朱育帆新作 | 轻舟已过

本文由朱育帆工作室授权景观周转发

音源来自网络

受第三届长江上游城市花卉艺术博览会的邀请，朱育帆工作室参与了其中大师花园的设计。场地位于重庆市渝北区园博园北广场。

| 立 意 |

本次长江上游城市花博会以“山水之间，诗意栖居”为主题。三峡水土给养着一方人，承载着江畔居民共同的自然与文化记忆。随着千百年间江水水位的涨落变化，定义着沿岸航运的时节与城市的兴旺。长江与嘉陵江两江交汇处，每时每刻，细腻撞击着拙朴，定义了地方居民独有的气质。

 增广重庆地舆全图 1891年 | 图源 重庆晨报

重庆城市沿着三峡（瞿塘峡、巫峡、西陵峡）的脉络生长，形成了如今 “山、水、城” 独特的大地理生态格局。三峡大坝落成后，江水水位变化，沿岸随之改变。大历史尺度下的空间变迁与时间流逝中，夹杂着无数微观命运。让人不禁想起李白这首言简意深的短诗。

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

   两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。   

白帝城在重庆奉节，江陵在湖北荆州，诗中既描述了路上所经典型重庆三峡地貌之险、景色之瑰丽壮美，也借“已过”的瞬息千里，将个人置于三峡大山大水以及流逝的时空中。这一份”瞬息千里“的轻叹触发了设计最初的灵感。设计师借用双层水体的构想，隐喻三峡的水位变化。就像是一幅徐徐展开的画卷，在时间与空间的变奏中，美与沉思轻轻浮现。

“轻舟已过”正立面图 | 图源 朱育帆工作室

| 印象的转译 |

设计从关于三峡的三个基本印象着手塑造空间——奇险典型的地理空间片段、与水共生的智慧人文遗存、富饶独特的自然物种资源。诗意的阐释了这些丰富的片段与信息，转译形成“轻舟已过”花园的秩序性游赏空间。

“轻舟已过” 峡山势 金属骨架的开合、收放、转折关系 | 图源 朱育帆工作室

“轻舟已过” 顶部江水径与入口悬泉 | 图源 朱育帆工作室

“轻舟已过” 三峡珍稀物种信息漂流瓶 | 图源 朱育帆工作室

 “轻舟已过” 地面层景观元素入口水景、白鹤梁石鱼组景、镜水 | 图源 朱育帆工作室

 “轻舟已过” 航拍图 | 图源 朱育帆工作室、景观周 蒋镇东

“连山无阙、重岩叠嶂、素湍倒影、悬泉飞漱”。——《三峡》郦道元

借助GH，设计模拟了三峡典型空间片段。通过20根纵向钢龙骨，120片水平钢百叶搭建两扇钢百叶，形成高达8米的主体钢构筑物“峡山势”景观。3.5米高处，两侧钢骨架悬吊着透明、轻盈的亚克力收水板。其上，持续循环的水流形成空间顶部“江水径”，水流流至入口处，落下形成“悬泉飞瀑”，共同构成了双层水体的时空结构。钢构筑物两侧布置着富有乡土气息的植物花径，以及隐喻江水的水镜面。两扇轻盈的百叶之间，设计塑造开、合、回、转的空间，随着视点变化，布置点景。

漫步其中，游赏者将体验到充满韵律感的九层游赏秩序——静观、转入、仰望、徜游、间息、俯探、回转、探寻、漫游。

 “轻舟已过” 峡山势 | 图源 马珂

“轻舟已过” 夜景悬泉 | 图源 景观周 蒋镇东

“轻舟已过” 空间骨架 | 图源 景观周 蒋镇东

静观 | 

入口轻轻上扬，推出主景悬泉，瞬间将游赏者带入三峡情境中，悬泉水下复刻了白鹤梁遗存石鱼。历史悠久的白鹤梁题刻可追溯至唐广德年间（广德元年，公元763年），相传唐朝时朱真人在此修炼，后得道，乘鹤仙去，故名“白鹤梁”。

白鹤梁是三峡重要的文物遗存，位于三峡库区上游涪陵城北，长约1600米，宽16米，是一块位于长江水位消落带间的巨型天然石。白鹤梁以刻石鱼为“水标”，随长江季节水位涨落而显隐，观察记录古三峡水位变化。白鹤梁融人文艺术景观与水文工程措施于一体，体现了栖居江畔古人的集体智慧。联合国教科文组织（UNESCO）将其誉为“世界唯一保存完好的古代水文站”。

三峡印象、白鹤梁 | 图源 朱育帆工作室

白鹤梁遗存包括石鱼18尾、观音2尊、白鹤1只，以及题刻165段，3万余字。题刻多出自历代文人之手，以北宋黄庭坚最为著名。

在卷帙丰富的白鹤梁题刻资料中，设计抽取了知名度较高的遗存片段。花园入口安放着北宋开宝四年《谢昌瑜题记》石碑和元代张八歹刻木鱼。一块石碑、一条石鱼不仅是具象的历史遗迹，更隐喻着古人与水共生的人居智慧。

入口 悬泉飞漱 | 图源 景观周 蒋镇东

入口 悬泉飞漱 | 图源 杨丁

入口 白鹤梁石鱼、石碑 | 图源 景观周 蒋镇东

入口 钢构架充满秩序感的影子 | 图源 景观周 蒋镇东

入口 元 张八歹刻鱼 | 图源 杨丁

入口 北宋 《谢昌瑜题记》石碑 | 图源 杨丁

入口  “轻舟已过” | 图源 杨丁

转入 | 仰望 |

空间一转，就洗净了园外的喧嚣。进入园中，如同进入峡间。仰头观赏“江水径”。通透细腻的亚克力板上镌刻着的白鹤梁题刻遗存中流传度最广的《明正德黄寿石鱼诗》。行进中，仰头阅读着水中泠泠碑文的字句。“江水退，石鱼现”，四时水势变化，江水起落，定义了江畔居民及两岸航运的独有时节，徜游在字字句句中，回诉着乡土文脉。

江水径 雕刻白鹤梁黄寿石鱼诗碑文 | 图源 马珂

江水径 雕刻白鹤梁黄寿石鱼诗碑文 | 图 景观周 蒋镇东

| 时间与空间的变奏 |

徜游 |

江潮进退，空间与时间的内涵也因此更为丰盛。高悬的“江水径”景观隐喻着置身于水面下的空间体验，触发更丰富的游赏想象。观者在江底溯游漫步，天空总是会隔着一层江水。水面下，两侧钢百叶上安放着2000个物种漂流瓶，记录着三峡物种信息，向游赏者展示与讲述着三峡古老独特的故事。地质条件独特的巴蜀地区是许多珍稀濒危动植物的避难所，白鳍豚，中华鲟，荷叶铁线蕨等，以及桫椤这样的古老孑遗动植物。

在夜间，漂流瓶亮起微光，古老物种饱含生命力，微光摇曳中，让观者沉浸在诗意与生命起源和自然神秘的氛围中。超现实的空间体验，调动观者的潜意识，与原始直觉，唤醒人作为自然有机地组成的意识。在时空变奏中，让观者穿越时间，回溯三峡水位变化的大历史进程。最终，让观者回归自然，回到根源。泛着微光的物种漂流瓶正是天人合一的自然观的直观转译。

 “轻舟已过”夜幕下的琳琅满目的物种漂流瓶 | 图源 景观周 蒋镇东

“轻舟已过”夜幕下的琳琅满目的物种漂流瓶 | 图源 李显彦

间息 | 俯探 |  回转 | 探寻 | 

展期在重庆多雨的十月。及至雨天，雨滴点点落在水面上，泛起涟漪，一滴推出一层层褶皱，一轮赶着一回回流转，雨滴推着游赏者和思绪前进。

中庭处空间放大形成一处“留白”。地面上安置着地雕，取材于白鹤梁题刻中明代李宽雕刻的双鱼雕。转角处搭配种植了肾蕨、昭雾草等具有长江中下游地域特色的植物。游赏间歇处，或是回转环视，回顾历史的脉络，或是俯身细致观察空间一角精心布置的植物，感受物种丰富的记忆。

转折后，峡谷两侧两面钢扇收紧，形成的一线天景致。构架带来的压迫感加强，峡间观感更为险峻，推着人向前走，知名度很高的清嘉庆十八年“张师范高浮雕鱼”复原石刻就布置在出口。而随着时间变化，两扇钢百叶的影子映在纯净的碎石地面上，随着日光推移。时间流逝中的典型印象就轻轻地游走在空间的开合、收放中。

漫游 | 

缓缓步出花园，围绕着“轻舟已过”环转漫游。宁静的镜水面倒映着钢量体，水中一角布置着清代董维祺创作的石鱼雕塑的复刻品。石鱼下的卵石被精心梳理成江滩走势。构筑物之间的关系互为应和。向上仰望的石鱼，以及江滩石雅致饱满的曲线共同探向钢量体。

时间在空间中延续，空间在时间中变奏。

 复刻 明 李宽双鱼 | 图源 杨丁

“轻舟已过” 山桃草与蝴蝶| 图源 杨丁

 “轻舟已过” 细叶芒 | 图源 杨丁

回转 间息空间 | 图源 景观周 蒋镇东

 中庭看向一线天 | 图源 景观周 蒋镇东

出口回看一线天 | 图源 景观周 蒋镇东

随太阳起落，轻盈的百叶的光影随时间推移 | 图源 杨丁

    “轻舟已过”出口 | 图源 杨丁

出口 清 张师范高浮雕鱼 | 图源 杨丁

清 董维祺石鱼与卵石滩之势 | 图源 杨丁

 清 董维祺石鱼 | 图源 景观周 蒋镇东

| 美的抽象 |

“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”《三峡》

峡间回想的不止是猿鸣，更有渔家的川江号子，那些音调的神秘起伏，顿促跳跃的舒啸，凄扬而有节制，苍劲而又富于原始的神秘。音乐美唤醒人的听觉感官。这徐徐开展的如猿鸣般的号子声，仿佛寄托与诉说着故土一方百姓的期盼。在抽象成为美的情境中更增添一份音乐美。

“人生天地之间，若白驹之过郤，忽然而已。”《庄子外篇知北游》

在时间，空间中游溯，是一瞬一刹，亦是瞬息千里。空间与时间变奏交织形成了诗意氛围，个人置身于微观与宏观时间尺度的变奏，在超现实的空间体验中洄游思考，近一步抽象为具有普适性的心境，让观者移情，实现有限中的无限。轻叹间，唤醒游赏者超越物质性的深层意识，观照自身，观照自心。

须臾间，轻舟已过。

“轻舟已过”朝雾 | 图源 杨丁

| 实 施 |

过程中，团队面临着许多超常规的设计要求。花博会展期为十天，展会结束后，选址将恢复为广场原貌。因此，甲方的要求是，将花园整体“摆”在现状广场铺装之上。这意味着，花园全部构筑不可以立基础。本着可持续的基本原则，设计师期望花园选用结构和材料可在会后分拆，并在异地二次吊装。

底部无法做基础的超常规设计任务也为团队带来新挑战。同时，方案还面临着工期短及造价的限制。在不理想的设计条件下，方案更需要保证钢构架结构的稳定，以及探讨更合理，快速的搭接方式。因此，方案处在动态调整过程中，因此，本项目对设计人员较大的考验是，高效组织多专业人员协作，界定清晰的工作边界，并合理有序安排时间。

从设计伊始，团队既借助Rhino及Grasshopper，采用参数化设计方法，建立方案模型，与结构需求无障碍衔接，降低沟通成本。参数化的设计方法，大大提高了调整方案的效率。结构师借用结构分析及优化系统Midas Gen，反复模拟钢构架的恒载、活荷载和风荷载，演算强度，保证结构的稳定。

多次 钢构架形态推敲 | 图源 朱育帆工作室

第一版钢构架方案以结构线为基础，采用分段式的支柱链接方式，但结构强度达不到要求，且整体美观度不足；第二版方案，调整了支柱为直线型通长的金属支撑柱。这轮方案在结构上满足承重需求，但是整体美观性不足；第三版方案利用渐变的曲线为基础，采用分段式的支柱链接方式。然而，根据计算，整体结构稳定性不足。

多次 钢构架受力核算模型 | 图源 何晓洪

最终，方案综合考虑钢构架形体美、结构稳定以及施工便捷的需求，采用钢板柱-钢板梁形成的钢框架结构，将钢板柱形态改为单剽曲，密排水平钢板百叶，并使用小钢柱进行支撑固定。 项目为平衡经济性，主结构构件选用强度较大的Q345钢材，而水平钢百叶选用强度弱一级的Q235钢。节省造价的同时降低结构恒载。

多次 钢构架搭接方式 推敲草图 | 图源 何晓洪

设计师、结构师以及工程人员共同协调与平衡，商讨出高效的实施方案。在搭接前，施工方进行1：10模型制作，钢结构计算单位进一步细化钢结构计算，构件规格，搭接方式，并交由工厂预制钢构件单元。施工时，将预制好的钢构件运输至现场，交由工程人员搭接。大大提高了工程效率，保证工期。

1：10 钢构架模型 | 图源 OUCH®工作室

江水径及悬瀑的材料，以及与两侧钢构架的搭接方式，也同样经过多次探讨和推敲。为降低钢构件恒载，在较短工期快速搭接建设，顶部水池从最开始选用玻璃钢，改为更轻盈的亚克力板。结构上，江水径的亚克力板搭接在水平向钢梁上，并辅助以吊索悬吊亚克力板，以减少水平向钢梁数目，使”江水径“观感更为通透。

摆放在钢百叶上的物种信息漂流瓶，需在保证夜间微光摇弋的效果上，降低施加于钢构架之上的荷载。另外，展期仅持续10天，在现有钢构架上布置复杂的照明供电线路，未免动作过大。综合考虑以上设计条件的限制，做了多种材料的比对后，设计师最终选用了电子蜡烛作为光源。在透明塑料瓶中加入印有物种信息的硫酸纸，置入羽毛，摆放在”江水“以下。轻盈、朦胧而梦幻的烛光映照下，更加形成一种时空交错的氛围，引导游客思忆历史长河中的乡土变迁、自然变迁。

物种漂流瓶过程实验 有纹理的玻璃瓶 | 图源 马珂

物种漂流瓶过程实验  轻盈玻璃瓶内衬硫酸纸与羽毛 | 图源 马珂

闭幕时，更是期望能将一个个物种信息漂流瓶，作为小小的会展纪念品，送给各地游客，以一种轻微的动作，传递友善、和谐以及生态环保的可持续发展观。

|尾  声|

“轻舟已过”花园，借空间变化、视点变化而促发游人饱满的情绪变化。深层感知一方土地的文脉特征，抽象一方居民的集体记忆为一种跳跃的情愫，在形式美、音乐美的共同作用下，藉由开合收放的空间游赏体验，双层水体的时空隐喻，以及布置其中的文字图像信息，连接城市与乡土，唤起地方失落的集体记忆，引导居民持续关注自然生态。

莹莹微光中，再次映射着设计最初的灵感与愿望。期望人们在这处满是诗性与哲思的花园中，于“已过”之瞬息千里的轻叹中，与自己的根源再次连接。

文 杨丁

朱育帆作品 | 轻舟已过

部分视频素材由 OUCH®工作室 提供 | 视频剪辑 曹天昊

---

项目档案

项目名称：轻舟已过·第三届长江上游城市花博会大师花园

项目地点：重庆市渝北区园博园北入口广场

展       期：10天（2020年10月20日~10月29日）

占地面积：400平米

项目团队

景观设计：清华大学建筑学院 朱育帆 许愿

设计人员：姚玉君   马   珂   曹天昊   刘   思   

                 张博雅   邱柏玮   陆懿蕾  易文静   

                 杨   丁   田   园   杨宇欣   王苇婧

初步设计结构计算：何晓洪

施  工  图：重庆博建建筑规划设计有限公司

                 何柳平  刘春莲  徐绍昱   陈洋溢   常   珂

景观施工：重庆怡佳园林景观建设有限公司

雕塑施工：重庆市丫丫丫丫文化传播有限责任公司/OUCH®

钢结构计算：重庆利瑞其建筑工程有限公司

花境施工：成都草人园艺工程有限公司    

                 刘婧谧   彭志伟   张丽萍   周倩怡

---

点击图片查阅朱育帆工作室更多项目：

注：本文由朱育帆工作室授权景观周转发

欢迎分享，转载请后台发送“转载”按要求注明