电影《盗梦空间》教编剧怎么设置戏剧性动作
来源：剧本基地
生活和影视剧唯一的区别是，生活没有彩排，人生有趣之处在于有许多未尽的愿望和理想在等待和期盼着，每个人都有许许多多的愿望和理想，伴随我们的成长，我们也为之不断地奋斗，戏剧源于生活高于生活，所以编剧在创作剧本的时候也会为剧中的主人公设置目标和愿望，而主人公不断为愿望做出的所有行动就是我们所说的戏剧性动作，一部好剧一定有创作上的技巧，2010年上影的电影《盗梦空间》，获得了奥斯卡最佳剧本的提名，它的戏剧性动作设置的特别精彩，可作为我们的拉片剧本，《影视剧创作》一书中用一节的内容，教大家如何设置出精彩的戏剧性动作。
首先要弄明白，什么是戏剧性动作，戏剧性动作指的是在一系列的上升的危机中爆发。这些危机的准备和实现，使全剧经常地趋向一个预订的目的而不断运动，这就是所谓的戏剧性东西。
悉菲尔德认为，设置戏剧性动作的要求有两条：
第一是戏剧目的，“主人公想要赢得、获取和期望达到的目标”。
第二个戏剧的层次。“不断克服一个又一个障碍从而达到他或者她的目的，实现自己的需求的过程”。
如何设置戏剧性动作
完整统一
剧中人物行动要求完整和统一，要求动作前后贯穿，因果相承，有头有尾。
要求不同的人物的多个动作线有内在联系，不能彼此无关。
要求整个电视剧无论多长多复杂，是一个行动。
怎么达到统一，编剧首先要集中使用素材，把动作集中在某个人或某个集团身上。
第二凝练出最主要的主题，围绕同一个主题，通过安排不同的事件方法来表现。
第三先把高潮想好，然后设计前面的情节。
第四事件可以有多个，但是贯穿事件的情绪要一致。
明确需求
人物的需求明确，一旦目标确定绝不摇摆，只会百折不回，一波三折，直到把人物推向最极端的环境，产生震撼的戏剧性效果，最终达到高潮。
让我们回顾一下《好先生》，《好先生》中的陆远虽然给人感觉无所事事，是混世魔王，但是他的人物目的是回国将朋友女儿送到她母亲那里。
电影《泰坦尼克号》、《终结者2》、《亡命天涯》都可以用一个词来概括人物的需求：逃生。电影《盗梦空间》的人物需求是：见我的儿子女儿。电影《变形金刚3》的人物需求是：救我女朋友。
层次分明
剧本的戏剧性动作在确定了一个明确的需求之后，必须由多个动作的层次来构成。古今中外对戏剧性动作的研究，尽管都从不同的方法和不同的角度作出了自己的解释，但是一个戏剧性动作必须要清晰的层次几乎是共识。
（1）戏剧性动作层次的本质—裂开鸿沟
就是需求和结果之间裂开一条鸿沟，让人无法很容易达到彼岸。
比如麦基在他的《故事》一书中就指出：“大达思韦德和天行者卢克用光剑决一死战时，韦德向后退却说道：“你不能杀我，卢克，我是你父亲。“父亲”这个词炸开了电影史上最著名的鸿沟之一。
（2）戏剧性动作层次的要求—赌注加大
就是不断对主人公达到目的的过程风险加大。
比如电影《盗梦空间》，主人公的科布的需求非常简单，回到美国的家，能再看到自己的儿子和女儿。为了完成这个需求，他必须帮助安藤做一件事，在全球垄断巨头的儿子费舍尔的潜意识里种入一个观念：拆分公司。在澳大利亚飞往美国的飞机上，他们展开了自己的行动。
剧本的第一个层次就是飞机上的行动，四个人进入了费舍尔的潜意识，按照计划种入想法。面临的风险就是一旦计划失败，需求没有完成，只要飞机在美国一着陆，科布就将因为谋杀罪被指控，甚至被判处终身监禁，再也没法看到自己的儿子女儿。（风险：终身监禁）
然而，在费舍尔的潜意识里，他们的计划受阻，因为费舍尔受过反盗取意念的训练，不但计划没能顺利进行，安藤还被打伤了，情况进一步紧急（第一条鸿沟裂开）。更为重要的事是因为他们都服用了超级镇定剂，只有完成目标才能安全醒来，否则就将永远迷失在意识的“迷失域”里。（风险：意识永远迷失）
如果说终身监禁还有机会上诉，有机会翻案，有机会假释，甚至有机会越狱，那么科布还有机会见到自己的儿子女儿的话，迷失在意识里的结果就是再也没有任何希望见到自己的儿女，他将彻底成为一具行尸走肉。压上台面风险进一步加大，但是他们无路可走，必须往前。
第二个动作层次是他们必须在更短的时间、更大的障碍下去完成任务，又进入第二层梦境乃至第三层梦境。在最后进入意识种植的核心区域前，费舍尔被科布潜意识里摆脱不了的死去的妻子摩尔的影子杀死，计划失败（第二条鸿沟）。为了最终完成需求，科布不得不在此作出风险更大的举动，去自己不愿意去的“迷失域”，见自己的妻子。
科布最不愿意去“迷失域”见自己的妻子，因为这是他内心最隐秘的部分，最不愿意触碰的最柔软的部分，因为是他给妻子种下的意识使得妻子把现实看成梦境，最终自杀并把杀人罪嫁祸给科布。而科布本人潜意识里对这个世界是梦境还是现实也持有怀疑态度，他进入“迷失域”见到妻子意味着他有可能被妻子说服，有可能人物的观点会彻底崩溃。
悉德菲尔德总结了一个人物在剧本中最重要的支柱是人物的观点。“什么是你的人物的观点，即他或她看待世界的方式，这通常是一个信仰体系。”观点的崩溃会使得他相信了现实世界只是一个梦境，最后主动自杀。（风险：观点颠覆）
如果说上一个风险是变成行尸走肉，也只是迫不得已，那么这个层次的风险就上升到对主人公科布的整个信仰体系彻底的颠覆。一直以来支撑科布的观点就是我们现在的生活是真实的不是梦境。如果这次行动再不成功，他会和妻子一样把现实看成梦境，主动自杀。这种整个精神信仰的崩溃远远比外来的任何力量都显得强大和难以承受。但是情况已经无可晚会，科布再次行动。
科布的第三个层次动作就是在“迷失域”里找到费舍尔，把他救回来，在这里果然见到了妻子摩尔，最终科布抵抗住了摩尔的诱惑，拒绝接受现实生活是梦境的观点，最后完成整个计划。
整个《盗梦空间》的剧本层次，严格按照价值越大、风险越大的规律写作。每次鸿沟一旦裂开，主人公为了完成需求，必须付出更大的努力乃至冒着更大的风险。从外在的身体被终身监禁，到内在的意识永远迷失，再到终极的风险，人物的观点（信仰体系）彻底崩溃。
清晰的戏剧性动作的层次产生了完美的戏剧性节奏，把观众的情绪逐步调动起来，逐步升级，乃至最后达到情绪的高潮。
反观电影《变形金刚3》的剧本，解决典型的伪层次，伪鸿沟乃至伪节奏。
整个电影剧本花了一半的时间来建置男女主人公的感情和逐步揭露霸天虎的阴谋。到整个电影一半左右，该交代该铺垫的都已经完成了。主人公的需求被明确地提出来，救出自己的女朋友，拯救世界。
然后接下来的动作都是伪层次。我们看到他待的大厦倒塌，他惊险地从横过来的大厦滑下去逃生。我们看到他一会儿烧焦的街道上被霸天虎追杀，一会儿在汽车里惊险地追击逃亡。我们的主人公看上去上天入地无所不能。每次都是惊险万状，差点送了姓名，千钧一发躲过灾难。
我们也可以说每次他千钧一发，面临死亡危险的时候就是裂开一条鸿沟。从每次被追杀到每次获救都可以算作一个动作的层次。但是这实际上是视觉的一个一个层次，而绝不是剧本动作的层次。因为每次押上台面的赌注都是声明受到危险乃至地球毁灭。每个段落都一样，不递进不发展，只是反复地重复，而重复是节奏的死敌。
这样的电影剧本最终结果就像麦基给我们的总结的那样“电影创作的历史已经反复证明，新鲜惊险的感官刺激在风靡一时之后，很快便沦为明日黄花，受到冷遇。每隔十年左右，技术的创新便能孵化出一批故事手法低劣的影片，其唯一的目的只是为了展现壮观场面。”
很多编剧在创作剧本的时候都用了伪鸿沟，伪节奏，这个已然成为了一种套路，我们打破常规模式，设置真鸿沟，要遵循价值越大，风险越大的原则去创作剧本，这样我们出来的剧本才会有价值。
一、进入“追梦制片人”微信公号，点击右上角小人儿
二、开启置顶公众号选项
三、如果以上步骤没有成功，请确认下微信是不是更新到了最新版哦（微信6.3.16）