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【评诗】《新锐诗会》微刊 | 第793期 | 笔墨同题诗参加作品及点评选(32)

2017-05-15 新锐诗会 新锐诗会


笔墨同题诗参加作品及点评选(32


编选    点评  莫浪  编审  彭武定

本期诗人

洋洋的忆、白水、谢名健、诗雨、二闲斋主、非墨、冰百合、彭武定、大唐帝国、欧阳宇


《路过五月》

 

/洋洋的忆

 

喜欢听雨,喜欢听它从季节的弦上

坠落的声音。不纠结,不失落

“滴答——”一串清脆

五月,春花繁茂,重叠柔软

它的手指拂过草木的低音区

有秋天钻进去的虫鸣

爬出。拥抱,亲吻

我潮湿的肩头

直到把我放入一面反光的镜子

你说:真好看

是玫瑰吗?是紫薇吗?

我的句子很蓝。这细腻而宽广的日子

我不在意你的门口

花开与花落,那风中飘散的清香

五月的手指跳动

我仅和一滴雨同行,在它的琴弦上

轻轻滑动。成“高山流水”

 

莫浪点评

好美的诗句,点评要是从这一句开始,好多人会跳过的。我们写诗,面对的是各种困境。怎么出新?怎么回避可能已经被前人写过的?题材或表现手法。

写诗的人,必定是想写出好诗,自己满意,并且幸运地被许多人喜欢,足够了。写着写着,会迷茫,到底什么是好诗?我要写到什么程度?能写到什么程度?都不重要。重要的是,写诗,是态度,是人生态度,是人生立场。

我刚学写诗时,读过很多洋洋的忆老师的诗,柔韧美,语言很有弹性。辨识度是有的,也许并非是好事。好在,诗人是警醒的,困境是存在的。这首诗,明显是雕琢太多,而失去了别的东西。写作惯性很大,而惯性人人有,很难摆脱。许多词语,我个人认为,不及物,“重叠柔软”,是什么?无效的。语言是为抵达诗意服务的。看得出作者是想在文本中打开多维度,期待的是老技法,新体验。馒头和面包,有许多种做法,面粉和味道是真实可感的。

 

 

《路过五月》

/白水


当我抬头,额上的皱纹又加深
一只鸟刚好从我身边起飞
它轻拍的翅膀,我
从没见过
春天还会路过
我挤压的心事上
种植一株草的起身、语言的舒展

风一直在吹
用五月的眼睛和心跳
卷晨雾和夕阳
读一朵花的盛放和凋落
日子重新给以新意
一些事情可以忘记
比如新闻、明天的早餐、曾伤害过我的人

被忽略的老时光
隐隐牵连
就像今天、此刻
被紫色的桑椹照耀成
枝芽、流水的一部分
田野开始露出慵懒的胳臂
给生活的平白和重负
带来轻轻的翅膀

莫浪点评

这首诗,写的很散,没法聚焦。这样的写法,个人认为,好危险。得让读者读得懂吧,想表达什么,表达清楚了吗?诗是诗人内心的泉水自然流淌。建议不必写这么长,往十行写,文本中注入真切的情感。千万别翻云覆雨一大堆,又是云朵,又是花朵,太普通的意象,看着高深,读起来好累。

 

 

《绝世之恋》

 

/谢名健

 

借酒浇你的影子

醒在河岸

收集无数次断肠,种一汀蒹葭

围绕秋水,触碰你

放舟

一支浆橹

就划开月下的水

二千年

比一条河更窄

月光掺上水声

磨亮的蒹葭叶

刺向逆流而上的我

死在月光里

 

莫浪点评

点评从来是出力不讨好的。很不好看的点评是一行一行分析,这了那了说好多,过分解读,本身是一种破坏。最好的点评,点到为止,不露刀锋,不露破绽。批得让作者服气。诗是对生活的匡正。读诗也是对自己写诗的某种匡正。

这首诗,问题在于,有句无篇,或许是无句无篇。我个人喜欢朴实的表达,不要在词语上玩太多花哨。

说的时候,人人是大师口吻,自己一写,问题照样存在。

 

 

《绝世之恋》

 

 /诗雨

 

黑夜的抗争

细细的二胡杆,一如倔强的椎骨

又似刺向苍穹的利刃

微闭的双目

射出盖过皓月的光辉

 

悲情的音符,如豆

多少扇心扉,雨打芭蕉

悲怆的旋律,如槌

在感应的鼓面铮铮作响

 

阿炳啊

颤动的琴弦

伴随着泉水流荡

流出生命的点滴

 

若干年后,泉水依旧在人们的心海涌流

一个生命的剪影

绝世之恋

 

莫浪点评

好散的文本,只留下后两节,也可。往低处寻找诗意的生发,真诚的表达,是诗人最需要的。当然,不可不论,这首诗,写的老气。

 

 

《玻璃杯》

 

/二闲斋主

 

失手打翻一杯温热的茶。中年的醇厚

和小半截虚空

 

玻璃、色泽和温度碎了一地。各有各的

形状和疑问

 

日历一张张还原。日子一个个

不可收抬

 

莫浪点评

精致的小诗,构思相当讨巧。这首诗,是见功力的。个人认为,末节不要。日子不可收拾,这样的表达太多了,没法比肩朱自清《匆匆》那样的透彻,不妨寻找落地感,玻璃杯破碎的声音。

各有各的,形状和疑问。很好,好有哲学意味。

而少就是多,多则是失。茶不能太满,碰触也不敢太用力,不然真把杯子掉地上了。破了就破了吧,反正是破了,道在破碎中。

 

 

《玻璃杯》

 

/非墨

 

把黑夜整个塞进去

一杯浓浓打着呼噜的热咖啡

痛苦蜷曲在杯底

 

一遍。又一遍

往来于桌面与你的唇间

被重复喝掉的灯光

 

时间没有颜色

我会碎的,我会死的

可你从来就不相信骗子的言语

 

直到黑暗轻撞

月亮裂了一地

再也复原不了的一把透明蝉声

 

莫浪点评

有好句子,感觉说的过多了,无非是说破碎和完整,不可辨驳的对峙。这首诗,语言的意外,是值得肯定的。

 

 

《离人恨》

 

/冰百合

 

春天是这样走失的

它迷恋在一株桃花上

我也是这样丢失了你

在一首词里仔细地寻

 

一些命定的劫数

是无法预料的

我们牵手走过的早晨

鸟儿鸣啭 年轻的你我

在白雪的前面

削一只鲜艳的苹果

 

笑声穿过晌午的白桦林

也让夜晚亮过很多次

很多次的等在骗着自己 

笃定你的诺言

是真的 月色拂上柳梢

青春的脸 稍纵即逝

 

让我再一次相信

那一场雪的白 好吗

让我再闻一闻

杮子的清香

一个爱过又恨过的人

在旧照中怀念

 

一万朵桃花纷纷的落

我看着它们不停地谢

却不能拯救 哪一株才是我

曾经呼唤过 亲吻过 死去活来爱着的那一朵

 

雪太能承受严寒了

它巨大的容量累积起尘世的薄凉

轻轻一吹 轻轻一吹

一页故事就白了头

 

莫浪点评

好长的诗,我愿意相信这些美丽的诗句都是浓烈的真情流露,我愿意相信。包括我愿意相信这是一首好诗。

然而,读诗是一种残忍的挑剔。我是,你也是。我愿意相信这是一首很好的诗。

写诗,贵在真诚,一颗赤子之心,读诗也是。自然而然的,必定是遵照大道的。真诚的赞美,或者仅就这首诗说一些个人的阅读感受,都是真诚的,我愿意相信。

这首诗,最大的问题是,句子都那么熟悉,熟悉到了看不出好。似曾相识的感觉,有好有坏。好在表达上是成熟的,坏在刻意想要写好一个诗题,流露出了太过用力。文本中装的太多,动情的或者说惊喜的很少。人人有面对分离的时候,人人知道一万朵桃花,尘世的薄凉。

太想表述,太想在一首诗中表现尽量很多的把握语言的才华。反而显得无意义。

像这个点评一样无意义。

 

 

《离人恨》

 

/彭武定

 

阳光沉下去的地方,草长了起来

嫩嫩的,如果有牛经过

必是一场不愿归去的故事

上演

 

而鸟飞走了。没有衔走一粒稻谷的

香。所有的谷粒

已经归仓。宛如游走四面八方的

孩子。如落叶一样

 

而你,如鸟一样,如飞走的鸟

将鸣叫声,将翅羽里流淌的风

与雨的温柔带走。伸出的手

追赶

你脚步的重量

 

与树一起站立的村庄

在雨水季节

一动不动,沉默不语

每一滴泪水,浸湿厚厚的空气

 

莫浪点评

我写诗时间并不长,要是说写这10个点评,班门弄斧,那样太矫情和客套。诗歌审美,都是个人喜好和个性表达。

彭老师对诗歌的爱,对诗友的包容,奉献精神,说佩服都有些轻了。

个人觉得,一个人一个写作习惯,往往重复是难免的,但要警惕,总不能不写吧,哪怕写好了发现放在写过的上千首诗中,不算太好。

忽然发现,于诗歌文本,单纯说好,说很好,说不太好。都是违背了某种规则。就好比,非要说今天生活的很好,很开心,几月几号就不太好。那些逝去的,未知的,构成了完整。写过的,没有写出更好的,也是完整的代表自己。

个人认为,缺的是力透纸背。

 

 

《省略号》

 

/大唐帝国

 

楼群以为自己是盘古,见风就长

它睥睨的样子其实很欠揍

隔壁的老王,面目糊涂

 

水泥扭着蛇腰,四处游走

这条贪吃蛇,专吃花草

站酸了腿的树,一直想夹死它

 

一些数据跟着疯长

另一些数据降了又降

我想,大自然的耳光

迟早会抽响

一个又一个巴掌

 

莫浪点评

写的是对现代文明的某种不满,水泥森林围困下的精神缺失。而诗歌,真的能弥补心里的缺憾吗?构思是出新的,表达上稍显陈旧了。

 

 

《省略号》

 

/欧阳宇

 

阵阵清风

裹着鸟语花香

走着、走着突然停了脚步

把无限的空间留给了初夏

缕缕阳光

夹着万般温暖

从那头走到了这头

把彤红留给了暮色去沉思

先人用无穷的睿智

为当代的人留下了多少缺憾

让你我在理性中去看、去悟

无时不刻在弥补

同时也在不断的发现、刷新

创意的人们更在为未来

留下一串串微妙的省略号……

 

莫浪点评

收尾有些直白了,刻意点题。我时常告诉自己,写诗,处事,急躁是最大的敌人。写评写到这里,现在是凌晨五点,我也是急躁的。心里有个敌人。



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