【评诗】《新锐诗会》微刊 | 第924期 | 笔墨同题诗参加作品及点评选(48)
编选 九 点评 李海楫 编审 彭武定
本期诗人
彭雪、青儿格格、丰月、云淡风轻、唐吟、惠吉、徐佩玉、书拉蜜女、冀瑞敏、刘浪
新锐诗会
《立足》
文/彭雪
风落了
草还在低着头
这是我家的责任田
爷爷奶奶埋在这里
父亲母亲埋在这里
和这些野草商量
等我死了
给我挪一点儿地方
一点儿空地就够了
可以感受露珠的柔软
可以知道种子扎下深深的根
李海楫点评:浅淡的诗句,蕴含深情与诗意。故乡,永远是游子的根,那是一个人由生到死,永远不能遗忘的情结。作者用白描的手法,将立足,这个诗题,写的那样感人,一个家族,在另一个世界永远相守,永不分开,不论走多远,故乡就像大树,我们只是它的一片叶子,叶落总要归根!诗作文笔细腻流畅,功力深厚。平淡里,彰显真功。
《立足》
文/青儿格格
那一树的杏花被风吹散
所有的年华,生根、发芽
站在秋的影子里
想着春光和一池的葱兰
白色的小小的纤细的心哪
落地即天涯
自山畔溪水边
被挟裹迁移
每一分生长都带着刻意
却仍然倨傲
生就一副素淡的清雅
跻身于这纷繁妖娆
立足,亦如她
转身,刹那
没有谁能记得
花瓣飘落的方向
就像没有人能忆起
城里的月光是否能照耀
昨日的沟渠
李海楫点评:诗中有画,画里有诗。这是中国传统诗歌的惯用手法。诗作者是位画家,当然深谙此理。这一首,由春花落笔,写花写人,写心中的得与失,爱与惆怅,文笔在流动的诗意里游走,给读者一份美的享受。写诗,靠的是平日的练习,更要将作者对人生的思考融进诗行。这样才是诗歌的厚度。诗作者,用貌似信手拈来的诗句,给读者在脑海画一幅美丽的画卷,让我们在诗里感受春意,感受诗情。诗作意境深远,功力不俗。
《行走》
文/丰月
今天,我终于可以收回望秋的目光
忽视天空的雁影,从关节隐痛
抽出青春受伤的尾巴
等失去雷鸣的秋雨再次一波一波袭来
而闪电是出走的灵魂
超脱于肉体之外,心房再次空阔
而我多么像一棵遗在田埂边未割的麦子
风吹过来,鸟雀也飞过来
我多么想跟着它们跑,随着它们飞
像蒲公英满世界地行走
走累了就扎下根,无论贫瘠还是肥沃
扎下根,汲取一个季节天地的精气
又满世界地行走没有故乡的宿命
李海楫点评:丰月的诗,总能给大家带来不一样的诗歌魅力,他的每一首诗,都是斟酌之后的作品,诗歌用了朦胧诗的通感、蒙太奇、意识流等手法,又有自己的创新,让读者,随着他的诗句,感受人生的多彩。诗歌就是想象的艺术。诗作开篇以秋为切入点,那句青春的尾巴,让整首诗与众不同。让自己成为一颗故乡的麦子,看鸟飞云游,却难离故土,不如做一颗会飞的蒲公英,落地生根,孕育又一个春天。诗作在层层递进里,把读者带入他营造的诗歌氛围。好诗的标准是什么?没有一个统一的答案,只能由读者自己用心感悟,让诗歌走进读者心灵,与读者一起感受诗意,是每个作者的写作初衷。诗作十意深厚,温笔流畅,学习欣赏。
《行走》
文/云淡风轻
日子被一场突如其来的雨水所破
我让一粒种子回到泥土
季节的脚步等不得半点懈怠
每一个人都是自己的阳光
习惯从一朵盛开的花中来衡量幸福
一边是黑暗的阻碍
一边是变本加厉的大雨滂沱
把它们摁进一个叫做心的池子
让太阳站在肩头
看温暖一层一层覆盖
怀抱绿色是我最想要的礼物
我把时间分成两瓣,一瓣用来歌唱
一瓣用来疗伤
从雨水走到雨水是一个圆
飞出脚掌的茧子,蒺藜,玻璃的碎片
圈成了一个花好月圆的圆
此雨水非彼雨水,春风拂面
人生是另一段优美的弧线
错失了一条不属于春天的直线
把泥土穿在身上,走出一道弯
真真的喜悦。我喊一声水
名字是绿色的
其它的是背景
李海楫点评:作者的这首诗写的很厚,包容的信息很广。诗歌以雨水做为链接的纽带,把几场不同的雨,完美的结合成一首诗,写阳光,写黑暗,写出作者的心事,把时间分成两瓣,一半用来歌唱,一半用来疗伤。也许,这才是写这首诗的真意。总之,这首诗读着有些迷蒙,脉络不是太清晰,一首诗,不管用多少意象,但总要有个主体意象,诗句是散落的珍珠,主体意象就是这串连的丝线。作者想象力丰富,但此诗不太凝炼,特别是结尾几句,让读者迷惑。个见,不一定正确,祝写的更好。
《幻相》
文/唐吟
在梦里,常有
另一个你我
场景是真的,人也真的
但总比现实的你我更强大
故事更离奇,超现实
梦醒了,悲喜交加
有时惋惜,有时庆幸
一个转身
梦里的情节,断续而模糊
碎成片,细若游丝
梦里的人也淡去,无踪影
呆想,无法释怀
那幻相,是否真的存在
或许是在身躯之外
心的另一处
想与之斗法
又无从斗起,空寂寥
李海楫点评:诗歌的写法多种多样,但总体来讲,一首诗的好与不好,总要符合中国诗歌起承转合的基本要求。这首诗,叙述的成分过多,诗句略显生硬,让读者在读后,不能产生共鸣,幻相,其实是敬一种真实。“斗法”一词,在此诗没发挥出作用,评诗,是得罪人的事,所以,很多诗人不愿干这活。但活总得有人去干,请作者多多包涵。祝写作愉快!
《幻相》
文/惠吉
用一瓶薄酒,两碟小菜
喂养肚腹。酣至半瓶
两眼开始发现重影,并不是刻意地
抬头。看天边的云
似乎不满我的酒量,阴沉下脸
黑与白正在划清界限
呈现出一条蓝色的大河
河边有座美丽的城,或许
这就是传说中的海市蜃楼
黑洞与白洞的串连,是预谋,是同伙
好奇是深究的诱饵
深入迷宫
幻相让它们继续制造悬案
已经无法细数时间的长短
枉费了
一场等雨的心思
李海楫点评:酒后的幻相里,有着酒不醉人人自醉的清醒,这种感觉,只有酒自半酣的人才能体会。作者用想象入诗,将理想中的美景,用虚实结合的方式写出,达到了诗题所要求的效果。但酒总会醒,人总要面对现实。诗作首尾呼应,诗意递进自然,有诗意有生活,写出那一份真情。
《河流》
文/徐佩玉
杭嘉湖腹地,蜿蜒
婆娑的树影剪碎月色
星星点点,抚过沃野千里
风过处,稻香暗生
一艘小船,载得动
千年粮仓,落日余晖里
河埠头的姑娘,等待
晚归情郎的一声吱呀
摇橹船上,农家一季希望
一片安宁的土地,滴落过
南北朝先民的汗水
中原金戈铁马,回声
揉碎在一条河的北岸
安静的河流,万古流淌
富足了千百年的江南人家
李海楫点评:诗作用白描手法入诗,读着诗,眼前仿佛出现一条繁忙的大河,有摇浆的船工,美丽的少女,还有两岸金黄的稻田,由此展开想象,写出古代与现代。诗作很流畅,但诗歌是要有技巧在,不是写的流畅丰满就是佳作。此诗散文化严重,诗中叙述太过,没有给读者想象的空间,写的太满了。诗要留一些空间,让读者去想象,这样的诗作,才耐看,耐读,这一点,作者当在以后的写作中加强。个见,祝写作快乐。
《河流》
文/书拉蜜女
躺下,安静
感知体内的波涛
唱一支又一支
或舒或缓的歌谣
让皮肤舒展
溢美之词漫上喉咙
嘴唇发出称赞与感恩
这来自上帝宝座的甘霖
枝桠倒立的树
流水“哗啦啦”……
圈养鱼群,水草,多结果子的树木
百鸟绕膝歌唱
我正是你
怀里欢快的游鱼
畅饮乐河之水
李海楫点评:诗作用流畅的文笔,写出河流的美景,让我们感受到河流流淌,感受到鱼游河中,很有真情实感。但如我前面所述,诗作写的过于直白,没有想象的空间,文如看山不喜平,写诗要先谋划好切入点,然后将意象展开,结构选好,贴题写诗,这样写出的诗,一定强过平白的叙述。这首诗,太多口语入诗,抒情很美,让诗显得深度不足。个见,祝写作愉快。
《记忆》
文/冀瑞敏
在梦里,记忆是穿着花色的衣服
黄色的油菜花,粉绒绒的笑脸
一串脚印后面的笑声
应该都是蜜糖的味道
还有青纱帐里转出小脑袋
头顶上一根红缨
倔强的冲天而立
身影和蓝天写成一首干净的诗句
这样的句子,在分行的城市里渐远
鸽子笼里,欢呼的声音褪去彩色的外衣
用记忆填满孤寂的梦
李海楫点评:人是有记忆的,因为记忆,让我们难忘以往,难忘过去。那些儿时的记忆,埋在心里挥之不去,成为我们一生独有的财富。无论是黄色的油菜花,还是花衣裙,都已成为过去,不可再回。作者用白描入诗,很真诚。但诗作显得平直,直白,一眼到底,毫无悬念。这样写诗,很难让读者产生共鸣。诗歌是语言的艺术,让你的语言活起来,跳空写诗,多些想象,会比单纯叙述好很多。个见,祝写作快乐。
《记忆》
文/刘浪
那些繁花还在阳光下
凝视。一片叶突然在眼前滑落
多么清盈而又曼妙
而为何胸口会感到隐隐疼痛
我不停的与自己的影子交谈,甚至交换
像一位久别的故人
当风轻轻从肩头掠过时
常常会被灰尘迷湿了眼睛
而我,一直在用自己的方式存活着
用笔下的文字,符号,堆砌着一座宫殿
我就坐在时光深处,坐在春光里
像一棵,发芽的树
李海楫点评:读到刘浪的诗作,让人眼前出现诗的柔美感。诗作切入点精准,诗歌技巧运用娴熟,诗意连接递进自然,从一片树叶的凋落,感悟到一种心痛,与自己影子交谈,写出人的孤独,在时光之外小坐,品味人世艰辛!这就是我所说的诗歌的美与诗的魅力,诗歌是残缺的艺术,不要写的太满,要留给读者一些想象的空间,这样的写法,才是功力深厚的写手所为。诗歌是有灵魂的,在诗行里,我仿佛看见一个诗者,在秋风里的心事!只可意会,不可言传,诗为佳作,拜读学习。
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