【2016年度诗歌巡礼】《新锐诗会》微刊 | 第696期 | 二闲斋主 干一杯，为长夜里松动的黑
干一杯，为长夜里松动的黑
二闲斋主，原名吴小猛，1967年出生，福建安溪人氏。从事茶业工作，国家一级评茶师。爱好文学，有少量作品发表在省、市级刊物，现为泉州市作家协会会员。
冬至
长夜漫漫。太阳这盏世上最大的灯
久久亮在别人的天空
这没什么
正好可以拥夜畅饮
每杯斟得满满，溢出一些
多余的时光
陪伴星星、萤火和窗纸滤出的昏黄
它们总在遥远处相聚。流浪的轨迹
闪着光。或者刺穿浅薄
给夜行人一方幻想
来，干一杯。为长夜里松动的黑
为我们睁着的眼
松树
一棵松的孤独已经被盗走
阳光不再细碎。我的影子
折弯，一半贴着落叶
一半倚着树桩
常常站在树下，看小松鼠从松树
跳到边上的树，又跳回
如今，林中唯一的一棵松被锯断
运走，留下的空洞
怎么跃过
盘腿坐在树桩上遐想，直到阳光
把我的影子完整塞进年轮
像击中一面倒下的靶
与火车
一路聊着些很虚的话题
比如上上下下的人
谁的脚步更轻松。比如
我的远方，谁的起点？
聊着，如若换乘飞机搏击长天
能否摘得下一朵
悬停的白云
翼上的呼啸可会激起
心海浪涛
从白天到黑夜。我们聊流星
聊在时空里流浪的一粒萤火
它们，用另一种方式
行走尘世
恍恍惚惚间，他乡一帧一帧扑面
又擦肩
坚硬躯壳里的我，背起行囊又放下
这段旅程何处是终点？
鹅卵石
孩子，孤岛的边际线
更圆柔了
飞来的鸥鸟，一直在岛上栖息
摸爬滚打
自祖辈下南洋，故土的轮廓
如岛，如天上月
海风吹咸了闽南话
在故国，我们的名字叫华侨
我得带你们回去听南音
吃番薯，学方言
炊烟
风一吹就弯腰，再吹恐将寸断
风吹得暮色四起
一团团，从肺里、心里咳出来
从木头里拧出来
在锅底涂鸦，在屋顶招手
必经的途径，管状物并不都是
通道。不总有脚步的回响
飘摇的魂魄，在天幕上
开辟着曲折向上的路
小年
我依然保持沉默，保持行走
南来北往的人，和我一样
只有抬头一个方向
我想赶在落日前。落日前
走进家门
推开西面的窗。有人说
夕阳是收购沧桑的货郎
卸妆
窗玻璃总是蒙着厚厚的尘埃
一层谋生的忙碌
怎么擦
回到家，灯点亮些，再亮些
为那未归的人
挂一窗夕阳
地瓜花
开了开了！这时节，在田间
无因，也无果
风从晚秋来，风从初冬来
吹过，吹不响
这一朵
像通讯录里的一个号码，偶然翻到
却未拨出
像泥土深处的沉默，无关这一抹紫
大方还是羞涩
菊花和蝴蝶
蝴蝶翩翩，凌风迫近。菊花含苞如握
攥不住悬停的一刻
拳拳之心！青涩是一种等待
心愿很小，很近。松开一阵秋风
金黄次第。羽翼千片，起舞
弄影如蝶。每一次摇曳
都捧着心。每一颗心
都有小小的冲动
梅
在很远很远的地方开。落日更远
夕晖含香，为你着色
把你们放在一起，也许会有一点暖意
让雪花下得散漫，下得
弯曲。迷恋
雪落在你身上，落在我身上
仿佛我也是一朵
开着的花
泛黄纸片上你的名字
在我指尖，独自守望
无题
大雪。第二场大雪落定之后
群山禅坐。茶树随之入静
如佛陀顶上髻发
进山的路以某种颜色在移动
无法逾越的白，始终陪伴
匍匐的背脊
据说，需第二场雪的雪水
泡千年白芽，方得本真
一路拜佛。拜完了，你还是你
佛还是佛
小雪
只能用一场大雨拥抱你
在南方之南
这里无雪，整个冬天都不会有
这样的温度，很适合想你
或者换一种方式。取出冷藏的
铁观音，沸水冲泡
那杯茶的温度
也适合想你
此时。也许你正提壶，还像辞别时
那么笨拙。找不着心
找不着北
年关
老树上几片孤帆风中飘摇。夕阳
半泊在远处。彼岸拱起
时光隧道的出口
大寒
登场之时大地己白，心事也白
局部地区。局部地区
黑眼珠透着绿
诗歌于我，是一个朋友，一个从不会离我而去，需要时总在身边的朋友。这也让我的生活更加充实，使我养成了用诗意的眼光来看待生活中的一些事、物、景，从中获得快乐，更有助于形成思考的习惯。特别是当你用文字把自己在生活中的一些感悟、思考呈现出来，写成一首诗时，那份快乐是加倍的。
我认为诗歌是美好的。是一种能够醇化、净化人的心灵的力量，它会提升一个人的内在修为。就个人而言，爱诗歌，是一种修养方法。
我认为，写诗的人，心中要有正义、爱心和悲悯的情怀。写诗对我来说，是一种高雅的娱乐，无关名利。我崇尚简单、自由、快乐的写诗，但前提是必须认真，对文字、对诗歌充满敬畏。在众多的诗群里，我经常会挑错，挑出别人文本上的错别字，甚至成为一种习惯。我认为，贴出来的文本、诗歌，不论质量如何，你总得把字写对，把带“病”的东西展示出来，这是对诗歌、对自己以及读者的不尊重，是一种不负责任的行为。这种现象非常普遍，包括在平台上展出的诗作。当然，我偶尔也会出错，这说明我还不够认真。
就我个人的创作而言，我坚持诗来源于生活，诗写我心所感、所思、所悟，呈现生活中的真与美。我大多数的诗歌习作，在生活中都能找到相应的“原型”，我不写无病呻吟的东西、空泛的东西。尽管可能写出来的东西并没有符合这个要求，但起码我是这么坚持的。这是一个与态度和方向相关的问题。我也清楚过于泥实一样会制约自己诗歌的成长，成为弊端，比如我写关于茶的诗歌，往往会陷在茶里出不来，没能把茶写活、写脱，但我为自己选定的的这个诗写方向，是不会变的。我需要的是在这个方向上，如何提高自己的诗写能力，如何突破。我不期望自己能把诗歌写得多好，但我会越来越认真对待诗歌以及诗歌的创作，会从生活中挖掘出更多富有诗意的东西，我会把眼光放低，去关注生活中细小的东西，关注弱势群体的生活状况、关注我们生活赖以依存的自然。我希望我的诗歌，能够带点空灵、带点哲理或禅意。
在具体的写作中，我力求有所变化，一直在实践。以前，拿到一个诗题后，往往是以一个能够生发出诗意的小意象、或句子为基点，逐步扩展为一首诗，并且过于注重扣题，审题太实，思考的浅，维度窄。目前，则会在下笔前，会作更充分的思考，尽量明确立意，明确最终的指向，再进行文本的构建。而且也会尝试以不同的切入角度展开叙述，再确定进入的角度。
尽管如此，但如何摆脱旧有思维的约束，在语言上有所突破，如何提高对语感和气韵的认识，依然是我面临的最大困惑。
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