《山河令》沙龙：双男主必须未婚，观众对cp感很挑剔

 

作者/桃叨叨

2021开年现象级爆款剧集非《山河令》莫属。自开播之后，《山河令》的人气节节攀升，热搜不断，豆瓣评分达到8.6。上周大结局播出之后，这部作品依然热度不减。

那么，在双男主剧中脱颖而出的，为什么是《山河令》？今天下午，桃叨叨在阿里影业云尚制片举办的《山河令》的线下沙龙上听到了不少干货，便马不停蹄为大家整理了这篇实用帖。

分享人物包括：

《山河令》总制片人和马韬、 周照中

优酷内容评估中心高级专家李冬晓

《山河令》服装总设计师韩广仁

 · 《山河令》是怎么选用主演的？

马韬：制片人要很清楚，这个戏需要什么演员，不是说有名的演员或者是大流量的演员就一定能够把戏做好。选这两个演员之前，我们的标准就筛选掉了很多人。

首先这两个男主必须是27到29岁之间，有一定生活经历的演员。因为这不是一部少年成长史，你让一个没有什么生活经历的人来演，是演不出来那种味道的。

第二，这两个人必须是未婚。你看观众现在热衷的程度，谁愿意他们有女朋友，现实就是这样。

第三，他们长相必须符合剧中的形象。比如，周子舒必须很瘦，因为打了钉子，特别干瘦，一种很病弱的状态。

李冬晓：我们在前期选角阶段做过一个开放题，让用户自发提及他们心目中最理想的主角。大家可以看到，有王一博，黄景瑜，朱一龙，胡歌，霍建华等等。不难发现，用户在做选择的时候，他们的判断依据是来自于他们的观剧经验，审美，文化背景和价值观等等，这也是为什么一千个观众心目中会有一千个哈姆雷特，用户在做选择的时候，它的开放性是非常大的，同时有它自己的局限性。

有些用户选择了张哲瀚，看重的是他带有冷峻感和沧桑感气质，说他长相有棱角，剑眉星目。这是我们在定向调查中，和用户面对面聊的时候，他们的原话。

 · 《山河令》是如何与观众共鸣的？

马韬：我认为现在95后00后的孩子们，他们所处的生活环境、受到的教育和我们以前看老武侠的时候完全不一样的。

所以，我们一直在思考，怎么样打造新武侠的国风，能够让现在小朋友看得懂，能够让他们共情性。我们又怎么去理解年轻人喜欢看的情感，譬如说，社会主义兄弟情。

我觉得当下很多人也需要这样的朋友。他们能为你做到什么程度，是不是为你付出生命，这个其实挺难的，这个就成为了观众的期许，他们其实希望生命中可以交到这样的朋友。

至于呈现之后，到底观众能有多大的共鸣，我们当时没有什么太大的信心，只是说做的过程中，我们希望能够做到最好。

 · 在你们看来，《山河令》能爆的因素有哪些？

马韬：《山河令》能爆，我觉得综合了很多因素。其实你可以看到出来，好的东西都是充满爱来做。从我自己来说，我很喜欢这个戏，我愿意把我所有精力和想法都放在这个戏里面，你找来的人也都是这样的，不管说我们的编剧，美术，服装老师、化妆老师，看完剧本以后他们都特别喜欢，愿意花时间动脑子做一些不一样的东西出来。

周照中：《山河令》类型特别好，这个故事一句话可以讲完。一个退休的公务员碰到一个黑帮老大，这个公务员拿命要做一个三年旅游，结果不小心卷入了江湖纷争当中。当时我们就很明确，这个类型其实是一个武侠的故事，包括咱们定位是双男主，。我们当时评估觉得这个项目底子特别好的，所以才有了后面的一个调整。

这个项目从开始，我跟马姐我们特别明确，我们需要做“国风新武侠”。我们保留原著精神内核情况下，对人物和情景做了微调；韩老师在服装设计也给了我们很多新思路和想法，我们当时特别惊喜。

我们时间特别紧的时候，几个重场戏和名场面，都进行了重拍。不是说第一次不好，但重拍完确实效果更好。包括“你身上有光，我抓来看看”那个就是杀青当天重拍的。

关于台词的事儿，其实当时意见不太统一，很多人觉得咱们这个是不是太文言文了，对于观众来说，可能理解门槛太高了，但马韬和我们都做了一个坚持，因为影视产品还是有很强的文化属性的。结果看到这么多小朋友们特别喜欢咱们台词，我当时还看到联合国教科文组织转了我们的微博，就更有认同感了。

 · 《山河令》的服装造型备受观众喜爱，片方在服装上有什么考虑？

马韬：我们组除了Nada之外，最早我找的韩老师，当时只有三集剧本，看了以后韩老师特别兴奋，然后就把小说也看了，把人物所有想法在脑子里都过了一遍，当时就给了我几张他设计的图，当时我觉得整个感觉就对了，后面放开让韩老师设计，他每出一张图给我都是惊喜。

韩广仁：这部戏里温客行有16套，周子舒是18套，周子舒也好，温客行也好，大家都是在拍人，人靠衣装，马靠鞍，人的衣服很重要，出来贴合不贴合这个人物，好不好看，合不合适，都要考虑。感谢龚俊，把我的衣服表现得这么好。

这部戏在服装上做了两大创新。第一是颜色。一般武侠都做的黑白灰这种手法来做；第二我用大体量的东西来做所有的服装。

两位男主角的衣服，我都是里一层外一层来做。做面料的选择时候，我停下来了，武侠戏的面料怎么选择？做靖王的服装，我用宫廷戏的手法来完成的。做双男主的时候，轻了像甜宠剧，重了像宫廷戏，再重了就打不动，打起来也不好看，所以我每天都在研究。我跟工作室的年轻人聊一聊，他们有北电刚毕业的，也有北服毕业的，我想探讨探讨。

我认为的周子舒一出场这种剑衣做的是线条。解甲归田以后他隐藏身份以后，只带了一把剑，他生怕知道别人知道他有武功，他弱弱的，所以他的衣服特别舒适，街头露宿的时候，躺着就可以很舒适。

我看了剧本，温客行的性格很有意思，我给他定位就是骚浪贱痞，衣服就给他做成彩色的。大家都说周子舒的服装颜色是莫兰迪风，其实是性冷淡风，他是快要死掉的人了，马上就没有嗅觉，味觉，听觉，视觉。所以周子舒是静的，温客行是动的，一静一动。

我觉得他们就像今天的狙击手一样，隐秘在丛林里，周子舒还有特种兵退役的感觉。我拿到剧本把每个人物分析完了以后，我就觉得《山河令》的江湖不是打打杀杀，而是人情世故。所以我需要做一个层次感，让大家感觉到这个江湖不是那么的打打杀杀。

韩广仁：做服装的时候，我就在想能不能做点新东西，后来做完播出以后，很多同行问我，你是怎么想的？给人家穿了一个粉色的衣服，古装戏里边，都没有男人穿粉色的，说我胆够大的。

我说我们《山河令》说是新武侠，要用老武侠的方法，拍不出新国风的武侠风格。因为这部戏针对好多女性观众，服装一定要好看。现在观众认可了这部戏的服装审美，我非常高兴，我真的感谢大家能认可我的大胆创作。

我希望每一个制片人一定要给创作部门多一点时间。要买料要制作，三天做一件衣服和一天做三件衣服，出来效果一定是不一样的。

 · 都说《山河令》是新武侠剧，新在哪？如何实现这个新？

马韬：如果我做一个武侠剧，除了内容不同以外，其他都跟原来一样，那还是不能给观众新鲜感。我们这个武戏，最大特点文中带武，武中带文，边打边演，演了之后再打。中间有一些慢动作，有些人觉得不够爽，没关系，现在他们自己剪着看的二创视频都快速进行，我觉得也挺好看。

现在有时候我也会刷刷微博，包括抖音，还有B站，他们剪的特别好，都是神剪辑，我很想认识一下，是不是可以给我们下一部戏也剪一剪。

· 现阶段越来越多双男主的影视剧正在筹备制作，在过审方面可能有点困难，能否分享一些经验？

马韬：难度确实比较高。

我觉得内容还是以正能量为主，给青少年一个良好教育，不要跑偏这个范围，应该就还好。和什么题材没有太大关系，就看你自己想要怎么做。

 · 《山河令》这个项目前期有没有遇到什么困难？

马韬：在前期剧本创作上走了一些弯路。早期找的那些编剧，后来我觉得都不行，因为他们没有什么生活经验，或者说没有什么谈恋爱的经历。一个编剧如果这些都没有的话，所有东西都是纸上谈兵或者靠想象来写，那肯定不行，写出来的东西很空洞。后来我咬咬牙把他们换了。

运气还好，我们后来遇到了Nada。我当时也不认为她能写，因为她刚从加拿大回来。我心想在国外待了那么久，即便你说你喜欢武侠。我是不太相信的，聊以后我让她写一个改编思路。

她用三四天的时间就给我写了两三多万字的改编思路，后面你们看到剧里很多引用古诗词，古文，都是她写的。当时我就问她，你在国外待那么久，你怎么对古诗词这么熟，她说即便她在国外，她还是喜欢中国的武侠，武侠就是中国人一个浪漫的梦。

 · 从《山河令》的用户反馈中总结出哪些经验？

李冬晓：我们分析了用户的观剧动机。第一要有热门IP，因为大多数双男主剧都是改编自比较有名的IP，它的题材一定要非常新颖，数量稀缺，能够迎合当下女性观众，而且能够融合更多题材元素，这是为什么《山河令》融合了武侠这个元素之后，能脱颖而出。

两位男主的人设很饱满，双男主性格对比非常鲜明，在一起就是强强联手的设定。女性非常讨厌绿茶，有了这样的设定，就可以避免女性用户最讨厌的绿茶人设。

李冬晓：用户对于剧情要求，是希望剧情更加戏剧化，叙事线索更清晰，矛盾冲突更集中。这样男性之间冲突，会比男女之间的冲突来得更加激烈，更能体现强强联合。

用户不希望出现魔改，比如给配角，女主加戏，增加男主的感情线，大量删减名场面等等。

我们特意问了年轻女性一个问题，怎么样的改编才能够抓住年轻女性用户的心？目前得到的反馈是，第一要高度还原，保留CP互动的名场面，保留主角的人设和感情线。第二可以有一些创新，这些创新一定要在合理范围内。比如《山河令》里面加了竹马设定，用户可以接受。它既能够满足原著粉，也能够吸引到一些非原著粉。

我们同时发现，用户会把故事情节，演员阵容和人物设定作为观剧的动机，他们对于角色适配感，也就是CP感，是非常挑剔的。周子舒不忘初心和被友谊感化是用户最喜欢的一个设定。温客行的转变与成长，内心矛盾和纠结，这是用户最想看到的特质。

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