歌单丨音乐能给灵魂带来千般好处，这是词语办不到的丨从头到尾聆听门德尔松的《无词歌》

门德尔松曾经在信中明确质疑语言作为人类交流工具的作用，“人们为音乐说了这么多，但说出来的东西却这么少，从我个人看来，我不认为语言足以完成这个任务。如果真能完成，我也就不必再创作任何音乐了。人们常常抱怨音乐有太多层面的意思，听到之后会想到什么实在也模糊不清，而词语的理解要容易得多。但我看来，事情恰恰相反。不单是整篇演讲，就算是单个词语也不是那么容易理解。它们的含义也是模糊不清的。和真正的音乐相比，它们的含义更加容易导致误会。音乐能给灵魂带来千般好处，这是词语办不到的。”——题记

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=p0139dm2hn4&width=500&height=375&auto=0鲁宾斯坦演奏《无词歌》之《纺织歌》

聆听门德尔松《无词歌》

“无词歌”是一种抒情性、歌唱性的小型器乐体裁，由门德尔松首创。它像浪漫歌曲一样配有简单的伴奏，经常以钢琴独奏形式演奏，在一定的节奏音型陪衬下奏出歌唱一般的旋律线条。既然是器乐小品，当然音域要比声乐更宽广一些。无词歌的结构形式除少见的奏鸣曲式外，音乐形象都比较单一，通常采用二段体或三段体的歌曲形式。门德尔松从1830至1835年间，共创作有四十八首无词歌，都是钢琴小品。浪漫主义时期是写作钢琴小品的最颠峰时期，舒伯特、舒曼、肖邦、李斯特等都写过很多钢琴小曲，门德尔松的无词歌也正是这一时期的产物。他的全部四十八首无词歌曾编为八集出版，每集都包括六首曲子。 

无词歌 第一卷 Op.19 

第一首 E大调“甜蜜的回忆”

4/4拍子，三部曲式。在低音部上行分解和弦的伴奏下，流泻出带有青春气息的优美旋律。中间部仿佛是爱情的烦恼悄然而至，但很快便转入乐曲开始的青春憧憬中。 

第二首 a小调“遗憾”

3/8拍子，二部曲式。下行的旋律表达出一种莫名的惆怅。音乐的进行曾两次堕入低音部，最后在低音部的絮絮低语中结束。 

第三首 A大调“猎歌”

6/8拍子，三部曲式。它的再现部很长，将呈示部素材作了全新发展。这首标题为“猎歌”的曲子是第一卷中最著名的乐曲，优美如歌，欢快热烈。带附点的跳跃主题象是狩猎的号角在各处回响。号角声之后，是节奏勇猛的合唱式的乐句。第二段渐渐到达兴奋的顶峰，再度导向合唱曲式的第三段，欢快爽朗的音符充满了所有声部。 

第四首 A大调“信心”

4/4拍子，带前奏和结尾的精致小品，仿佛少女满怀着心事的暝思。

第五首 升f小调“不安”

6/4拍子，无词歌中少见的奏鸣曲式，旋律也更倾向于器乐化。呈示部两个主题对比并不强烈，只是互为补充。发展部主要发展第一主题，并一度转到F大调。再现部变化再现第一主题后结束。 

第六首 g小调“威尼斯船歌”

6/8拍子，三部曲式。这是八卷《无词歌》中三首“威尼斯船歌”中的第一首。意大利水城威尼斯不仅以其明丽的风光令人神往，而且以其优美的音乐拨动人们的心弦。门德尔松1830年去意大利旅行期间，曾倾听过运河上船夫们忧伤的歌声，留下深刻的印象，并在此后陆续写成的无词歌中，以这种音乐风格创作了三首“威尼斯船歌”。这首是无词歌集中经常被演奏的一首，以划船的节奏的伴奏开始，之后在这个伴奏上呈现出伤感而流畅的旋律。

  https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=z0172c67uu7&width=500&height=375&auto=0《船歌》

无词歌 第二卷 Op.30

第一首 降E大调“沉思”

4/4拍子，三部曲式，非常舒畅并富于表情。抒情的旋律浮现在三连音音型的伴奏上。 

第二首 降b小调“失眠”

6/16拍，三部曲式。主题音型跳跃，节奏轻快，充满机智和诙谐。

第三首 E大调“安慰”

4/4拍子，二部曲式，带竖琴琶音似的前奏和结尾。旋律简短有序，缓慢沉静，充满细腻的变化。 

第四首 b小调“迷失”

3/8拍子，奏鸣曲式。悲伤的第一主题由击鼓一般的伴奏声中奏出，第二主题以D大调轻快又明朗地呈现。展开部只有第一主题的发展。 

第五首 D大调“小溪”

2/4拍子，三部曲式。在流畅的快速伴奏中，悠扬地奏出快乐的旋律。

第六首 升f小调“威尼斯船歌”

6/8拍子，三部曲式。这是门德尔松最著名的“威尼斯船歌”。乐曲采用小广板，左手以摇桨一般的节奏伴奏，右手奏出如歌的旋律，洋溢着诗情画意。第一部分是两个相似的乐句构成的乐段，旋律起伏，富于表情；第二部分先以右手三度音程的模进发展乐思，力度渐强引向高潮，经过两小结长颤音和下行音阶式的进行，又回到第一段下句的曲调。结尾部分右手交替演奏和弦与颤音，随后是主和弦下行分解式进行的三次反复，声音逐渐减弱，最后只剩下一个轻轻的长音，仿佛船儿已经远去，只剩余音在耳边回荡。

 无词歌 第三卷 Op.38 

第一首 降E大调“晚星”

12/8拍子，三部曲式。旋律自始至终温文而有趣，带点跳跃的节奏，没有大的情感波动。

第二首 c小调“失去的幸福”

2/4拍子，三部曲式。本首乐曲的标题并不是门德尔松本人命名。全曲由带有淡淡的伤感情绪的旋律开始，低音部不时有风趣的旋律奏出。 

第三首 E大调“诗人的竖琴”

3/4拍子，三部曲式。竖琴似的前奏，然后清晰地浮现出旋律。虽然是一首急速的乐曲，但仍具强烈的幻想性。 

第四首 A大调“希望”

4/4拍子，三部曲式。舒适的行板，有与第三首类似的竖琴前奏。主题虽算不上优美，但理智而坚定。 

第五首 a小调“激情”

12/8拍子，三部曲式。具有无词歌其他曲目少有的张力。均匀的旋律和节奏时常交织在一起。 

第六首 降A大调“二重唱”

6/8拍子，三部曲式。门德尔松在谱子上标明“必须从头至尾将两个声部弹奏得非常明显。”这是由宽紧两种音符组成的“二重唱”，音乐的抒情性极强。

无词歌 第四卷 Op.53 

第一首 降A大调“海滨”

12/8拍子，三部曲式。在柔美的前奏之后，优美的旋律紧接着奏出，极为平静。 

第二首 降E大调“浮云”

3/4拍子，三部曲式。中段旋律时由高音部奏出，时由低音部奏出，像白云在悠闲地浮动。 

第三首 g小调“激动”

6/8拍子，三部曲式。这是一首非常快速的曲子，在轻快的伴奏声中，却令人有难以言喻的伤感。 

第四首 F大调“伤悲”

9/8拍子，三部曲式。在充实的和声中出现哀愁的优美如歌的旋律。 

第五首 a小调“民谣”

4/4拍子，三部曲式。滚动般的旋律及合唱式的部分交织，描述歌声及旋转跳舞的热闹情景。 

第六首 A大调“飞翔”

6/8拍子，类似简单的回旋曲式。主题既华丽又轻快。  

无词歌 第五卷 Op.62 

第一首 G大调“五月的微风”

4/4拍子，二部曲式，非常短小。这是一首经常被演奏的曲子，乐曲宛如春天般温暖，旋律优美，仿佛声乐旋律，钢琴伴奏音型生动自然，典型的“无词歌”体裁。

第二首 降B大调“启程”

12/8拍子，二部曲式。主题以和声叠置呈现，类似三声部合唱曲，生动惹人喜爱。 

第三首 e小调“葬礼进行曲”

2/4拍子，三部曲式。由哀伤但坚定的三连音的前奏开始，庄严肃穆的进行曲出现。经过中段主题再现时增加了声部的厚度和音量，感人至深。送葬的队伍越走越远，乐曲在微弱的声音中悲伤地结束。 

第四首 G大调“晨之歌”

9/8拍子，二部曲式。曲调满怀倾诉，是深情的四重唱。 

第五首 a小调“威尼斯船歌”

6/8拍子，三部曲式。无词歌集中最后一首“威尼斯船歌”，同样是在摇桨一般的节奏伴奏下，唱出伤感的船歌。

第六首 A大调“春之歌”

2/4拍子，三部曲式。这是门德尔松无词歌集中最著名的一首，也是门德尔松的代表作之一，具有鲜明的浪漫主义风格。乐曲的第一段为两个乐句，歌唱性的主题圆润而洒脱，富于弹性。它以小行板的速度起伏于高声部，其他声部在清澈的和声中作琶音式的装饰伴奏，加上踏板的运用，造成了纯朴的春之意境。中段继续发展主题，节奏较前面紧凑，调性由A大调移高五度至E大调，增强了力度，并运用模仿手法，欢快爽朗的情绪显得更加热烈激动。经过流水般的连续十六分音符的过渡，进入第三段。以原来的A大调再现主题和中段旋律，在下行模进中声音越来越弱，静静地结束。美国舞蹈家邓肯经常用此曲即兴表演舞蹈，这首乐曲还被改编为小提琴或其他乐器演奏的独奏曲。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=t0303pa98ey&width=500&height=375&auto=0《春之歌》

无词歌 第六卷 Op.67

第一首 降E大调 “冥想”

4/4拍子，三部曲式。在微波般的分解和弦伴奏中，呈现出优美如歌的旋律。中段移调，令人有耳目一新之感。主部再现时增加了幻想色彩，高音声部时常出现的晶莹剔透的B音令人难忘。 

第二首 升f小调“失去的幻想”

12/16拍子，二部曲式。这是一首轻松的快速乐曲，有人认为，之所以将此曲称作“失去的幻想”，是因为如歌的旋律因断奏而终止，乐曲中又有许多休止符，使人出现焦躁感觉的缘故。但听者完全可以用丰富的想象来弥补休止符中那丰富的音乐内涵。

第三首 降B大调“朝圣者之歌”

2/4拍子，三部曲式。宁静的行板，低音部的切分节奏紧跟着高音部的旋律，造成奇异的摇曳感。中声部主要以切分音为继续的持续音，乐曲极为温和。 

第四首 C大调“纺纱之歌”

6/8拍子，三部曲式。非常著名的乐曲。其伴奏中描绘出纺车的声音，曲趣明快，犹如鲜丽的五月晨光，使人仿佛看见一位纺织少女，坐在五月的晨风中活泼地摇晃着她的纺车。窗外开着白色的苹果花，花间有小鸟在唱着五月的祝福歌，少女的心不禁被小鸟的歌声所诱惑，她也自由地和着纺车的律动，唱出美好的旋律。乐曲一开始的两小节引子围绕着属音，奏出犹如纺车旋转的伴奏音型，随后出现轻快活泼的主题。

第五首 b小调“牧羊人的申诉”

3/4拍子，三部曲式。由踌躇不前的乐句开始，随后呈现出似隐藏有哀怨的旋律。 

第六首 E大调“摇篮歌”

3/8拍子，二部曲式。这是一首平静可爱的“摇篮曲”。 

无词歌 第七卷 Op.85 

第一首 F大调“梦”

2/4拍子，三部曲式。在上行分解和弦基础上，如梦幻般的旋律述说着款款深情。 

第二首 a小调“离别”

4/4拍子，二部曲式。非常短小，仿佛就是瞬间的热情，飕燃迸发并消逝。 

第三首 降E大调“谵狂”

4/4拍子，三部曲式。旋律内部充满热情，带有欲言又止的意味。伴奏声部采用十六分音符的同音反复，更加强了音乐向前的动力，最后的结尾是音乐的最高潮。 

第四首 D大调“挽歌”

4/4拍子，二部曲式。又是一首极其优美抒情的无词声乐歌曲。 

第五首 A大调“回归”

4/4拍子，二部曲式。开始的节奏威武有力，仿佛进行曲一般，然而随后的主题旋律却带有些许的多愁善感。 

第六首 降B大调“旅行者之歌”

2/4拍子，三部曲式。生动的节奏上出现的旋律悠然自得，轻松活泼。 

无词歌 第八卷 Op.102 

第一首 e小调“无家可归”

4/4拍子，二部曲式。旋律克制忍让，起伏不大但感人至深。 

第二首 D大调“追思”

2/4拍子，二部曲式。这首作品精巧非常，意蕴深远，平淡超脱而又略显恋恋不舍。伴奏部分写作手法炉火纯青，令人感怀。 

第三首 C大调“塔兰泰拉舞”

6/8拍子，二部曲式。欢快的舞曲。塔兰泰拉是原产于南美的一种毒蜘蛛，相传人被它咬后只有不停地跳舞才能解毒。塔兰泰拉舞便是一种仿佛无始无终的快速舞蹈。 

第四首 g小调“叹息的风”

4/4拍子，二部曲式。旋律显得随意慵懒，虽然有大量的变音却显得浑然天成。伴奏部分精巧非常。 

第五首 A大调“童年的回忆”

2/4拍子，二部曲式。天真无邪得仿佛一首儿歌。 

第六首 C大调“信仰”

4/4拍子，二部曲式。摇篮曲风格，旋律富有诗意，然而却有一股寂寞的感情。

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