极简唱片指南丨阿凡纳西耶夫论莫扎特
△阿凡纳西耶夫演奏莫扎特k.310
阿凡纳西耶夫论莫扎特
Today we are too fond of clear-cut solutions and exhaustive explanations. Writers and film directors are supposed to shed light even on those nooks and crannies which should remain dark for the sake of perspective. And readers as well as cinema goers should remain in the dark about this and that for the sake of the same perspective, the same space, the same labyrinth. Alas, there are no more dark ladies either in sonnets or in novels. We have forgotten the aroma of unanswerable questions. And yet every masterpiece is an unanswerable question. And so is every artist of genius. In Pushkin's short tragedy Mozart and Salieri there are many unanswerable questions. Actually it ends with such a question: 'Is an evil deed compatible with genius?' (Gesualdo, who was unquestionably a composer of genius, killed his wife. But does this murder answer the question?) In the opening monologue Salieri ruminates over his music-oriented life and asks a crucial question: 'Why would God choose an obscene child to be his instrument?' That is how Peter Shäffer formulates the same question in Amadeus. Was Mozart an obscene child? Why should God have chosen Salieri in preference to Mozart? Salieri was an honest, hardworking musician: neither Pushkin nor Shäffer deny him that. What is more, his musical erudition did not prevent him from relishing Mozart's masterpieces with every fibre of his being (with every fibre of his soul, as the Russians would say)—a rare, priceless gift. At the end of Pushkin's tragedy Mozart says that if everyone could feel harmony as Salieri does, the world might come to an end, no one caring about the base needs of life, everyone luxuriating in art. What a pity the world will never come to an end through art. As a matter of fact, to paraphrase T. S. Eliot, such an end might turn out to be a magnificent beginning.
△阿凡纳西耶夫演奏莫扎特k.330
阿凡纳西耶夫是谁？
瓦莱里•阿凡纳西耶夫（Valery Afanassiev）是正统俄国钢琴学派的继承人，1947年他生于莫斯科，在音乐学院跟随俄罗斯钢琴巨擎埃米尔•吉列尔斯和雅科夫•扎克进行学习。1970年，他以精湛的技艺，外加深刻的音乐表现力赢得了在比利时布鲁塞尔举行的伊丽莎白女王钢琴大赛的桂冠后，开始了在国际乐坛上的职业生涯，直到现在他一直都是欧洲大陆最有影响力的钢琴家之一。
阿凡纳西耶夫擅长贝多芬、舒伯特等德奥古典主义作曲家的钢琴作品，以超乎想象的"慢"速度演奏，融合了叛逆与浪漫的微妙和谐，让观众在音乐中得到一种全新体验。他在DG、ECM、Oehms等著名唱片厂牌陆续推出了多张令人惊艳不已的录音，完全颠覆了所有人对传统钢琴曲目在诠释上的原本想象。阿凡纳西耶夫同时也是一位具有极高威望的室内乐演奏家，与许多大师合作，如小提琴家吉顿克莱默和大提琴家米沙麦斯基，他们共同录制的莫扎特、舒伯特和勃拉姆斯作品得到业界好评。
2015年阿凡纳西耶夫在接受采访时说，“年轻时我面对音乐学校三选一，第一所学校说：‘你钢琴不行，还是拉小提琴的好’。第二所学校说：‘你简直就是个罕见的天才’。第三所学校说：‘嗯，还不坏，可以入学’。我就决定去了第三所学校。儿童时代就受到“不行”与“天才”两种截然不同的评价，现在于我来说也有两种极端，既有疯狂的粉丝，又有并不认可我的乐迷”。
在选择所要录音和演奏的曲目时，他说首先要确认该首曲目是否已经变成自己身体的一部分，虽对那些将贝多芬奏鸣曲和协奏曲统统录音的钢琴家怀有敬意，自己却三思后行，天时地利人和俱到时，便水到渠成。“我在准备曲目的时候，首先是严格忠实作曲家的原意，直到融会贯通，一旦走上舞台，就不再仅仅局限在这是用钢琴在演奏、必须用强音来演奏等等狭义的层面，而是境由心生，把已经深刻领悟后的自我呈现给听众。” （资料转自互联网）
继2016年来华演出后，2019年4月，他又将到访中国，大家切莫错过！延伸阅读：“我是贝多芬”丨钢琴家阿凡纳西耶夫讲述自己与贝多芬的故事
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