扎版正义联盟豆瓣9.0？及格都很勉强吧！
深焦DeepFocus
口碑榜
LIST OF FILMS
策划 深焦编辑部
本周，院线方面三部新品《阿凡达》《波斯语课》《又见奈良》均值得关注。作为一部划时代的3D电影，《阿凡达》近日在院线重映，并再次超越《复仇者联盟4》成为世界影史上票房最高影片。正如深焦口碑榜作者所言，无论是从商业性还是艺术性角度而言，《阿凡达》都是一部伟大的作品，近十年科幻电影恐怕无出其右。对12年前未能在院线观看3D IMAX版《阿凡达》的年轻读者而言，这是一次绝无仅有且绝对可以值回票价的机会。
昨天在院线上映的新片《波斯语课》在去年入围柏林电影节特别展映单元，并收获了不错的评价。影片讲述了二战期间，犹太人吉尔斯在集中营谎称自己是波斯人，被一位德国军官看中要求教自己波斯语，于是凭空编出一门语言的故事。《又见奈良》则是由贾樟柯、河濑直美监制、《米花之味》导演鹏飞执导的一部艺术电影。深焦DeepFocus 也于昨日刊出了对导演的专访，有兴趣的读者可以在观影后阅读这篇丰富详实的文章。
非院线方面，扎克·施耐德版正义联盟本周释出，引发大量影迷关注。截至目前，这部4小时的影片已经在豆瓣上收获了将近57000人次的评价，并获得了9.0的高分。不过，深焦口碑榜作者却并未给这部影片太高评价。观点认为，“扎克·施耐德本人一直存在的问题也暴露得更加明显”“它真的成为了一部普通俗气超级英雄电影。”尽管如此，4个小时的片长确实带来了更完整的人物塑造，更精彩的打斗和更合理的剧情走向，对超级英雄/正义联盟有兴趣的读者，可以通过网络渠道观看这部影片。
上期口碑榜：伍迪·艾伦第五十四部作品，也是近五年来最佳？
本期统筹 圆首的秘书
深焦DeepFocus 主编
/ 编辑部推荐 /
一定
要看
值得
一看
可以看
可以
不看
避之
不及
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《阿凡达》
《波斯语课》
《21座桥》
《又见奈良》
《寻龙传说》
非院线片：
《扎克·施奈德版正义联盟》
《里夫金的电影节》
《间谍之妻》
《晨曦降至》
《管道》
《所言所行》
《亲爱的同志》
往期院线片：
《猫和老鼠》
《郊区的鸟》
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阿凡达Avatar
导演: 詹姆斯·卡梅隆
编剧: 詹姆斯·卡梅隆
主演: 萨姆·沃辛顿 / 佐伊·索尔达娜 / 西格妮·韦弗 / 史蒂芬·朗 / 米歇尔·罗德里格兹
类型: 动作 / 科幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 西班牙语
上映日期: 2010-01-04(中国大陆) / 2021-03-12(中国大陆重映) / 2009-12-18(美国)
片长: 162分钟 / 178分钟(加长版)
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豆瓣
8.8/10
IMDB
7.8/10
AlloCiné
4.3/5
分级指标
G
深焦推荐指数
徐若风 85/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
11年前看《阿凡达》，认定这是21世纪前10年创造性最强的商业片。如今复映重看IMAX版，只能说，“10年”的限度可以拉长到20年，甚至更久。
塔塔君 80/100
一个普通日本动画观众与电影观众
重看。比起李安那两部片的电影工业实验，卡梅隆明显为自己的大型电影实验找到了最适合的文本——不论故事具体如何，这是一个必须要去“看”的电影：从零开始建立新的客观存在的世界，无论多么详实的设定最终都必须回归到“看见”本身；从人类到阿凡达的身份转变，也意味着一种VR式的异世界穿越故事体系，通过一个新的躯体（3D眼镜、革新时代的特效）而看见异世界，通过健壮的四肢的接触、感知到空间感的双眼亲自体认异世界的客观存在。
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波斯语课Persischstunden
导演: 瓦迪姆·佩尔曼
编剧: 伊尔佳·佐芬 / 沃尔夫冈·科尔哈泽
主演: 纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特 / 拉斯·艾丁格 / 约纳斯·奈伊 / 大卫·舒特 / 亚历山大·拜尔
类型: 剧情
制片国家/地区: 俄罗斯 / 德国 / 白俄罗斯
语言: 德语 / 法语 / 波斯语 / 英语 / 意大利语
上映日期: 2021-03-19(中国大陆) / 2020-02-22(柏林电影节) / 2020-09-24(德国)
片长: 127分钟
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2020年北京国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
8.3/10
IMDB
7.3/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
Luxuan 85/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
《辛德勒的名单》中最令人无法忘怀的应该是开片对每一个犹太人面孔的特写和名字的记录。名字成为犹太人作为个体尊严的象征，也是纳粹罪行的铁证。作为二战题材的《波斯语课》非常奇妙地勾起了我对于外语学习的回忆。
hzcneo 75/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
纵然已经有了无数关于集中营和二战的电影，《波斯语课》依然找到了一个全新的切入点来展示这场大屠杀，即语言和身份认同。在这个视角下，集中营里双方的身份都发生了微妙的变化，不再是单纯的刽子手和受害者。谎言小心翼翼地伪装了现实，学习一种不存在语言，忘记过去的自己则成为了双方都能活下去唯一方式。这种倒置的错位在大屠杀的阴影下显得是如此荒唐，但更荒唐的是这一切在逻辑上确实合情合理。当最后真相来临之时，谎言成为了记录历史的工具，这可能才是那场战争和屠杀最大的悲哀之处。
海带岛 74/100
影迷，译者，图书编辑
要在这个题材杀出重围太不容易，但它还是贡献了足够回味无穷的好故事，隐喻的前后回环脊背发凉又大快人心。似乎昭示着我们在高度俯视的镜头下或许真的能够目睹正义的降临，但它必然已经裹挟了无可避免的牺牲。
徐若风 65/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
电影的两条概念链都绝了，堪称耀眼。
主概念：名字是世间最短的咒语——男主记住“无名者”真实的面庞与名字，将其从种族的身份中剥离，转译为臆想的语言系统；再通过臆想，达成伪装的表演，唯有骗过自己、活成他者，才得以偷生。分发圣餐乃至替死，普通人的“神性”被激发后的行为，不过是因为“活累了”，身份被自我剥离。最终口述“从不存在”的语言，那一刻麻木的情感才幡然梦醒，消失才是存在，虚假才是真实，名字与民族成为背负一生的诅咒。
支线概念：作为职场的纳粹集中营——普通人如何成为纳粹，将其视作一份工作。战争成为一场“办公室政治”，背后又掩藏着德国普通群众心理。这份游走在善恶间的个体选择，又如何在情感转变中得以喘息、扭转的空间。
但很可惜的是，就电影本身而言，情节人物逻辑单薄、不可信，往普通的心理惊悚类型片方向走，却没有什么发挥。两个概念面目模糊，欠缺挖掘与纠缠。
塔塔君 65/100
一个普通日本动画观众与电影观众
文本上对应确实巧妙，但严丝密缝之下那种剧作上的牵引相当显露，根据姓名与语言的主题建构出所有情景，以及满足观众对故事的寓言式的期待，再加上宏大历史必然性的困窘，几乎每一段情节都可以清楚辩析其功能性，几乎每一个人物的退场方式都可以通过其登场猜测，相比之下有趣而游刃有余的闲笔几乎没有，只不过又是一部《美丽人生》罢了。
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21座桥21 Bridges
导演: 布莱恩·柯克
编剧: 亚当·梅维斯 / 马修·迈克尔·卡纳汉
主演: 查德维克·博斯曼 / 西耶娜·米勒 / 史蒂芬·詹姆士 / 凯斯·大卫 / 亚历山大·希迪格
类型: 动作 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-03-19(中国大陆) / 2019-09-25(印度尼西亚) / 2019-11-22(美国)
片长: 99分钟
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豆瓣
6.5/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
徐若风 40/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
宛如呆滞地连看两集没有任何意外桥段、特殊气质和想法的老派美剧。枪战场面还行，其余每个角落都写满了“平庸”。离场浪费票钱，不离场浪费时间。
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又见奈良Tracing Her Shadow
导演: 鹏飞
编剧: 鹏飞
主演: 吴彦姝 / 英泽 / 国村隼 / 永濑正敏
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆 / 日本
语言: 汉语普通话 / 日语
上映日期: 2021-03-19(中国大陆) / 2020-07-31(上海电影节)
片长: 100分钟
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2020年上海国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.6/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
无论是来自于信件、照片的“初见”，还是最终郁结为各怀心事的“又见”，都是对个体处境温情式的欺瞒与隐没。
鹏飞抖落包袱的幽默，取自北野武的只在于形式与风格，而更深层次的趣味，则是对现实中真实人物生活状态的积累，不断让每个笑点都“一语双关”，可爱又残酷。日本遗孤群体的身份认同问题与生活困境，因此不紧不慢地倾诉出来。
轻盈的处理，是“可视化”这种宏大的历史事件——历史的真相是如何随着时间流逝一点点“被隐秘”，幻作血脉里流传的“残影”，成为家门背后的一个个等待着需要被揭晓的故事。这种找寻的期待与揭开后的叹息，持续了整部电影。
映后谈到，这些人为何不肯回国？国籍限制，同时也已经失去了在故乡中国继续生活的勇气。
柯诺 75/100
电影媒体人
鹏飞找到了一套属于自己的电影语汇，《又见奈良》和《米花之味》一样，以四两拨千斤的方式去处理严肃沉重的社会与历史议题，都触及了死亡，但都不留下任何浓墨重彩的痛苦印记。他的电影不直白书写心理层面的戏，是在一场场异域互动中调动起我们对人物内心的感知与想象。喜欢拼接场景，也容易出现架构松散的问题。
这次的剧作在角色的写法上很有巧思，寻找遗孤三人行，以小泽为中心，形成互为母女、父女关系的镜像投射与情感弥补的关系，这样一个共同体，带领我们一步步接近、了解日本遗孤群体的同时，也逐渐进入他们不坦白吐露的创伤世界。国村隼饰演的退休警察不仅指涉日本老龄化问题，也有二战反思者的形象色彩。
堤 65/100
媒体人
用造访异文化的形式追思一段被遮蔽的历史，北野武式的机械冷面借由战争创伤和文化冲突的表征体现出来。但整体被讲述得过于轻巧舒缓，显得浅尝辄止。
朱马查 50/100
电影待业人员
小聪明冷幽默，但离开了米花之味的孩童清新，全靠两位老演员带来一些生趣，但挡不住导演剧作的僵硬和刻板（开篇动画是什么？！）。文化隔阂语言不通带来的错位与幽默在大众层面确实容易取巧，总的来说仿佛看旅游vlog的轻松开阔涨姿势，但这样的拍法真的对于遗孤们有任何的关照吗？
Methy 35/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
真就拍了一电视剧，看把人老头老太太累的。残留孤儿就一命题作文，没有几个真残留孤儿的出演是不是就完了？人物走走过场，故事强行讲讲完，中间拼点日本文化风俗...做题的思路来拍所谓的跨国合作就是这样，把奈良换个村儿也行吧。
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寻龙传说Raya and The Last Dragon
导演: 唐·霍尔 / 卡洛斯·洛佩斯·埃斯特拉达 / 保罗·布里格斯 / 约翰·瑞帕
编剧: 阮基 / 阿黛勒·林 / 保罗·布里格斯 / 唐·霍尔 / 卡洛斯·洛佩斯·埃斯特拉达 / 基尔·默里 / 约翰·瑞帕 / 迪恩·威林斯
主演: 凯莉·玛丽·陈 / 奥卡菲娜 / 嘉玛·陈 / 金大贤 / 吴珊卓
类型: 动画 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-03-05(中国大陆/美国)
片长: 114分钟
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豆瓣
7.3/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
故事保守但美术惊艳绝伦的迪士尼新作。情节处理特别保守又胡搅蛮缠，最后女性力量喊口号：“信任所有坏人”、“全世界大同”，以及套路的情感表达...咱也不说啥了，这方面说了也没什么意思。
美术则是把人看得颅内高潮。一口气创造出五个各异的部落场景，用了堪称目前最顶尖的拟真技术，搭配上东南亚列国风情的细节杂烩展示。个人“眼感”，可以算是迪士尼公主系列动画，迄今为止的美术TOP1。
如果硬要说美术上的缺憾，可能就在于戈壁雅丹地貌与冰雪严寒地区两地的气候地理，于东南亚整体环境的违和；以及各个场景在文化寓意上的深挖不够。如果走《姜子牙》那种荒芜世界与极恐绝美的路子，把每个场景都做出其背后的隐喻涵义，就能给出更高分。
斯大凌 65/100
投笔从业进行中
非常迪士尼的圣母，用了一个架空的东南亚世界套上最常规的故事模板，可以视作亚裔题材电影的余波。只是在这个充满分裂的世界呼唤信任，这个主题放到现在看真的是异常讽刺。
肥内 60/100
电影文字修行者
当龙在不到三分之一处就被找到时，我告诉自己应该要放松下来看，不要有任何预期与成见了。于是尽管看的是国配版，我都充分享受这则以信任为内核的女孩成长教育课程中，各种拼贴下必然混杂但却丰富的场面调度（尤其三滴效果）。这还不说诸多符号的陈列不僵化，且总算西方眼里的东方女性不再只是单凤眼了……
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新 非院线 片 |
扎克·施奈德版正义联盟
Zack Snyder's Justice League
导演: 扎克·施奈德
编剧: 扎克·施奈德 / 克里斯·特里奥 / 威尔·比尔 / 杰里·西格尔 / 乔·舒斯特
主演: 本·阿弗莱克 / 亨利·卡维尔 / 盖尔·加朵 / 埃兹拉·米勒 / 杰森·莫玛
类型: 动作 / 科幻 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-03-18(美国)
片长: 242分钟
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豆瓣
9.0/10
IMDB
8.6/10
AlloCiné
3.5/5
分级指标
R
深焦推荐指数
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
差不多是将一个2分片拉回到7分的水准，非院线片常规的形制（时长/画幅/叙事结构），都可视作是章回体剧集的模式，构建彼此唱和的矩阵，仿佛能听到几分《守望者》的残响。
虽稍显简单空洞，但又确实是如今难得的史诗风味，好莱坞也很少能看到这种真的注入创作者内心的迷恋、痛苦与心血的商业巨制。与此同时，也契合疫情前提下的播放渠道。
阴郁古典的影调，工整的篇章叙事与人物情感逻辑，扫除那些为了市场强行硬塞的段子，让整体的风格独特而又融洽统一，符合目标影迷群体的期待，就已经是这个时代和世道下很难得的作品了。
而被诟病的“冗长”，其实把它视作是剧集的话反而又是显得精简的——居家流媒体的观看，反而帮助和增益了它，庞大的叙事线和部分注水段落都不至于显出太大的弊端。
斯大凌 70/100
投笔从业进行中
客观评价在这里是失效的，因为这样一部特别的作品没办法放到一个排除上下文的真空环境里评价。扎克施耐德对这样一部超英题材注入了令人印象深刻的美学意图，但并没有解决长期以来有佳句无佳章的困境。瞩目的长板甚至也让短板更加凸显，因此无论从时长、节奏和最终成品来看，都没法说是一部令人满意的商业类型电影。
hzcneo 65/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
导剪版的《正义联盟》并没有把沙县小吃变成米其林大餐，只是把红烧牛肉面做成了包装上的样子。4个小时的片长确实带来了更完整的人物塑造，更精彩的打斗和更合理的剧情走向，但扎克·施耐德本人一直存在的问题也暴露得更加明显。无法高效地用镜头语言讲故事，导致影片的前半段凌乱地在新老人物之前频繁切换，毫无章法。慢镜头加画外音的频繁使用更是有一种ppt式的质感。最关键的是这一版的《正义联盟》没有之前扎导黑暗深邃的气质，哲学宗教上的隐喻和对超级英雄存在的讨论也消失殆尽。它真的成为了一部普通俗气超级英雄电影，而那个三年来一种存在于想象中的导剪版可能真的只是一厢情愿。
彭若愚 60/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
故事相对完整了，群像变得立体了，但以四小时的体量而论，不过是对影片最基本的要求罢了。痼疾显然不在这部作品完整与否，根本问题是纵贯全片来看，寻不到任何支撑性的表达抑或落点。风格统一了，视觉疲劳依然旋踵而至，叙事连贯了，疲软的节奏却始终未见舒张。相较《守望者》至少有拿得出手的文戏概念，本片则同市面上所量产的超英大片并无区隔，最后二十分钟的素材拼盘更是直接为它烙上了粉丝向的印章。
qw0aszx 60/100
影迷加碟友，既爱布拉哈格也爱汤米·韦素，有时候也会拍点自己的短片
豆瓣 @qw0aszx
总体不算差，一些段落的视觉效果的确很赞（再次证明扎导视觉处理远大于他对剧本把控），但是给予彻底自由权后，将原来就过于冗长的段落一股脑放出，包括一堆写的太差却还沾沾自喜般沉浸于其中的文戏铺垫，更不要说还有汉堡掉芝麻慢镜头这种完全应该剪掉的画面，而且更进一步，补拍加入完全无必要的自嗨新内容，实在是伤到了全片，让现在成品过于臃肿了。
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新 非院线 片 |
里夫金的电影节Rifkin's Festival
导演: 伍迪·艾伦
编剧: 伍迪·艾伦
主演: 华莱士·肖恩 / 吉娜·格申 / 路易·加瑞尔 / 克里斯托弗·瓦尔兹 / 埃伦娜·安纳亚
类型: 喜剧
制片国家/地区: 西班牙 / 美国 / 意大利
语言: 英语 / 西班牙语
上映日期: 2020-09-25(圣塞巴斯蒂安电影节)
片长: 88分钟
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豆瓣
7.3/10
IMDB
6.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
文森特九六 80/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
内在的，外界的，身体的，舆论的，家庭的，世界的，各方袭来的挫折与阻碍构成了创作上的深情，许久未见的真我流露。他来到欧洲，仍牵挂着纽约，在如今“变质”的电影节艰难的呼吁经典，缥缈的婚姻导致的背叛化作欲言又止的祝福，投身写作还是回到电影，情感困境入梦变幻为那似曾相识的黑白告诉了我们画面外老人的优先选择。戏里戏外，他都又一次与死神下了盘棋，不管怎样迷茫踌躇的未来，先好好活下去。西班牙乃至整个欧洲再一次为他带来了“新生”，重获再一次审视自己漫漫人生路的喘息和契机，为其依然能够拍摄而喜悦，亦为其能够因阻力故短暂停留而欣慰，其思考的究极问题似乎可以暂时先告一段落，目前他最需要的，是片尾那最后一句台词的询问，穿越到银幕之外。“感谢听完我的人生碎碎念，请问你们如何评价”，我们依然爱您，祝身体健康，创作不息！
昊天 78/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
依然能在这部小品中找到作者熟悉甚至熟练的配方：通俗的类型与苦涩的主题，在作者一生所修炼的每一场“真实的谎言”中展露着真挚与狡黠，这才是伍迪艾伦和伯格曼、费里尼、特吕弗等并肩的基底。
柯诺 70/100
电影媒体人
相当于伍迪艾伦退休后，到个人影展办了一场映后谈，没有什么新观念了，将婚姻、女人与电影信念同构成告别的话语，最后留下一个无力跟上时代，喃喃自语，疑惑不解的糟老头身影，廉颇老矣，大江东去。
徐若风 45/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
伍迪·艾伦“迷影报菜名”报得最差的一次，丝毫不见睿智，而是凹造型的做作，这根本是写给经典的一封封“厕纸”。很难想象，一个电影教授跑去电影节10天，就忙着提防妻子出轨，同时自己出轨，带着一股穷酸老土的劲，戳那就像杠精转世一样。正事没做，电影也没看，一天到晚得罪人，不知道在干什么。有这个空，不如重刷几期陀螺的电影节vlog了。
Luxuan 40/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
电影版的《午夜巴黎》，但似乎以一种异常简便的方式来表达导演自己对于大师们的致敬。至于故事的内核，已经不想再看到诸如此类的戏谑。
肥内 10/100
电影文字修行者
「接水管」的影片也看不少，但这么硬的还是少见。本想多给点分，但考虑到是这样的大咖实在提不上分。当然，硬要说，因为是一个电影节的广告，所以影片串烧是必然；因为是诸多电影同台，而让自省的效果更强……随便啦～
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新 非院线 片 |
间谍之妻スパイの妻
导演: 黑泽清
编剧: 滨口龙介 / 野原位 / 黑泽清
主演: 苍井优 / 高桥一生 / 坂东龙汰 / 恒松祐里 / 美浓介
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-06-06(日本电视版) / 2020-10-16(日本)
片长: 115分钟
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2020年威尼斯国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.4/10
IMDB
6.3/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
徐若风 95/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
黑泽清在风格定型之后，常常引用、重复自己，以至其视听手法与文本母题都形成了一些固定范式。而合作滨口拍摄战争年代戏，《间谍之妻》强有意识地跳脱出舒适区，甚至碰撞出了极为浓烈的“异质性”，介于古典与当代之间。
室内调度复刻黄金时代日本电影，同时将复杂的潜台词融入打光，表演则在实景戏剧与鬼片中游离，全片整体如同在多种不同年代的电影间凿穿洞隙。
更为出色的是，影片核心概念的品格与视角，在日本战争片中尤为罕见——丈夫与妻子间的互相欺骗，是通过作为媒介的电影不断反转：影像如何在战争中承载、利用、随后剥夺其意义。
充沛着暧味细节、结构突兀动荡而又圆润自如的剧本，以四次反转，跳出“反抗国家主义机器”这种基本的一般性思路，直面赎罪的虚无幻象：当一个人的对手，不再是具体的身份（夫妻）、具体的国家，而是这个世界的残酷本身，这成了终极的抽象考验。不疯之人，才必疯无疑。
文森特九六 90/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
昭和残阳下的军国丧钟之鸣，从实相寺昭雄与佐佐木守而来。黑泽清将实相寺的葬礼舞台幻梦与多重观看套层的抽离于自身作品里的幽冥空间中安魂，影像的倾斜和跳跃化作既有空间中死寂的秘密暗室与被照亮的角落阴影，数字摄影的光晕亦同实相寺的过曝超现实相得益彰。滨口将佐佐木左翼脚本中常见男性对女性因外在冷漠与内在自责所纠结成的欺骗与抉择的矛盾痛楚，变向转移至女性的主体能动，却仍陷入经典文本的圈套，进而更加悲愤。因惧怕或信仰，战争充斥着表演的谎言，电影的虚实与身份的真伪，又有多重要，连生死的谣言都可编造，人人活在一片可被随时击溃的出卖与毁灭的迷局中。当恐怖如鬼魂般的真相从幕布里的人体实验与大空袭的燃烧弹中侵入，列岛被地狱笼罩，婚姻与国家的伪装死去，无尽的黑夜和废墟中，史实显现。战争是否真的结束，正义是否真的来临。
Methy 90/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
《在世界的角落》是在加强“败者=女性=受害”的话语，那黑泽清则是在揭示这种构建本身。它的政治性在于脱离那些更容易展示的帝国军妻或者为国造兵器的妇孺，反其道而行从一个“良心觉醒”的正义使者的家庭入手，用前半段塑造出一个貌似充满能动性的女性角色；再在后半段展示“她”为何仍是历史的”演员“而非导演，仍是一个没有名字的“间谍的妻子”。也是在正视史实性上的军国残虐与女性受害的同时，揭露出历史话语构建上的战胜者正义论与受害者的女性化。而作为“爱”的苍井优和作为“正义”的高桥一生是一对在用自身实在的矛盾性消解对方抽象的确定性的因子，她们之间的联姻注定是对“家国同构”本身的揭露。
堤 83/100
媒体人
剧作和影像风格上带着浓重的舞台痕迹，用影像史的线索勾勒出二十世纪东方战场的隐秘。从黑泽清到滨口龙介，延续了日本左派电影人的坚持。
昊天 80/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
开场约翰被抓时只说英语，保释后则一口流利日语…银幕内外进行着角色与角色、观众与角色的双重谍战，角色诱导观众投入感情，但观众刚建立起“信任”有所付出，下一刻即被角色的选择颠覆和“欺骗”；观众更急于确定片中角色的意图和立场，正如影片中的“间谍”夫妻一样只能求助于影像之力。
彭若愚 80/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
没有黑泽清过往作品中那般强烈的奇诡与惊悚风格，但片中所展现的人物与意识询唤之间的关系颇值玩味。妻子因出于对丈夫的爱，助力他心存正义的远大志业而牺牲了丈夫的外甥，到头来自己的爱也成为正义实现所必须的牺牲品。她的貌似主动的一切行为实则仍是对夫/父权的附骥，她的爱与义是家庭伦理的映射。而丈夫只听从于自身良知询唤所追求的正义，则是“国之大义，牺牲不论”的意识隐显。导演利用舞台剧的形式将观众自戏剧化的情境中抽离出来，以便更好审视家国之间的微妙联结。
刘二千 70/100
电影学博士在读，本雅明是唯一的主神
当影像叠置影像，还能像L.Mulvey那样简单地（本质主义地）讨论性别么？不是说性别没有进入情节编码，而是指它似乎被纳入了一个更大的对“影像/叙事作为见证是否可能”的审问中。考虑到其中的种种反讽时刻，尤其是“正义朋友们”（包括影像自身）的背叛，黑泽清似乎对此是悲观的。而在此过程中，女性本身也在积极地展演、欺骗和被欺骗。
朱马查 70/100
电影待业人员
滨口对情节剧、舞台剧的执念。但这个故事也太直白了…黑老师水平还是在线，但美术摄影风格还挺容易让人出戏到日剧时代剧，当个女性视角抗日神剧故事看看也行，男性依然是被英雄化的，但中间妻子经历商人之妻到间谍之妻的路，虽然时代背景下从未摆脱男权的“人妻”身份，但坚持认为自己是“间谍之妻”以及一系列举动，有天真不切实际，也依旧是当时难得的女性主体性自觉的身份确认吧（表演是有点过了……）
花地 60/100
想不看电影
样板戏，在电影所构建的表面语境中讨论“反思”没有意义，倒不如关注苍井优的“舞台感”表演是如何被嵌入整部电影的语气体系的。苍井优这个人物被塑造成一种时代女性脸谱的典型——罗曼蒂克与歇斯底里的混合，并在此赋予苍井优自觉主动实则陷入“机械的激情”的表演状态以合理性。一切表意都能在内部合理化运行，但迎合这种受害者脸谱在当代的意义是？始终缺少一个自反的外部视角。
沈念 50/100
京都大学博士生（豆瓣ID：防寒对策）
我真是一点也不喜欢黑泽清在这部里的调度，实不相瞒我个人认为有点陈旧了……也不觉得戏剧舞台感的营造有加分，配上浮于表面的灯光美术反而让人更出戏。整部电影的感觉，就像是片中贴在柱子上故意做旧的小广告，人工虚假的痕迹无处不在。
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晨曦将至朝が来る
导演: 河濑直美
编剧: 河濑直美 / 辻村深月 / 高桥泉
主演: 永作博美 / 井浦新 / 莳田彩珠
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-09-16(多伦多电影节) / 2020-10-23(日本)
片长: 139分钟
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2020年戛纳国际电影节入围
豆瓣
7.1/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
相关文章：2020年，整个日本被一部电影救活
文森特九六 85/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
被深深地打动，可以感受到河濑直美浓浓的个人情感，作为孩子的母亲，作为电影的女儿。叙事在当下和回忆间徘徊流动，又是虚构和纪录二重身份的朦胧叠化，一种纯粹依靠感性张力的影像逻辑在直面镜头的对白与光晕中自洽。晨曦已至，一个崭新的“河濑直美”，又或许终于是最纯正的“河濑直美”。
花地 81/100
想不看电影
+，陷入情节或议题批判或许都是不对的。“自然”的形象只是一种提示，一种平衡，情节则负责串起人的面相。在戏剧、伪纪实间的浮潜，是为了提供一种“出路”：我们既要进入视角主义，也要跳出视角主义，才能在意识形态的“阴影”处（逆光同时制造着阴影）看清本真的情感需求。在奈良看到的“晨曦”，同样也照向着城市。
徐若风 78/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
阿姨水准中流的作品，但打破了诸多对她的预设。没想到会是如此强设定、强冲突的剧本，悬疑类型下流转双视角与多重时空，从女性议题一点点嬗变到阶层与时代的唱和，可以视作是阿姨从未有过的野心。
而那些风与光的空镜，也不似前两作般浮皮潦草的“文艺癌”/“清新式油腻”，蛮言之有物，随人物与时空蒙太奇而动。虽然后半段对底层的看视方式还是处理得有诸多缺漏，岛上的部分段落也充满了“力求自然”反显矫揉造作的质感。
叫人动容的，更多其实还是来自两位女主演的表现：永作博美是一个从外在到内里都充满故事的女演员，有着坚实脆弱又敏感的表演质地；莳田彩珠相较差一口气，但双重形象也能给人很大的说服力。阿姨的电影时至今日也会如此主流化，靠演员撑场，不过也没什么不好的。期待阿姨下一步的变化。
Peter Cat 72/100
制片人、深焦创始人和前主编
相比于一种质地不均的粗糙影像，迫切拿起摄影机所流淌出情感是如此本能和珍贵。
海带岛 70/100
影迷，译者，图书编辑
稳到没什么想说的。
彭若愚 70/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
导演延续了她对风物景观和自然力量娴熟运用的影像风格与富有人文气息的人性关怀。双线叙事的镜头转换之间亦毫无阻滞，十分顺畅。不过文本上依然显得薄弱而悬浮，悬疑元素的加入几无必要，剧情上过分强烈的设计感令影像呈现随之失真，流失了原本的力量。
Methy 65/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
杀鸡焉用牛刀。阿姨拍这种戏是信手拈来，两个故事单独拎出来都很强，恰到好处的景/物/人的特写和转换，纪录式影像的穿插，太能让人共情。最大的问题发生在两个相对独立的故事相交的那一刻，刻板的悬疑加突兀的冲突实话说不在水准。
肥内 20/100
电影文字修行者
从来看不下河濑真不是没有道理。总算耐著性子看完这一部，还是觉得应该就是频率不合吧。在这部起用很多刻板印象的作品中，把那些关于「光」的场面调度拿掉，再说主要情节（甚至叙事结构）都得归罪于原著好了（我显然没有读过），但那些躲躲藏藏的取景，刻意嘎然而止的偏离，真的，就像台湾的一位好友说的「到后面感觉她没招了」——但我看起来是……从一开始就没招了。
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管道Los Conductos
导演: 卡米洛·雷斯特雷波
编剧: 卡米洛·雷斯特雷波
主演: Luis Felipe Lozano / Fernando Úsaga Higuíta
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 哥伦比亚 / 巴西
语言: 西班牙语
上映日期: 2020-02-22(柏林电影节)
片长: 70分钟
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2020年柏林国际电影节-奇遇单元入围
豆瓣
6.2/10
IMDB
5.8/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
Peter Cat 64/100
制片人、深焦创始人和前主编
导演深谙如何用视听（尤其是听）手段在极低制作成本的条件下创造有趣味影像，借此卷入对哥伦比亚政治寓言化的表达也野心勃勃。但正如柏林奇遇单元很多片子毛病一样，形式趣味更多是修辞性，完全支撑不起内容，核心文本最后还是以抽象空洞的言词被陈述。说得难听一点，就和尾声直接贴一张字幕卡给观众看是一个道理。
徐若风 59/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
影像的调性很好。但整个电影完全建构于最后挽歌所呈现出的隐喻体和意象之上，只展示皮相，毫无血肉。导演关心历史政治问题吗？似乎不存在，这只是拍给影迷/影评人看的影像迷宫。都已经不是“不说人话”可以形容的了。
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所言所行Les choses qu’on dit, les choses qu’on fait
导演: 埃马纽埃尔·穆雷
编剧: 埃马纽埃尔·穆雷
主演: 卡梅丽雅·乔丹娜 / 尼尔斯·施内德 / 樊尚·马凯涅 / 艾米莉·德奎恩 / 珍娜·蒂亚姆
类型: 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2020-09-16(法国)
片长: 122分钟
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2020年戛纳国际电影节入围
豆瓣
7.4/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
4.3/5
分级指标
G
深焦推荐指数
文森特九六 85/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
非常法国，却又是放之四海而皆准的有关精神与肉体的情感哲学。它关乎真相与谎言的博弈游戏，以及性别和话语的诱导诡计，最终皆是亦真亦幻难取舍的记忆。男人与女人背负起这些，逐渐自缚而麻醉，欲望的梦醒往往是昙花一现而追悔莫及。当和相遇之人彼此渐渐托付又无意中步入各自设下的本能迷局，对话的深入是伪装的剥离，激情只在一刻，平淡的生活总是惹人犯错。终究是人之所以为人的可爱与灵动的缘由，“所言所行”间，穆雷道明了两性关系中永恒的苦恼、智慧和幽默而深刻的禅意。
肥内 80/100
电影文字修行者
在我看来它有一个隐密（但也许没那么隐密）的内核，而整部片的编织都是为了塑形出这个内核……嗯，由于我的网课要讲这个，我先卖个关子，只能说，为表达这个概念，可说是煞费苦心而成果卓然。我已经安排起穆雷的旧作改天补一下课。
淞可 80/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
内容大于形式的电影，这种移情别恋的故事往往会被拍得浪漫只注重形式上的雕琢。然而这部影片的形式极为传统，就是有表达欲的表弟倾诉自己的同时还收获了两段故事，故事的内容用完整的电影片段呈现。关于情感关系的细微探讨，所讲述故事的内容还是很有新意和内在设计与逻辑的，台词和文本也很精巧，可以算一部古典电影。
海带岛 78/100
影迷，译者，图书编辑
愉悦的观影体验。爱情电影表达纠缠、复杂的人物关系却不让观者觉得其中的人物仅仅是简单的软弱、不忠，并不简单，不知道这算不算法国人的先天能力（误）。主题的依据是勒内·基拉尔的“欲望模仿理论”，这并不算新鲜；结构上让每段故事都以第一视角“叙述”，以回应主题的内核，戏剧性也是回环的。优势仍然是将抽象理论自然地在剧本里做具体呈现，遗憾是最后的收尾太想尽善尽美，显得累赘。总而言之是很有趣的情感小品。
Peter Cat 77/100
制片人、深焦创始人和前主编
男女主叙述者之间的激情关系不太有说服力，让结尾乃至全片的情感处理都有了庸俗化影子。相比于叙事形式上轻盈的巧思，情感文本有如溢出配乐，处理得过于拖泥带水。但总得来说，依旧是一部令人愉悦且时不时要陷入深思的欲望“宝典”。
江声走 75/100
影迷、媒体人
人生对的路有很多条。每一次爱情的发生都可能是一条岔路，选哪一条路有时候并不重要，重要的是把这条路走下去。Sandra在电影里说有时候甚至觉得包办婚姻是有道理的，因为在自由恋爱的时候，一个人会由自身投射出一个完美的恋爱对象，然后再根据这个形象去不断地寻找，遇到了乙比甲好，就放弃甲去追求乙，然后遇到更好的丙……从本质上说，Sandra觉得这是一种功利。如果你想要的是一种非独身的、有亲密伴侣的生活，这部电影也许值得一看。它让法国人在欲海中翻滚试炼，骑驴找马，不给他们蓦然回首的机会。当然这个事情没有标准的答案，他们究竟是乐在其中还是饱受折磨，也不足为我们外人道。也许贪心的人类两者都要——既要这部电影里爱情，也要候麦《冬天的故事》里的那种爱情——然而他们中的大多数也许两者都没有。
朱马查 65/100
电影待业人员
前段呈现出的叙述姿态十分巧妙，回到巴黎的“爱恨情仇”充满轻佻、自恋、不可靠的主观性，然而很快因为故事以及关系确实并无太多微妙之处，迅速走向疲乏。
Luxuan 65/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
叙事风格方面是70-80年代法国电影还魂。但有些情感转折的细节处理略显粗糙甚至极度虚假：比如女主对后来成为丈夫的男二从兴趣索然到爱的升华—这样的过渡和转变是如何形成的呢？最让我惊讶的是：René Girard经典的欲望几何定律以如此硬的方式出现在影片中，但也并没有起到关键作用。安排人物们乱搞并非是探讨欲望与爱屡试不爽的杀手锏。
Ou 65/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
中后期楚浮，发乎情而无所止。Vincent Macaigne真是个动人的演员。
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亲爱的同志Дорогие товарищи
导演: 安德烈·康查洛夫斯基
编剧: 埃伦娜·基斯勒瓦 / 安德烈·康查洛夫斯基
主演: 朱莉娅·维斯托斯卡亚 / 弗拉迪斯拉夫·科马罗夫
类型: 剧情 / 历史
制片国家/地区: 俄罗斯
语言: 俄语
上映日期: 2020-09-07(威尼斯电影节) / 2020-11-12(俄罗斯) / 2021-01-29(美国) / 2021-02-05(美国网络)
片长: 120分钟
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2020年威尼斯国际电影节-评审团特别奖
豆瓣
8.3/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
hzcneo 85/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
要给《亲爱的同志》找到一个准确的定位，对于今天的我们是在过于艰难。纪录片还是故事片，历史还是现实，他者还是自己，一个问题总是指向两种完全不同的答案。它就是“房间里的大象”，连到谈论之前都要面临该不该说，怎么说，说多少的问题。不过倒是建议刚进度体制的朋友反复观看几遍，能够把台词做到熟记并背诵，说不定哪天就有大用处。毕竟太阳底下没有新鲜事，历史么总是陷入无尽的循环中。
柯诺 80/100
电影媒体人
电影既有射杀镇压、清洗血迹铺沥青、舞会、颂歌等一系列直接或反讽动作构成的政治批判，也展现了体制内的拥护者、服从者、反对者、摇摆者多种形象，尽管导演的意识形态立场单一明确，也加入了不那么绝对极端的辩证姿态。
景框与视角逼仄，边缘处总“切割”身体，镜语的“暴力”也在发生。一个在体制内受影响的女人，政治信仰游荡在将塌与未塌之间，因为人是无法一下子彻底改变的，所以没有去塑造她的完整转变弧光。从寻女开始，批判的强度与力道就在女主人公的精神困顿中稀释了。女儿最后出现，不让理想信念崩盘，拥抱过后是悬而未决，这才是最可怖的。
彭若愚 80/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
既无暴力影像的酷烈展示，亦没有机心角力的寒芒闪烁，却传递出沛然不可御之的无形压力与令人心惊肉跳的惊悚感。在本片中，民主是拿来崩摧的，信仰是用以幻灭的，被政治权力所遮蔽的不止是历史真相，甚至包括意识形态本身。
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院 往 期 线 |
猫和老鼠Tom and Jerry
导演: 蒂姆·斯托瑞
编剧: 凯文·科斯特洛 / 威廉·汉纳 / 约瑟夫·巴伯拉
主演: 科洛·莫瑞兹 / 迈克尔·佩纳 / 郑肯
类型: 喜剧 / 动画 / 冒险
制片国家/地区: 英国 / 法国 / 德国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-02-26(美国/中国大陆)
片长: 101分钟
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豆瓣
5.4/10
IMDB
5.2/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
塔塔君 50/100
一个普通日本动画观众与电影观众
《猫和老鼠》在短篇里的人类大多数只有一双腿作身份的辨认，并不代表某个具体的人物，也意味着对人类世界作片面化并成为场景，这里只关乎动物之间（卡通世界）的故事。该系列的长篇电影很多时候让人类获得了角色的身份，动物不得不去遵循人类（现实）的规矩，猫和老鼠经常成为这些人类故事的陪衬。而到了本作的真人+手绘风动画时，不仅是遵循哪个世界的问题，还伴随了使用何种叙事、调度方式来完成电影的问题，这两种媒介本身在视觉上存在的割裂正是这个问题的具象化，而粗鄙的剧本也让致敬成了老梗合集。至少《空中大灌篮》是一部懂得反过来利用这种由始至终的割裂的电影。
文森特九六 40/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
久违的私人超偏爱的真人+2D动画共演（当然实际上影片中的动画仍是3D建模的）。汤姆和杰瑞的部分更多的段落是对各种经典名场面的重现或翻新，其实惊喜是有限的，而真人演出的部分喧宾夺主，故事线却又十分老套无聊，两个部分间更是缺乏如华纳之前数部同类作品那般的精巧互动和有机结合。当然可琢磨之处还是存在的，原版动画中只露出下半身的黑人妇女，在本片中换成了白人科洛·莫瑞兹，而尤其以爵士乐为代表的黑人文化，也由喧闹的丑角背景音（形如“周末狂欢”等几个名短片中所呈现的那样）变作汤姆崇高的音乐理想追求，一切都在悄悄发生着变化，或许这早已不是为我们准备的“猫和老鼠”。黄种人成为了种族政治的高压环境下好莱坞放肆玩笑的稀有出口，一切都似乎更糟了。
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院 往 期 线 |
郊区的鸟Suburban Birds
导演: 仇晟
编剧: 仇晟
主演: 李淳 / 黄璐 / 龚子涵 / 邓竞 / 刘琦
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-02-26(中国大陆) / 2018-07-24(FIRST青年影展)
片长: 118分钟 / 113分钟(中国大陆)
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豆瓣
6.4/10
IMDB
5.9/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
相关文章：用三年时间，等待这部电影
徐若风 85/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
“童年”如幻境如影子般附着在我们身上，世界在同我们角力的过程中一点点塌陷，渗漏出水。观看这部电影就仿佛在一个已不存在的、不断拆建更新的杭州“卧游”，它一边存在，一边消散。影片的梦境与诗境创设如梦似幻，雨下雨停间，就是一个灵气溢出的时空蒙太奇。“时间”是世界上“最长又最短”的东西，我们那些珍贵而又蒙灰的情感也是如此。
淞可 78/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
这可能是近几年国产电影中结构最为“复杂”，时空叙事最为暧昧的影片，看第二遍的时候也会清晰地发现这些结构的粘合点，而且我也在这部“杭州新浪潮”代表之作中发现了与我热爱的东南亚电影叙事中的很多相似之处。前半部分的推拉并不突兀，它像这个城市的杂音，充满不稳定。远处的郊鸟，城市的河流，神秘的电话，地面沉降与放学路上的孩童，一以贯之的谜语，这些都是可以是一座南方城市的速写。其实没有必要说通一部电影的叙事，你在任何一个部分能感受到的，就是影片想要传达的。
文森特九六 75/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
可作为剖析未来一代华语乃至全世界年轻艺术片导演作者策略轨迹的范例，当然前提是足够坦诚。斗胆猜测，一个“调查”和“探险”交织的失衡时空中，或许童年的观看记忆（特摄）驾驭了成年后的观看参照（电影）。终究是拍摄的愈加私人化，对受众群的选择亦因此愈加挑剔与收窄。电影成为了它迷人神秘的创造者自身私经历年轮的外化表现形式，我们无从对其知会透彻，银幕中穿过影像，看到的是一个持摄影机的可爱的人，并持续关注着他接下来的动作。
塔塔君 70/100
一个普通日本动画观众与电影观众
杭州的城市变迁为童年与过去的丧失这个主题提供了天生的、关于集体记忆的舞台，这也成了一个创作的入口。为了创造意象，设置的场景、装置并非是朴素地直面城市，而是被观看的城市（望远镜、摄影机、镜子），或是城市不为人知的神秘（郊区、地下、过去）。这些并不新颖且直白的语言都是造成本作充满刻意感的原因，但另一方面对城市与记忆的同步深入又因为这些被联系起来的意象而奏效。
-FIN-