正规棒球教育吗？就这个训练水平，日后他们在竞技体育真的有出路？怎么看都像是一个消费孩子的草台班子，以扶贫为噱头的融资宣传片，现在借着这部纪录片，这场秀越做越大了，但孩子们，你们在哪呢？
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新 非院线 片 |
逃走的女人도망친 여자
导演: 洪常秀
编剧: 洪常秀
主演: 金敏喜 / 徐永嬅 / 宋宣美 / 李恩美 / 金玺碧
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2020-02-25(柏林电影节) / 2020-09-17(韩国)
片长: 77分钟
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2020年柏林国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.2/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
3.4/5
分级指标
G
深焦推荐指数
淞可 85/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
看似日常、简单，还是组建得精巧，事情讲得也清楚，每一小段结尾的视线像是乐曲的一个落点。即便如此，还是要说洪常秀厉害的不是结构也不是写实的日常影像，而是那几处精准的捕捉和弦外之音。
昊天 85/100
毕业于中央戏剧学院影视导演专业，著有《逆转未来：影像的自塑》
洪尚秀在《草叶集》首次以纵深调度揭露“卑鄙的背影”，银幕内外，角色/观众共同面向女主，在一次次道德和情感的绑架中充当窥镜和共谋；或是避免狰狞或是寻求支援，作者复杂的情绪，轻盈的只需一个转身。
电车 85/100
深焦DeepFocus 编辑
女性视角作品。逃走，从外部空间逃进了内部空间，男人被完全的排除出了内部空间，只能在外部空间存在，而在内部空间的女人们是安全、惬意的，即使5年时间的形影不离，依然是无法进入房间的。而别人的外部关系我们只能在监视器下偷窥到，是模糊、局部的，只有在自己独处时，才能投过大屏幕看见自己内心的大海。
柯诺 80/100
电影媒体人
厌男，自嘲，在场的女人屋内抱团，也互有心房。从拜访的三个女人到金敏喜本身，是按逃离男人的程度来排序的，一个完全隔离男性的“女儿国”无法被建立。突然想看一部金敏喜导演，洪常秀主演的洪常秀式电影。
Methy 80/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
是一种倾听与自反，特写撸猫爱了。
Luxuan 80/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
《逃走的女人》的叙事结构异常清晰，三段式虽能引起观者递进的好奇心，但也因此显得过于工整。金敏喜饰演的角色逃离自己的生活，进入别人的生活，似乎也没怎么真的得到坦诚相待。于是，在这个类似公路电影的作品中，女主被悬置在自己的世界与别人的世界之间的缝隙中，直达屏幕上那片海，暂时地、彻底地逃走。期待洪尚秀下一部没有金敏喜的作品，因为后者已然有喧宾夺主之势了啊。
斯大凌 62/100
投笔从业进行中
小品而已，全场最佳是只猫。
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新 非院线 片 |
刻在你心底的名字
Your Name Engraved Herein
导演: 柳广辉
编剧: 瞿友宁
主演: 陈昊森 / 曾敬骅 / 邵奕玫 / 戴立忍 / 王识贤
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-09-30(中国台湾)
片长: 114分钟
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豆瓣
7.1/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
单独拆开的话电影有很多场戏都“劲道十足”，连起来却又导致各种“过冲”与不合理。说实话，剧本中后段的“狗血风味”简直不要太浓，各种令人白目的偶像剧式设计....不过靠绝美的摄影、美术、配乐和两个男生真情实意的表演，还是能从不及格拉回到70分+。两个人都能让观众感受到他们之间各种丰沛、细腻的内心戏，连锁成缠绵悱恻、敢于冲动的滚烫的虐恋情伤，这比稍显俗套的电影本身更为纯粹。此外，时代符号的引用和主题曲的两次点睛，也都释放出了不错的情感能量。“你以为这个世界改变了，其实一点都没有变。”希望这是个能被改变的世界。
斯大凌 45/100
投笔从业进行中
平庸到无聊，唯一算是特点的大概就是截肢式的镜头设计了。模糊背景模糊诉求，只是同质化的苦情表达，只能让人觉得矫情。不过本片确实传递出了变老很恐怖这一事实，从另一角度证明了大家看这种电影也就是想看脸。
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新 非院线 片 |
消失的情人节My Missing Valentine
导演: 陈玉勋
编剧: 陈玉勋
主演: 刘冠廷 / 李霈瑜 / 黑嘉嘉 / 周群达 / 林美秀
类型: 喜剧 / 爱情 / 奇幻
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话 / 闽南语
上映日期: 2020-09-18(中国台湾)
片长: 119分钟
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2020年台湾电影金马奖-最佳剧情长片
豆瓣
7.0/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
陈玉勋这种“Q萌+cult+白日梦狂想+失败者之书”式喜剧，在技术层面拉满后，反倒有点显得过于精巧、圆熟，离处女作《热带鱼》那种彻底浑然天成的状态还是有距离，不过比其他作品要好。每天快几秒，常年累月就“消失一天”；每天慢几秒，常年累月就“多出一天”。这个“逆时”的世界观概念很大，情感格局却很小，层层包裹住了最后关于“记忆与珍惜”的真正内核。由此涉及的时间线设计都是怀抱“电影本体”的可爱剪辑魔法（相反的例子即诺兰），包括两个主角也都有许多富有想象力的出演。整体而言值得给予陈玉勋“回春”的肯定，但直接给到BP/BD还是夸张了。
彭若愚 65/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
就影片本身而论，不过是一部披着奇幻外衣的chick flick（小妞电影）。诚然本片有一些差强人意的概念设置，比如两位主角一个快一步、一个慢一拍的反差喜感以及时间静止的“零余一日”。陈玉勋也延续了他创作上一直以来带有奇幻色彩的喜剧风格，荒诞中不失趣致。对喜剧电影的把控体现出他张弛有道的节奏感，对“时间静止”之际整个场面的拍摄则兀露出不俗的调度功力，荣膺最佳导演是有一定说服力的。不过从影片只是着眼于人物的情感诉求得到满足的格局与落脚在“你要好好爱自己，因为有人爱着你”的立意上来说，层次有欠单薄，叙事亦较为平淡，总体可谓失之平庸。
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新 非院线 片 |
杀马特我爱你Sha Ma Te I Love You
导演: 李一凡
主演: 罗福兴
类型: 纪录片
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2019-12(广东时代美术馆)
片长: 125分钟
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豆瓣
8.7/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
刘二千 90/100
香港电影研究者
大概是我这两年看过最好的华语片这一，不仅因为其中蕴含着一份虽迟终到、在国朝知识生产中极为珍贵的自咎和反思，更因为这种自咎和反思是通过影像形式来实现的：对杀马特们自我言说的尊重、对他们自拍影像的数据库式运用、以及背后隐藏的作者权的让渡意识（罗福兴挂了副导演）。用朗西埃的话说，这是影像的平等政治。
Luxuan 90/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
如果意识到每个人都是不同类别的杀马特，包括作为观者的自己，也许才是真的看懂了《杀马特我爱你》。也就是说观看此片的态度并非是猎奇的、自上而下的，而是平等的，杀马特也可以成为一个普适的符号。
圆首的秘书 88/100
深焦DeepFocus 主编
非常强大的说服力，源于非常系统化的深入调研、梳理和精彩的呈现。李一凡给出的不仅仅是杀马特的精神构造，还有他们在城乡结构和城市阶层中的地位，在整个中国社会、文化和政治中的位置，甚至是他们作为留守子女的前世今生；他们如何在资本主义的威权形式里顽强寻求自我价值，被一种不知名的力量绞杀，在直播时代野蛮复活，又被一股完全知名的力量再度绞杀。他们是巨大齿轮间的沙子，是顽强的底层叛逆者，没有组成工会这种舶来品的自觉，但却把根扎进地道的家族文化血脉。这是一部在美术馆里耽误了的电影，它应该上人民大会堂
Methy 85/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
大概是从艺术装置出发的三屏影像，包括对杀马特社群大量的采访与日常素材的整理。印象最深刻的还是通过不断并置枯燥的工厂生产片段及关于做工经验的口述影像，把这个从亚文化衍生出来的文化现象引导到整个中国劳工阶层的问题上去。前面提到的大量的素材在这里发挥作用，不仅充分体现了这个群体内部的复杂多元、还展示了业文化社群边界的延展性与流动性。另外，大量吸引眼球的素材叠加在很大程度上消解了一种作为社会奇观被消费的杀马特表演，但并未抹灭通过个人身体“改造”与松散链接点明的潜在的以文化为主轴的新阶级共同体的构建。
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新 非院线 片 |
酒精计划Druk
导演: 托马斯·温特伯格
编剧: 托马斯·温特伯格 / 托比亚斯·林道赫姆
主演: 麦斯·米科尔森 / 玛利亚·邦妮薇 / 托玛斯·博·拉森 / 苏西·沃德 / 马格努斯·米兰
类型: 剧情
制片国家/地区: 丹麦
语言: 丹麦语
上映日期: 2020-09-12(多伦多电影节) / 2020-09-24(丹麦)
片长: 110分钟
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2020年戛纳国际电影节入围
豆瓣
7.5/10
IMDB
8.1/10
AlloCiné
3.8/5
分级指标
R
深焦推荐指数
Luxuan 90/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
片尾的独舞将本片深藏不露的狂欢精神宣泄：生与死、喜与悲融为一体，击碎平衡的乏味。学生们在当下演绎着的青春颇有些老师们的过去的幻影的味道，但在酒的浇灌下，谁又能否定后者跨越了时间的鸿沟，再次获得前者—即生命激荡飞扬的神采呢。唯一的缺点是影片把酒精等同于酒，没有凸显角色对于酒水不同品类的偏好。
电车 80/100
深焦DeepFocus 编辑
酒精是麻醉剂，同时也是吐真剂，作为撕开虚假社会的利刃，也是发现美好生活的推手。镜头随着醉意晃荡，配着柴可夫斯基的音乐，真是舒服。导演并不想褒奖酒精，也绝不是戒酒广告，醉酒当然害人，但生活需要酒精。
彭若愚 75/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
影片借由酗酒的实验映射出小镇上的四名中年男教师亟待解决的中年危机，风格上非常有趣，把沉郁颓丧的人到中年拍出了聊发少年狂的青春骚动，对困局和人物心理变化的呈示亦十分周致。可最终解决困局的方式还是太过浮皮潦草，马丁的独舞固然精彩，却也反映了导演讨巧地试图把问题高高举起又轻轻放下，以惺忪的醉态揭过往事的不快。
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新 非院线 片 |
亚历山大广场Berlin Alexanderplatz
导演: 布尔汗·奎巴尼
编剧: 布尔汗·奎巴尼 / Martin Behnke / 阿尔弗德·多布林
主演: 阿尔布雷希特·舒赫 / 马丁·乌特克 / 杰拉·哈斯 / 尼尔斯·韦尔科金 / 韦尔凯特·邦盖
类型: 剧情
制片国家/地区: 德国 / 荷兰
语言: 德语 / 英语
上映日期: 2020-02-26(柏林电影节) / 2020-07-30(德国)
片长: 183分钟
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2020年柏林国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
6.7/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
4.0/5
分级指标
R
深焦推荐指数
圆首的秘书 78/100
深焦DeepFocus 主编
三个小时太紧凑，虽然是顺下来了，但讲完这么一个三起三落的故事还是显得有点潦草。原著内核和背景彻底剥离，填充了新的难民题材+黑帮类型组合，于是Reinhold所有的恶都变成了个人行为，Franz也成为单向的受害者。不过最该保留的，或者说难民问题的实质，不恰恰也就是原著的内核吗？且不说艺术手法上，编导对原著的理解能力也与法斯宾德相去甚远，最遗憾的是阉割了Franz的精神重生，以形式感很强的剪辑一笔带过。另一方面，这版的女性形象更加现代，尾声接回原著开头这个想法很牛逼。总体瑕瑜互见，算是一个愤怒炫酷但表达无力的尝试。
文森特九六 75/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
当法斯宾德思考过后，我们该思考什么。旧版是对本片人际关系的最好注解，甚至能够替代这又一次的拷问咀嚼，将视角更多随着角色们对前人命运的模仿而逐渐渗入当下困扰整个欧洲的融合困境。或许创作者从未期待超越，而是请过去附身，循环的恐惧从未停歇，并将加倍奉还。可怜之人与可恨之人下次的相遇，仍会在此，末尾鸟瞰的人潮之中，苍穹又在注视着谁。
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新 非院线 片 |
亲爱的她Daughters
导演: 津田肇
编剧: 津田肇
主演: 三吉彩花 / 阿部纯子 / 黑谷友香 / 大方斐纱子 / 鹤见辰吾
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-07-27(上海电影节) / 2020-09-18(日本)
片长: 106分钟
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豆瓣
6.9/10
IMDB
6.5/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
海带岛 50/100
影迷，译者，图书编辑
一部描绘女性同盟的都市童话。怀孕这件事作为触发机关将“男性”从两个女主的生活中完全排除了出去，两个人形成了更加紧密的友情联结，甚至婴儿的性别也设定为女性。美丽的女孩子，美丽的城市，美丽的四季流转，几乎没有深层冲突的剧情，像一个只有女性存在的温柔乌托邦。美则美以矣，但难免有些过于天真了吧。
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新 非院线 片 |
画家与贼Kunstneren og tyven
导演: 本杰明·李
主演: Barbora Kysilkova
类型: 纪录片
制片国家/地区: 挪威
语言: 英语 / 挪威语
上映日期: 2020-01-23(圣丹斯电影节) / 2020-05-22(美国)
片长: 102分钟
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2020年圣丹斯电影节
评审团特别奖 最佳创意叙事奖
豆瓣
8.4/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
Luxuan 85/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
画家寻找贼的初衷与其说是好奇后者的动机，倒不如说是在寻找着“知己”。这样的动机已为故事的发生奠定了可信的基础。热爱艺术的小偷当然不介意甚至是欣赏艺术侵略性和残酷的一面，即对自己的掠夺和对自己痛苦的觊觎，这种掠夺最终给予了它丰厚的反馈——揭示他的内心与境遇。这也是他能够与画家成为朋友（甚至是知己）的原因。《画家与贼》的剪辑实在狡猾：片末画作制造了情感高潮，而这幅画作在影片中段早已以“蒙面”的方式出镜。偷画与订画布展的首位呼应让我更愿意将它视为较为工整的剧情片来观赏。
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剧 集 |
弥留之国的爱丽丝今際の国のアリス
导演: 佐藤信介
编剧: 渡部辰城 / 仓光泰子 / 佐藤信介
主演: 山崎贤人 / 土屋太凤 / 村上虹郎 / 森永悠希 / 三吉彩花
类型: 科幻 / 悬疑
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
首播: 2020-12-10(日本)
集数: 8
单集片长: 50分钟
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豆瓣
8.3/10
IMDB
8.0/10
AlloCiné
3.2/5
分级指标
R
深焦推荐指数
徐若风 80/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
简直是凭一己之力拉高了日剧工业的精进度天花板。寂静的东京被设定成一个大型实景密室逃脱+大逃杀现场，而本剧的格局、摄制精度与观赏爽度都超过了以往任何同类漫改题材的日剧，每个主演也都迸发出了强烈能量，让人获得无法形容的沉浸式体验。虽然各个细部的问题也不少，但能做到这样已经值得推荐。
Methy 70/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
拍过《杀戮都市》、《图书馆战争》等片的漫改片专家佐藤信介来导这套剧确实是轻车熟路。Netflix 的资本参与也证明了日剧可以拍得很酷炫，前几集不紧不慢的节奏所营造出来的神秘氛围更是令人着迷。这种闯关类型片也有自身的桎梏，随着概念变得明晰、主线开始推进，故事也逐渐让人变得疲劳。当然作为周末爽剧已然足够。
文森特九六 60/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
越往后越无聊进而观看也变得疲惫，各种似曾相识却又沉迷回味。Netflix作为主导介入制作让日剧在主流层面上的“含蓄保守”得到解放，获得了“入侵”映画类型疆域并实现尺度束缚的机会。整部剧缺少一位优秀的统筹，尤其是脚本团队，节奏拖沓却又在叙事上远远落在了观众后面，无论是原著粉还是普通的流媒体订阅用户。当然了，作为周末消磨时间的娱乐来说尚可称得上是良品。
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剧 集 |
无所作为The Undoing
导演: 苏珊娜·比尔
编剧: 大卫·E·凯利 / 珍·汉夫·克莱利兹
主演: 妮可·基德曼 / 休·格兰特 / 埃德加·拉米雷兹 / 诺亚·尤佩 / 唐纳德·萨瑟兰
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
首播: 2020-10-25(美国)
集数: 6
单集片长: 55分钟
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豆瓣
8.1/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
-
Luxuan 85/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
《The undoing》的魅力依靠休格兰特的出色演出：自恋型人格障碍模仿共情的能力犹如让面具融入脸庞，极为蛊惑人心且难以察觉。此片并非倚靠逻辑推理或犯罪心理推动剧情，而是以妮可基德曼所饰演的女性角色为圆心，吸取周边不断散发出的信息，同时在“undoing”的心理防御机制的阻碍中，不断更新自身的判断。因此观者极易与她所获取的信息、她的摇摆不定和软弱进行同步，也由此形成了观者被男主PUA的有趣局面。
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院 往 期 线 |
隐形人The Invisible Man
导演: 雷·沃纳尔
编剧: 雷·沃纳尔 / 赫伯特·乔治·威尔斯
主演: 伊丽莎白·莫斯 / 奥利弗·杰森-科恩 / 阿尔迪斯·霍吉 / 迈克尔·多曼 / 斯托姆·瑞德
类型: 科幻 / 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 加拿大 / 澳大利亚 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-12-04(中国大陆) / 2020-02-28(美国)
片长: 124分钟
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豆瓣
7.2/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
3.8/5
分级指标
R
深焦推荐指数
花地 78/100
想不看电影
“隐形”所指的滑动空间界定了人物的行动区间，人物由压抑状态到反抗状态的转变，始起于“隐形衣”的暴露，所指则迅速从“无形的”精神层面滑至“有形的”物理层面，继而引发人物的主动反抗，而有关“隐形”的摄影机和焦点运动都是一种女性/Elisabeth Moss“直觉”的延伸，包括对“无形的”威胁的感应，和对“有形的”男友身体的感知。女主角为何知道隐形人的手机就在附近？为何知道泼洒油漆能让隐形人现形？又为何笃定隐形人就是男友而非弟弟？绝非被害妄想的敏感那么简单。女性的“直觉”引领人物跨越所有理性难以推论的转折。
江声走 70/100
影迷、媒体人
其实并没有很多影评所说的那种新颖的施害者视角或者比较特别的镜头语言（声效蛮出色），它的恐怖之处并不来自技术，而是来自和现实热点的呼应。无法逃脱的婚姻（离婚冷静期）与监控摄像头这两个中国的恐怖现实，成为一部外国电影的恐怖素材，不知道是要说外国电影有洞见，还是我国的社会发展代表了某种未来的悲观趋势。但女主的反杀会在现实中出现吗？
塔塔君 70/100
一个普通日本动画观众与电影观众
隐形人这个题材适合成为概念是因为天生就贴合了恐怖片的概念，即空间的异质。恐怖片是关于看得见（镜头内）的空间的异质与被遮蔽（镜框外）的空间。隐形人并非是被镜头所跟随着的活动的身体，而是它就是空间本身，让本已经进入异质的空间无限趋近于日常状态（且这种状态是否在某一时刻存在也是薛定谔的猫）。本片在许多地方大方地扬弃了后者这种局限的景别下的经典恐怖片镜头语言，让前者占据主要，几场颇具想法的戏让本片成为了不错的命题作文且延伸出值得探讨的深刻主题，反过来说，本片的故事和主题也因为固定于这个概念而被限制。
柯诺 68/100
电影媒体人
莫斯和隐形人厮打，黑人爸爸闻声不出、玉兰餐馆没有任何监控、男反派无脑降智遭女拳KO...硬伤很多，目的先行，制造悬疑惊悚效果的视听语言设计也只是一次性有效的产物。越是看到性别与权力，科技与侵犯等题眼，越是能看穿精明里的浅薄。
文森特九六 65/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
后韦恩斯坦时代的主旋律惊悚片典型，雷·沃纳尔在传统类型与时下主题之间取得了微妙的平衡，整个高概念的故事并未局限在女权，科技入侵导致的人际异变将作品推向社会派，《升级》中的“机械舞”式摄影机运动继续保留在动作戏，对空间的调度能力借由题材的特殊性反而激发了观众最大限度的想象乐趣和互动潜力，古典与时髦并重，对交互式体验的视听技法探索，已然直逼好友温子仁。但刻意塑造的配件般的假想敌式反派又是缺乏足够现实根基的，范霍文版赋予透明人的心理侧写和行事动机无疑更加自主真实进而具备生动的冒犯性与威慑力，而不是一个集当下舆论价值导向所反对的各种“不正确”于一身的等着被主角打倒的工具人。
Methy 60/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
立足于监视社会作为一种父权系统的技术补足，概念本身就已经赢了。前半段借隐形贯通了电影本体和创伤体验，后半段却只停留在类型片的自圆其说，对监控的探讨止步于一个相对中立的应用层面更是美中不足。
Luxuan 40/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
基本上本片属于概念为先的电影。隐形、女性反PUA、个体反控制这几个元素都是极大噱头，也着实吸引到我。整体上看，影片将控制与隐形这两个词语本身引发的恐惧在影片中段就消耗殆尽，前后两段基调的逆转与差异有点像当下流行的家居设计：用质感不同的材料达成拼贴感才够时髦。从细节上看，影片貌似只能依靠它所影射的社会问题来支撑观影者对于它的好感，概念与隐喻本身成为作品的遮羞布：依靠前者以以小见大的方式搭建一个挺有野心的框架，但填充其间的细节粗糙。但比较悖论的是：这种主题的电影，如果要成品优秀，必须得在细节上下足功夫，也就是得由作品中的一砖一瓦来以自己的表现力反映框架本身。不然就是空中楼阁，我觉得本片就是有些空中楼阁。
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院 往 期 线 |
赤狐书生Soul Snatcher
导演: 宋灏霖 / 伊力奇
编剧: 冉平 / 冉甲男 / 杨薇薇 / 李慧研
主演: 陈立农 / 李现 / 哈妮克孜 / 裴魁山 / 姜超
类型: 喜剧 / 奇幻 / 古装
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-12-04(中国大陆)
片长: 125分钟
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豆瓣
5.3/10
IMDB
8.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
江声走 75/100
影迷、媒体人
也许是进电影院之前毫无期待，看完反而觉得有些惊喜。这个年代没有BL倾向的双男主古装电影是不是已经很稀缺了？当看到最后发现这是一段如此纯净、愿意为了对方牺牲自我的友谊时，瞬间让人回到了老港片的黄金年代。幕后大量的香港影人同时也保证了笑点的不尴尬（除了陈立农台词不行）。一部商业电影所批判和所赞扬的应该都是那些最普适的价值与情感，如果它还能做到将它们融入到合理的剧情之中，那它就是成功的。就这部电影来说，最出彩的批评无疑出现在对“考试”的反思上，而它对友谊与爱情的赞扬，曾一度令我落泪。
柯诺 45/100
电影媒体人
狐仙和书生的友情线没有切实成型，李现和陈立农也没有CP感，以至于后来的关系纠缠，相互牺牲，戏里戏外都没有了共情的可能。狐仙甚至没有主动要取丹的动作，一场蛤蟆计只沦为玩弄惊悚与趣味的视觉游戏。书生对狐仙的情来得快，对英莲的爱也去得快。在真正的生死抉择来临前，他们应该还需要更多的正面冲突与利益相争。魂魄抽离的考试戏恍然提神，也是全片灵魂抽离，精神错乱的开始。
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院 往 期 线 |
哆啦A梦：大雄的新恐龙
映画ドラえもん のび太の新恐竜
导演: 今井一晓
编剧: 川村元气
主演: 水田山葵 / 大原惠美 / 嘉数由美 / 关智一
类型: 动画 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-12-11(中国大陆) / 2020-08-07(日本)
片长: 110分钟
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豆瓣
-/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
塔塔君 90/100
一个普通日本动画观众与电影观众
曾经作为《你的名字。》制片人的川村元气这次写了个颇具《你的名字。》色彩的《哆啦A梦》（但并不是世界系）。若说《你的名字。》是“世界系”，是“你”与“我”的小小关系越过了具体社会直接作为世界流动之中心，那么《新恐龙》则关于“我们”的小小成长推进了凝滞的时间与历史的意识。《新恐龙》于《大雄的恐龙》来说，后者是小小的“我”学会了保护弱者，送恐龙归乡是大雄对自己善良本心以行动的再确认，那么前者的恐龙不仅是弱者，还是大雄的分身，归乡的动作于系列作来说是回归原点，于大雄则是面对弱点寻回自我而重新出发的成长。宫崎骏说：“主人公大雄不会成长这一点很有趣。”但站在大雄所生活的这个巡回往复的小城日常第50年，世界因小小少年的前进而成为了当下，大雄他也小小的长大了一点。
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
围绕“学会飞翔”这种极度老套、所有观众都看过不止一遍的煽情点做设计的话，不摆出深厚的功力是过不去的。所以这个50周年纪念剧场版，主打简单纯粹、富余深情，并没有多数哆啦A梦剧场版的多角色、正反派对立、复杂世界观，而是以宿命论的反转、残酷诗意的末日舞台做文章，在这种简单的外表下做足了内在的文本嵌套。当最后“弱者学会飞翔”与人类的物种起源相互链接在一起，世界与个体的关系是如此宏大而又如此简单，还是非常动人的。长大以后看过8部哆啦A梦剧场版（小学期间看过的忘了），这部可以算是其中的最佳之作了。
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往 非院线 期 |
曼克Mank
导演: 大卫·芬奇
编剧: 杰克·芬奇
主演: 加里·奥德曼 / 阿曼达·塞弗里德 / 莉莉·柯林斯 / 查尔斯·丹斯 / 艾利斯·霍华德
类型: 剧情 / 传记
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 德语 / 拉丁语
上映日期: 2020-11-13(美国) / 2020-12-04(美国网络)
片长: 131分钟
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豆瓣
7.7/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
4.6/5
分级指标
G
深焦推荐指数
文森特九六 80/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
看醉了！难以想象Netflix对芬奇的任用和放纵竟到了如此肆无忌惮的地步，如今的好莱坞传统大片厂们绝无可能批准生产的作品，它的自我与隐秘程度甚至注定了其悲伤的结局，却又是扛起了某种既属于私人又属于集体的记忆中的荣耀。“曼克”从芬奇父亲的剧本上还魂游荡在历史的阴影中，于是我们看到了一部现代发掘的古典好莱坞失传电影，一段父子间深切情感搭建起的纽带与怀念，亲人间的“同时”制作，剧本字幕伴随着影像还原，圆满了念想，又是对创作本心与风云代际的自觉。昔日好莱坞的一首忧愁的诗歌，的确如此，曼克身上才华横溢的骑士精神和看透一切的叛逆自毁因所处的右倾年代而倍感崇高与惋惜，然如今的好莱坞乃至整个美国，“曼克”却不见踪影，并非不再需要，而是人人不愿再背负原罪畅所欲言，一切是否真的更加自由——仍有牺牲，但无人来告。
圆首的秘书 75/100
深焦DeepFocus 主编
大卫·芬奇选择在这个时候做《曼克》并不是一个巧合，曼凯维奇对犹太人的保护、对民主党州长候选人的声援，其实都跟当今美国政治密不可分，与其说《曼克》在形式和内容上映射《公民凯恩》，不如说特朗普时代就和经济大萧条之后右翼崛起的世界和中产阶级萎缩的美国异曲同工，而好莱坞就是一个阶级分明的小社会，曼凯维奇的挣扎在于他异质的知识分子身份。令人遗憾的是《曼克》的出现无非也只是再度证明《公民凯恩》的伟大，甚至可以说前者离后者实在太远。
柯诺 70/100
电影媒体人
影像系统致敬《公民凯恩》做互文，又没有真正召唤起好莱坞古典时期电影的灵魂，比如用了宽银幕，很少用特写，黑色电影与表现主义的影调留于皮层，剪辑风格与调度节奏是现代美剧水准，花招混杂，未有属于自我明晰的完整肌理。现在与过去两个时空，直指好莱坞与政治的利益捆绑与堕落，目睹异见者曼克的体面与不堪，“手风琴艺人的猴子”真是绝妙隐喻。掀开所有外在包装，叙事策略并不高明，用反派来衬写曼克，人物成型的路径与出口，其实与常规美式主旋律人物传记片也没有什么区别。
彭若愚 70/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
既非对好莱坞黄金时代的惦缅，亦不是一场对影史经典之作的幕后揭秘，本片更像是一则政治檄文，一种《特朗勃》式的另类书写。电影中加里·奥德曼所饰演的赫尔曼·曼凯维奇就如同美国作家赫尔曼·梅尔维尔《白鲸》中的亚哈船长一样，不独有表面上一往无前的悍然与一意孤行的决志，潜藏其下的则是缺乏理智、放纵本能、带有强烈自毁倾向的激情欲望。他的不懈斗争与状似癫狂，正映射出美国早期那种果敢冒险、迎难而上、抗击一切的自由精神。但遗憾的是，在这样一部刻意做旧的黑白影片里，尽管可以耳闻精彩的台词，目睹演员的风采，却单单没能发现导演的光彩。
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
当查到编剧是大卫·芬奇的爸爸时，似乎更能理解这部电影创作时的内在精神。在表面看似奥斯卡颁奖季路数（增肥加里·奥德曼+女打字员again...）下，反倒挺像《罗马》，显示出一种旧时代恋物倾向。真的意在于“檄文”，揭露电影与资本、政治宣传之间的关系，亦或是讨论电影制片厂的蝇营狗苟，从内在反观电影工业等诸多问题吗？并不是。讲这些东西的电影在影史上已经太多了，本片里的讲法却更像是“障眼法”一般。归根到底，这是一篇漫步式的散文，在漫不经心里传递出黑暗年代的点点微光，而这个悲从中来的过程又被刻意地抹平其煽情色彩。至于《公民凯恩》，的确是观看的门槛，并成为影片剧本构架中的对仗与互文对象，两者本质上是完全互通的。只是相较之下，芬奇还是太轻柔无力了一些，至少这远远不是符合期待的芬奇。
昊天 55/100
毕业于中央戏剧学院影视导演专业，著有《逆转未来：影像的自塑》
如果《曼克》最终揭示了什么影史真相，那绝非“威尔斯”偷取了一个绝世好剧本，而是当今全世界最好的电影导演之一的大卫芬奇不能缺少好编剧的加持。这部传记电影，暴露了他掩饰在技术、类型光环后的致命短板——全无挖掘人物的本领。此前，他的主人公从未同任务和运动性脱钩。而本片中，导演就如同其打着石膏的主角一般，禁锢了自由。
本末倒置的依赖技术去做旧、临摹画面，却忽视黑白经典中蕴含最可贵的并非真实，而是造梦。
Methy 50/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
中规中矩到没什么想说的。
吴泽源 50/100
自由撰稿人
一场热闹空洞的复古行为艺术演出，似乎所有参与者都对故事本身兴趣寥寥。芬奇对30年代好莱坞的回望中毫无情感投入，而加里·奥德曼过度矫饰的话剧腔演出则缺乏灵魂，于是影片剩下的就只有华丽却虚空的技巧，漂亮却引人厌烦的俏皮话，和酒精和汗液的馊味。
花地 20/100
想不看电影
每一年电影大国总会生产出类似这种考究癖与恋物癖交混狂欢的传记片，将过度负载的文本信息塞进散装一页一页的“传记字典”里，再令一名顶级配音演员强压式地朗诵全文，最后配上精美印刷，顺带收录海量细节完美复刻的时代风景照。它宣称“你无法在两个小时内捕捉一个人的一生”，所以请你善用互联网有空自行google补习知识。
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往 非院线 期 |
菊石Ammonite
导演: 弗朗西斯·李
编剧: 弗朗西斯·李
主演: 凯特·温丝莱特 / 西尔莎·罗南 / 费奥纳·肖 / 杰玛·琼斯 / 詹姆斯·麦卡德尔
类型: 剧情 / 爱情 / 同性
制片国家/地区: 英国 / 澳大利亚 / 美国
语言: 英语 / 法语
上映日期: 2020-09-11(多伦多电影节) / 2020-10-17(英国) / 2020-11-13(美国)
片长: 117分钟
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2020年戛纳国际电影节入围
豆瓣
7.2/10
IMDB
6.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
Methy 60/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
剧作暗涌的阶级底调还是蛮有趣的。另外，乡下与“自然”（以及作为其具身的化石）作为一种“治愈性”的景观如何被资本系统所消费也提供了很有力的环境批评的视角。从这个角度来说，两人间突然点燃的爱意不仅可以被理解，还有着消费他者性的残酷而剥削的内核。
文森特九六 60/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
试图和之前同题材的优秀作品那般使用已成基本标准的表达技法，镜头与人物间的亲密拉近观众与角色的场域共振，而人物和环境间的疏远又让角色间情感的“小波动”与“小动作”剧力万钧，但形如化石和展品等片中无数对比系所构成的用于阐述情感落点和阶级象征的身份符号随着尾声叙事的愈加无序失衡而逐步走向碎裂与失效，导演手法上全盘生硬和死板的模仿让演员的表演也宛如失去灵气一般飘忽不定又极具冒犯与自我，片末鱼龙和蛇颈龙的想象图同片中由其化石而起的关于女性与时代症结根源的精神联想在阴郁的海岸边本能构成绝佳的高概念影像，可惜了徒有敏锐观察却不得实践章法的执行力，如同最后一镜看似有意实则乏味的装腔作势。
彭若愚 59/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
非常失望。导演各种逮着角色衣服怼着人物后脑勺拍，全片疯狂输出近景与特写镜头，连一个门把手也要来个特写后再把镜头拉回来给全景，经由巨幕的呈现使人头昏眼晕。粗糙的床戏设计也让人怀疑导演有没有意识到自己是在表现温斯莱特和罗南间的情欲冲动而非在拍巨石强森VS杰森·斯坦森。
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往 非院线 期 |
红树林Mangrove
导演: 史蒂夫·麦奎因
编剧: 史蒂夫·麦奎因 / 阿拉斯泰尔·西登斯
主演: 利蒂希娅·赖特 / 肖恩·帕克斯 / 马拉基·卡比 / 罗森达·桑德尔 / Gershwyn Eustache Jnr
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语
上映日期: 2020-09-25(纽约电影节) / 2020-11-15(英国)
片长: 124分钟
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2020年戛纳国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
-/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
昊天 70/100
毕业于中央戏剧学院影视导演专业，著有《逆转未来：影像的自塑》
史蒂夫·麦奎因的优渥在于，他本能的从摄影机面对的无垠中框定最冲动性的那一方画面。以暴力出发不顾一切的呈现粪便、鲜血、性等，以最直露的方式跳脱题材、主题、政治、历史的限定。从而逆转了价值观的导流，始源于影像，并非“正确”。
文森特九六 65/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
镜头持续跟踪营造的临场感仍然奏效，但参与进群像后的视点大部分时间却只停留在了餐厅这一客观景致，反而在具体到每一个角色的刻画与熟悉感上丢失了分寸，或许拍摄起初的剧集式工作方式决定了由点及面的概括与代表化的群像描摹，但改为“电影”后如此取舍显然是力道不足和有失偏颇的，所以别再鼓吹什么超越“芝加哥”了，奉行作者中心论并无错，但某类影像还是要让广大所谓的“低层次的观众”去“阅读”、“传播”和“号召”，并最终成为虚构与现实中皆彼此同呼吸共命运的一份子。
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往 非院线 期 |
元首偷走了粉兔子
Als Hitler das rosa Kaninchen stahl
导演: 卡罗莉内·林克
编剧: 安娜·布鲁格曼 / 卡罗莉内·林克
主演: 丽娃·克里马洛夫斯基 / 马里纳斯·霍曼 / 卡拉·朱里 / 奥利弗·马苏奇
类型: 剧情 / 家庭 / 历史
制片国家/地区: 德国 / 瑞士
语言: 德语 / 瑞士德语 / 法语 / 英语
上映日期: 2019-12-25(德国)
片长: 119分钟
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豆瓣
7.9/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
彭若愚 80/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
本片虽以“排犹”为背景，但时间点主要集中在1933至1935年间希特勒上台纳粹党得势这段历史时期。彼时至暗的威胁不过管窥一角，深渊的幽怖方才初见端倪，战争的阴霾尚如远山淡影，屠杀的血腥还未盈满于室。故此，它既没有暴烈影像的痛楚展示，亦非托庇在奇趣风格之下的残酷童话，导演只是生活化地处理了一个家庭辗转多国的颠沛，呈示了一个女孩内心成长的徙旅。整部影片徜徉在一种“闲花落地听无声”的散淡气质中，其间又流露出怅惘的忧思与愁绪，沉重的调性同明快的叙事相调和，由之焕发出轻逸的美感。
圆首的秘书 75/100
深焦DeepFocus 主编
与《何处是我家》异曲同工，女性导演静水流深式的拍法，而且似乎刻意避免过分风格化、历史化的调色，为的就是形成一种温和的写实风格。不过也不必过分解读，拍成这样和题材也有密切关系，毕竟是德国家喻户晓的儿童绘本改编，想刺激也是刺激不起来的。两个地方令人动容：再次收到怀表和作文拿到奖金。
柳莺 65/100
深焦DeepFocus 联合创始人，电影工作者
尽管再也没有和自己的粉兔子相聚，比起自己的同胞，安娜（亦或说是原小说作者朱迪斯一家）的际遇已相当幸运。带着孩童纯真的视角，影片将政治的腥风血雨放置在极远处，每次令人心碎的告别，也都转换成一句轻轻的“再见”。如此处理当然是对待历史的一种态度，也是真实生活的写照，但叙事、表演、调度都勉强及格，并无令人印象深刻之处。
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往 非院线 期 |
逃跑Run
导演: 阿尼什·查甘蒂
编剧: 阿尼什·查甘蒂 / 赛弗·奥哈尼安
主演: 莎拉·保罗森 / 基拉·艾伦 / 帕特·希利 / 埃里克·阿塔瓦尔 / 布拉德利·索茨基
类型: 悬疑 / 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-11-20(美国网络)
片长: 90分钟
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豆瓣
6.7/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
-
文森特九六 70/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
非常古典简洁，同《网络谜踪》组成一个背靠背主题的正反两面，由复杂的多重平面做戏布局转为实体空间中的传统场面调度，并将前作的核心，作为巨大情节辅助的“网络”甚至整个现代特质扬弃，且在最后将前作的核心——“亲情”主题同样恶狠狠地否定掉，回归最为熟悉的类型样貌，甚至试图取得最为短平快的功能娱乐，回过头来究其原因，绝非对前作的偷懒与背叛，而是某种直达，直达当今类型电影惊悚、性刺激、愉悦等直接感官消费娱乐的可能替代——电影在Hulu上线，早已挣脱了影院和银幕，同样的来自虚拟数据世界中的“都市传说”。
徐若风 65/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
剧本问题很大，花式撞梗《恶行》《危情十日》，大约会让人在10分钟左右就猜得八九不离十，且中后段的情节比猜的还要更崩坏、潦草....但在这种条件下，导演也算是拍出水准了，通过对身体/空间的限定条件形成角力，最终又摆出互害式的畸形关系，比一般性的美式惊悚片还是能好那么一丢丢（仅一丢丢）。
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往 非院线 期 |
马拉多纳Diego Maradona
导演: 阿斯弗·卡帕迪尔
主演: 迭戈·马拉多纳 / 贝利 / Dalma Maradona / Gianni Minà / Claudia Villafañe
类型: 纪录片 / 传记 / 运动
制片国家/地区: 英国
语言: 西班牙语 / 意大利语 / 英语 / 法语 / 葡萄牙语 / 加泰罗尼亚语
上映日期: 2019-05-19(戛纳电影节) / 2019-06-14(英国) / 2019-09-24(美国)
片长: 120分钟 / 130分钟(戛纳电影节)
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豆瓣
8.5/10
IMDB
7.7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
-
Peter Cat 60/100
制片人、深焦创始人和前主编
2019年9月，赶在片子在法国下映前满怀热情地去看的，不过这部纪录片并不算太成功，因为现在回想起来，竟然什么都不记得了。复制黏贴一下当时的评论："名人传记片先天攒了一个主角光环和人气。新闻纪录片汇编方式不是问题，但最终达成也只有新闻的信息量和深度那就是个问题。"
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剧 往 期 集 |
棋魂
导演: 刘畅
编剧: 卓越泡沫 / 陆洋 / 徐一天 / 陈晓 / 楠迪夫
主演: 胡先煦 / 张超 / 郝富申 / 赵浩闳 / 韩沐伯
类型: 剧情 / 奇幻 / 运动
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
首播: 2020-10-27(中国大陆)
集数: 36
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豆瓣
8.4/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
堤 82/100
媒体人
非常用心的本土化。方绪集个人/集体、兴趣/职业、现代/传统、市场化/举国体制的诸多矛盾点于一体，同时呼应现实中的围棋变革，是超越原著的改编。
徐若风 80/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
与《隐秘的角落》并列为今年的“最佳国产网剧”。虽然摄制很穷、演员稚嫩、剧情细节处欠缺打磨、前几集处理得粗陋雷人...但在进入正轨后，也许是承接自原著，其内在之精神抖擞、气势撼人，令人无条件上头。生动细腻的人物与情感，完全能弥补各方硬件软件的缺陷。如果说双男主可以形成一组“双生/二重身”关系，那么本剧的三男主就可以形成三组，再加上每位配角的支线也都安排得可圈可点，纠缠起来的层次非常精彩。穿梭于古今的少年意气与情真意切，让人不断追忆起当年看那些最经典的日剧《仁医》《虎与龙》时的感受，几乎每集都能有燃点和泪点。
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剧 往 期 集 |
王冠 第四季The Crown Season 4
导演: 本·卡隆 / 保罗·惠廷顿 / 朱里安·杰拉德 / 杰西卡·霍布斯
编剧: 皮特·摩根 / 乔纳森·威尔逊
主演: 奥利维娅·科尔曼 / 海伦娜·伯翰·卡特 / 吉莲·安德森 / 乔什·奥康纳 / 艾玛·科林
类型: 剧情 / 历史
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
首播: 2020-11-15(美国)
季数: 4
集数: 10
单集片长: 60分钟
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豆瓣
9.3/10
IMDB
8.7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
hzcneo 80/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
《王冠》故事的核心是一条纤细而紧绷的钢丝，一边是英国王室与生俱来的特殊身份所带来的超脱性，另一边是作为凡人无法摒弃的尘世人性。当第四季的故事加入戴安娜和撒切尔这两位来自平民的女性之后，这根脆弱的钢丝已经接近断裂的边缘。随着年龄的增长，女王愈发从容淡定，在面对实现世界的种种难题也愈发感到无力。无论是面对撒切尔的掌权对国家造成的动荡还是戴安娜的出现对家庭造成的冲击，女王所做的更多是故作姿态的不作为。在表面平静而克制的影像和叙事之下，无力感在不断地堆积，却没有任何爆发的途径。《王冠》是一个向下的螺线，不可遏制地滑向那个深邃幽暗的谷底。它试图在展示一个真实的英国王室：这群人就像故事里不时出现的公鹿，看上去雄壮优雅，却被当作猎物追捕，最后的命运是尸体挂在墙头供人欣赏、玩味和感叹。
-FIN-
深 焦 往 期 内 容
新老两代日本顶级作者，共同奉献威尼斯最佳导演
全国都在巡回他的电影！他是拿遍金棕榈奥斯卡的意大利电影“国师”