凯特·布兰切特，请不要这样消费古典乐！

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凭借托德·菲尔德导演《塔尔》，凯特·布兰切特赢得了2022年的威尼斯影后，这也是她第3个三大+奥斯卡影后（《我不在那儿》威尼斯、《蓝色茉莉》奥斯卡、《塔尔》威尼斯）。

本期播客我们聊了聊电影《塔尔》，作为一部关注古典音乐这一十分小众领域的电影，《塔尔》是一部面目模糊的电影，它似乎想揭露这一领域的“黑幕”，但又闪烁其词、蹑手蹑脚，总是尝试在作出结论和判断的时候“逃逸”。但它对具体从业人员劣迹事件的引用、对取消文化浅尝辄止的描述，又会引发观者主动参与讨论，他们甚至自发“站队”以表明立场。

《塔尔》也是一部聪明又狡猾的电影，它聪明地用欧洲艺术片的美学风格包裹一个无甚新意乃至有些俗套的故事，狡猾地从中获益，以至于我们甚至可以从塔尔这个人物中看到导演的影子和这部电影的命运，一时间竟不知导演这种自我指涉的创作是自嘲还是自负。

在本期播客中，我们从塔尔本人“为了具有说服力而显得有些虚假”的履历谈起，聊到本片多少有些可耻的性别意识、对取消文化的暧昧态度、基本完全沦为背景的音乐等内容。最后，我们回到一个总结性的话题：《塔尔》到底关心什么，还是说，它什么都不关心？

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本期嘉宾

 511

糊弄学phd，公众号：瓦特Watt

王大可

音乐爱好者，办公室摸鱼专业十级

微博 @王大可Beki 

马光辉

音乐媒体工作者

豆瓣 @bastard 

117期《别再问我什么是流行乐》专题、91期2021年度十大金曲专题、39期林生祥专题等4期播客嘉宾

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时间轴

本期总时长：88:53

「02:39」 塔尔“为了具有说服力而显得有些虚假”的履历

走遍“五大”乐团、拿下文艺奖项大满贯，且不说奖项含金量及行业认可度，仅仅是标签式的罗列或许有些真实性存疑

「19:49」 电影多少有些可耻的性别意识

将99.9%在男性指挥家身上出现过的“黑历史”转移到一个女同性恋指挥家身上，女同性恋指挥家的自我性别认同为“男性”，性别意识也许厌女又恐同

「23:53」 塔尔这个人物身上都有哪些指挥家的影子

电影中不乏各种内行才懂的“梗”，但对观众来说，这些“梗”重要吗

「34:56」 电影对取消文化的探讨

电影对塔尔“被取消”的表述，是信息量充足的，还是隐晦而闪烁其词的

「48:16」 作为一部讲古典音乐行业的电影，电影关注古典音乐本身吗？

有哪些具体对音乐的讲述，有哪些部分关注在音乐家的工作

「57:53」 《塔尔》是拍给谁看的，又是拍的谁

作为人物的塔尔身上是否有电影创作者的影子

「1:00:31」 凯特·布兰切特的“虚假”宣传

一篇大明星撰写的文章是如何成为电影的反面的

「1:10:51」 《塔尔》的异国情调化东亚想象

为什么要从欧美到东南亚，为了到了东南亚指挥的是游戏配乐

「1:16:50」 《塔尔》中的“他者”形象

在高度标签化的“他者”形象裹挟下，《塔尔》到底关心什么

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歌单

开头 🎵Mahler: Symphony No. 5 in C-Sharp Minor / Pt. 3 - IV. Adagietto (Rehearsals)

By Cate Blanchett/Dresdner Philharmonie

结尾 🎵 Elgar: Cello Concerto in E Minor, Op. 85 - I. Adagio - Moderato (Recording Session / Excerpt)

By Sophie Kauer/London Symphony Orchestra/Natalie Murray Beale

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制作团队

监制：Peter Cat

统筹：马光辉

策划：马光辉

剪辑：马光辉

编辑：电车

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