62°灰 | 以画画的名义来这个世界度假
图片由艺术家本人提供
“我以画画的名义来这世界度假。”是文那的签名。
大多数时候这是一句生活态度。她想像自己的人生就是外星人到地球上来旅行，外星老板给了自己八十到一百年的假期，所以足着造，在家里也是旅行，上班也是旅行，赶稿子也是旅行，只要在地球上生活着，无时无刻都是在旅行。看哪里都高兴，哪里都是景点，看什么都新鲜。
有时候，这就是她的生活。她是个壁画师，常常会受艺术节或者机构的邀请，在中国、世界各个地方旅行、创作，留下她的画作和城市永久作伴。
某种程度上说，文那算是“画二代”，父亲是85新潮时期走理性艺术路线的新刻度小组中的成员。可她的艺术一点也不理性，用她的话说，“父母都是严谨的处女座，而我是典型的射手”。
小学一年级的第一个寒假，的父亲就给她制定了一个计划表，之后每年一个，“可我从第一天起就没有按时起床，然后我的整个人生几乎都是这样了”。作为一个射手座，她说自己就像打了鸡血一样，常常说风就是雨，嘴里刚说到了，转身提包就走。对生活基本上没有任何计划，今天在景德镇烧窑，明天去庐山雕塑，后天就去立陶宛画壁画了。她喜欢每年一总结，一看，自己几乎很少能在一个地方停留数月。
不过大多数情况下，下个事情就在转身的瞬间发生了，一件接着一件，“而且我的运气超级好，好到我现在已经开始把一切都交给运气，我自己要负责的部分，只是要玩得高兴就好了”。
不管是画壁画、开研讨会、参加艺术节，文那都能找到撒欢的时间，爱笑的她亮着一口大白牙，穿着自己搭配的风格奇特的衣服满世界溜达。
“跳不跳遍无所谓啊，就是起个名字。”
和她生活中贪玩乐天的那面不一样，她的代表作品呈现的是另一面——各路神情冷漠，荒诞可怖的鬼怪神仙。
她的壁画作品通常都不打稿，整面的壁画都任由其自由生长而成，颜色繁盛又统一，会根据地点不同做出相应调整，比如意大利的黄，新西兰的蓝，这些神情各异的神仙鬼怪有着传统木刻的拙笨感，却又并非传统形象，大多数是她根据壁画地点、历史、用途，结合自己的想像力创作而成——属于她的神话。
她说自己的绘画大多依情绪而生，受到了某种感情的压抑或者刺激就会灵感大爆发，开始没日没夜的创作。“最早的一张神鬼画是因为失恋，哈哈。”
“牵山是山神，沧海桑田、阡陌万千，都是她手里的一线之牵。她带了两个小山神——山魈，是中国传统的鬼怪，植云，他像种树一样把云种在山上，等到云树很茂盛的时候，就满山都是云。
照海是海神，他每天晚上负责把海照亮。住在地中海的晚上，我往海边看，觉得特别奇怪，海平线一会儿在这，一会儿在那，像有雾一样。看了好久才明白，那不是雾，是月亮的反光。月亮它把一片海照亮了以后，边缘正好是平的，我以为的海平线其实是月光的边缘，所以就把海神叫照海了。
他的两个小神仙一个叫夜叉，也是传统的神仙，一个叫腾花，他挎着一个篮子，在后边扬花瓣，变成海上的浪花。”
她画壁画时的照片有时是这样的：
有时也会是这样的：
画壁画并没有想像中轻松。她画过最大一张壁画连天花板加在一起有小两千平。每天需要6米多高的脚手架上爬上爬下，加上老板派的3个民工和她的朋友7个人每天画十个小时，画了一个多月才完工。
景德镇三宝国际陶艺村是她第一次画壁画的地方，也是她最重视的地方——别的地方有些给钱她都不画，她却没收一分钱把能画的墙都画满了，“有些外国人把墙画了我还不高兴，我在那儿画占地儿像跟狗撒尿似的，哈哈”。
三宝村是村长李见深一手创办的，作为国际陶艺家，他留学归国后在景德镇东郊三宝村买下了几户农舍，改造成了一个致力于国际陶艺交流的艺术机构。
“我本来是被同事带来玩，后来觉得这地方特别美就想留下，也不知道自己能做什么，后来想到自己曾经画过几张鬼怪图，就画到了墙上，李老师一看还挺喜欢，我就留了下来。”
在三宝典型的一天是这样的：
一般都是雾蒙蒙的清晨，一会儿阳光透进来，慢慢清晰起来，有青山、有稻田、有小溪、有鸭子，鸟开始叫，鹅开始溜达。但是这个时候你就不知道该发生什么了。有时候你可能上房接瓦去；有的时候可能突然来了一群外国人，比如法国大使你得去招待他们；有时可能突然这边开始拆房，那边突然开始烧窑、上釉；还有可能突然就上山打兔子什么的，什么都有可能。随着四季不同，在三宝的一天可能完全不一样，冬天要烧柴，就去捡柴火，烤土豆、烤蘑菇，夏天的就去后边池塘游泳，只要把李老师给你要求的一些工作干完，就很自由了。
为什么叫束海？旁边的泥盆纪是她提的赋。束海是制陶的第一步——做泥坯，把整个无形的大海困在了手里。
连电线杆也不放过。
我遇到一个朋友，我问他，我是艺术家吗？他问我:"如何让水面泛起涟漪？如何让水面波光粼粼？"我说，“用手搅动起水花不行吗？”他说，“艺术家，是在水下养鱼的人。”
这是文那做的一个梦。
她也不知道自己丰沛的想像力来自哪里。她只知道自己脑子里有神仙的样子和故事，她要把他们都画出来，最好能汇集在一起，出一本《文那经》。
在《文那经》里，她会为每个神仙附上自己写的配文。
乌隙：
发丝韧细，无息而言，无隙不存，无室不侵，
根须成缕，聚缕成束。乌丝起而蔽日。
落而缠身，驱乌作戏，重可更纤陌，细可斗转星移而无息，操而施蠱，以巫制物。
细以绵长，无休无尽。
乌：通巫、屋、物。
隙：通细、戏、系、息
花兽：
累累花兽，乘风而来。
昨日身畔，拥拥相腻，明日手旁，难寻难觅。
转首时，尤似平常，回顾时，无谓天涯，
曾处朝夕，转眼遗痕日稀，不敢望归，
念，累累花兽，乘风而来。
泽寿：
深林重沼，沼源至清，闷久而化形，
沿山脉循根隙，若遇老参灵株，则自缠留不去，
长泽其脉，固其精华。凡以其沼泽伴长，
而生成奇株，难觅其形，起之不易，世所罕现，
若得而用之，则垂垂之寿，即立如萎花遇雨，
夜蔓逢露，弥中添神，又延阳辰。
文那
本名陈兴兴，1981年生，插画师、壁画师。
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