扯白||为什么《江湖儿女》里的赵涛这么让人不适？
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贾樟柯的新片《江湖儿女》上映了，第一时间跑去看了。
作为一个庸俗的观众，必须要说一句，《江湖儿女》比《山河故人》好多了，贾樟柯这一回总算给我们讲了一个流畅的故事。我闺蜜说以前看贾导的片子总要睡觉，这一部真称得上全程无尿点，可见故事是吸引人的。
《江湖儿女》讲的是一个大同混混斌哥与他的女朋友巧巧17年间恩怨情仇的故事。
▲这也是很多七零后小城之花的命运，小城里最漂亮的女孩成为大哥的女人也是颇为自豪的……
▲比较有意思的是，贾樟柯在这部戏里致敬了自己，艳红的纱外套配肚兜再加蓝白格子的喇叭裤赵涛在《任逍遥》里穿过，淡黄衬衣，赵涛在《三峡好人》里也穿过。
这部电影，拥有无数有趣的小细节，倒是值得看，但它有最致命的一点是：
赵涛演的女主角越到后面越让人不适，作为一个女性观众，越看到后面越想骂人——这个女人生存能力挺强啊，为什么一遇到感情问题就变成无脑白痴了呢？
（以下内容涉及剧透）
赵涛演的少女巧巧本是当地矿务局的子弟，九十年代的下岗潮让她成为无业游民，年轻佻达的女青年成了当地大哥斌斌的女朋友。而斌斌其实也是当地机车厂的下岗职工，罩着麻将馆收保护费，靠解决各种社会纠纷而挣钱，所谓的江湖，就由此而来。
但可惜江湖就是江湖，总是一茬换一茬，年轻人想要打掉老大，在一次斗殴当中，巧巧为了救快被打死的斌斌，掏出了斌斌私藏的枪。
事发之后，因为私藏枪械，巧巧被判了五年刑，而斌斌因为她顶了罪，只判了一年。
为救男人而涉险，甘心为他坐五年牢，而且也没能照顾老病的父亲，为他养老送终，这样的女人够意思吧，结果在坐牢的五年里，斌斌不但没管她父亲，更没有去看过她，更无情的是，巧巧出狱之日也不见踪影。
正常女人一看这情形，就知道这男人无情无义，趁早放低。但巧巧居然继续上演了一出痴情怨女千里寻夫的事迹。
她千山万水，跑到奉节去找在那里投靠港商小弟的斌斌，斌斌不接电话，不肯见她，并且派当时的女友，港商的妹妹告诉她已经有了新女友，但是巧巧依然还是执着地要找到他，“要面对面讲清楚”。
在寻夫的过程里真是千难万险，但巧巧一点也不怕，监狱的五年，让她变成了一个真正的社会人。
▲巧巧的钱包被人偷了，她干脆在大酒楼里假扮有钱人情妇的姐姐，讹骗内心有亏的男人们，居然也真的讹到了一大笔钱。
▲没有吃的，就冒充新娘的同学跑到人家婚宴上混吃混喝，也是颇具中国底层特色。去电厂找人，摩托车司机在荒郊野外想强奸她，她假意让他去找地方，又把摩托车司机的车开走了，而且还跑到派出所告他强奸，更借派出所人的电话，把不想见她的斌斌钓了出来。
一方面是生存能力极强的女子，一方面却又是个偏执的怨女，一定要找到负心的男人，一定要和他说清楚，仿佛成了巧巧的人生信念。
▲两人在旅馆见面的这场戏，显得极为诡异，负心汉没有任何负疚，仿佛女人救他为他顶罪是应该的，反而一个劲地说他出狱之后如何委屈，拿个脸盆烧点纸让她跳过去当是补偿。
而痴情的女人对他也没有任何声讨责备，仿佛男人的绝情与背叛是应该的是自然的，问的只是一句可笑的话，“我还算不算你的女朋友？”
老大，还用问么？
当然不是啦，如果是女朋友，他会把你丢在牢里四年不来看一眼么，会在你替他顶罪坐牢不来接你么，会不肯接你电话么？会让新女朋友跟你直面么？
他就是一个不负责任无情无义的人渣啊，亏你还问得出口……观众看到这里只想朝银幕扔鸡蛋，一瞬间，国产电视剧那些让你恶心的蠢镜头全涌上了来，一个国际导演怎么会让自己的女主角说这种落后又愚蠢的台词，赵涛演的这个女人是脑子进水了么？
这还不是最厉害的，最厉害的是若干年之后，因为喝酒太多而中风的斌斌在外面混不下去了，来接他的依然还是这位巧巧姑娘。
即算此时的巧巧已然是一方人物，接管了当年的小弟与麻将馆，过上了丰衣足食的生活，但也依然无怨无悔地中了风的老相好，而且精心照顾，随时上演一出守得云开见月明，我终于等到了你的苦情长剧。
▲“一生很长，用来找一个人”这种略带着旧时代审美句子用来形容一个女人孤苦的一生未免有些太残酷和讽刺……
面对没有义气的男人，女人痴心追寻；而面对失败的无义男人，女人却依然选择接纳，这就是出生于1970年的导演念念不忘的爱情故事与女性神话。
▲事情也确实如此，当巧巧收留了中了风的斌哥把他治好之后，第一时间，斌斌就跑了，就算是收留了你的兄弟，也不应如此啊。
很难想象，在一个大女主的时代里，一个七零后男导演依然带着满怀的怅意与迷恋在拍一个让所有现代女性都觉得坐立不安的无脑女人，并将之以“义”的名义赞美——
著名学者戴锦华说：
仗义是男性的神话，即使是切-格瓦拉和卡斯特罗之间感人至深的兄弟情谊，也不足以超越政治利益。男性被深刻的绑定在权力结构中，以至于利益考量成了他们的本能。
男人没义气，却用这义气让女人洗了脑，然后成了圣母，事实上，把女人送上圣母的刑台，让她们用无原则的牺牲来为男人奉献一生，这本身就是极端自私的男性主义的变种。
我想象不出任何一个智力情商正常的人会鼓励这种单方面的牺牲，赞美一个女性会为一个反噬过自己的男人孤独一生，永远守候，这和赞美农夫与蛇不是一样么？
赵涛演的巧巧之所以让台下的女性观众不适，无外乎这位巧巧一直在纵容无情的男人继续当反咬一口的蛇，赞美女人被伤害之后依然还是痴情的农夫。
而一个男性导演玩味这其中的趣味，这才是最让人不适的所在，还要把它归之为女人有“义”，简直是世界上最大的笑话。
让女人一直被洗脑，活在这愚蠢的“义”当中，这才是天下最大的不人道。任何一个具有现代意识和平等意识的导演是绝拍不出来这样的戏的，因为实在对女性太残忍了。
影评写完了，说了导演的问题，还要唠叨一下另外一个问题，就是女性自身的问题。
赵涛演的巧巧之所以让人生气，还真的是因为中华大地遍产这种无脑女性，她们看上去精明强干，内里却虚弱不堪，爱情以及爱情的替代物男人是她们存在的所有意义，就像千里寻夫失败的巧巧被渣男无情地拒绝之后，变得失魂落魄，心如死灰。
在回程的火车上，这位坚贞好强的女人突然好像大脑又被她丢弃了，随便一个火车上的烂鬼男人就可以把她拉走。
这让我想起我成长的岁月里，我们厂矿里身边尽都是这样的女人，任是这男人狂赌烂玩家庭暴力，任是自己颇有样貌才华，都无望地要跟这男人死磕到底——
哭也好闹也好总之搞得惊天动地，但也依然百虐无悔，好像她们被伤害是一种宿命，而她们也在这种悲伤的宿命里找到了存在的价值。
我曾经问过一个著名的为爱痴狂的邻居姐姐，这个男人有什么好啊，你一生一世都认定了他？半疯的师姐说，因为我发现没有男人，我就彻底失去了生存的意义。
把女人生存的意义建筑在男人身上建筑在爱情身上，大概就是我们这些看琼瑶小说长大的女人受到的最大洗脑，就像刘瑜说的：
“因为爱情是成本很小、‘进入门槛’很低的戏剧。
如果要以做成一个企业、创造一个艺术品、解决一个科学难题、拯救一个即将灭绝的物种……来证明自己，所需才华、意志、毅力、资源、运气太多，而要制造一场爱情或者说那种看上去像爱情的东西，只需两个人和一点荷尔蒙而已。”
爱情是庸人的避难所，更是没有自我价值感的女人的避难所，她们归根到底的原因不是没有爱情，也不是男人坏，是因为她们完全没有自我。
所以《江湖儿女》也有值得一看的地方，虽然贾樟柯作为一个直男导演无法真正去关怀一个女性的命运，但他确实真实地描绘了这种女性延续一生的可悲，我个人以为，没有真正自我的女性要建立自我可能是许多中国女性此生面临的最大的问题。
你需要长期不懈地与自己的虚无和懒惰做斗争——因为我们知道要独立地承担自己的生命，可不是一件容易的事。
要做的事很多，你需要增强自己的生存能力，保持自己的思考能力，多看多学，一直MOVE ON……不念过去，不问将来，把每一天都过好。
“在每一天我在流连，这心漂泊每朝每夜。多么想找到愿意相随同伴，使这心莫再漂泊。”
叶倩文歌里所唱的女人已然过时了，尽管这样怨叹仍然不时地出现在我们心中，到现在，我们都知道，其实使心不再漂泊的方法不是找到愿意相随的同伴，而是你要真正把心安放在自己身上。
至于怎么把心安放在自己身上，有很多种方法，比如寻找自己的方向，比如规划好自己的事业，比如去学一门手艺，比如有真正属于自己，可以帮且自己安静下来专注起来的一门爱好。
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这一次教我们的老师叫梁静，她本身就是一个最独立的中国女性，在西藏呆了十多年，去过很多地方，在古格王朝看壁画临摹唐卡，而跟着这样的老师学习画工笔最好的一点是你能感受到真正独立的有自我的女性是什么样子——
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▲在学习这个工笔画课程之后，还可以收获一把自己亲手绘制的扇面，也算是为这段自我成长的时光留下一段特别纪念吧。
有自己的爱好，无须靠他人来让自己不再漂泊，因为只有心在自己身上，你才不会流浪。
愿我们都成为有力量、有自我的女子。
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