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这两天，一个叫张木易的歌手，宣布他与同组合的歌手、未婚妻张千巽要结婚了，收获了很多网友对他们的祝福，他表示很感动。因为，“2018年9月11日 是千巽18周岁生日，从我们相遇那一刻算起已经十年了……”

等等。张千巽现在才17岁多，10年前，那就是7岁？

如果仅仅是“认识”，那可能还不是问题。问题在于，在张千巽12岁、张木易24岁的时候，两人就公布了恋情啊。

重新回顾一下，张千巽是2000年出生的00后，原名叫miki；在miki 8岁的时候，父母为她请了一个音乐老师张木易；miki说，她８岁的时候就爱上张木易了（诸位，那是小学一二年级的女生）。在张木易的指导下，miki迅速走上了选秀和童星之路，2009年获得新丝路少儿模特大赛的全国总冠军。

在2012年的时候，24岁的成年男性张木易和12岁的miki公开恋情，并媒体上发布了一系列的通稿，在当时就引起了不小的争议。接着，张木易和miki成立了名叫MI2的双人组合，并发布了单曲《勇敢爱》，出演了MV。从MV中可以看到，两人的互动就是一对情侣：

张木易唱：“那么多路人甲，阻挡不了我对你爱的想法。”

miki唱：“不知不觉我爱上了他……”

我不知道，一个成年人与12岁女生相恋，除了恋童癖，还有什么别的解释。

可怕的是，大家旁观他们的“爱情”，一直旁观到女方17岁，如今要结婚了，评论下一片叫好声，一片“爱她就养着她，看着她长大”，一片“别人8岁就找到男朋友了，可我都成年了还没有”，一片“好感动啊，这才是真爱的样子”的呼声。这正常吗？

诸位，如果你的女儿小学二年级就跟一个成年男人眉来眼去，五六年级的时候就向天下昭告她跟一个工作多年的男人的确定恋情，你还不去打断这个男人的腿，那就不算爱孩子。

目前来说，张千巽的家长全程没有声音，并且从他们对女儿的培养计划来说，他们是默认、甚至地鼓励女儿与张木易的交往的，不管他是不是恋童癖。而且，因为这个组合能赚钱，在商业利益的保驾护航之下，监护人实则是把幼女献给了恋童癖。

可惜，如今的张千巽也已近成年，她在风波之后发微博表示，两人是真爱，别人无权干涉。

旁观者，确实没有证据、也没有办法，要求张木易本人受到法律的惩戒。因为当事人不愿主张自己的权利，监护人也失职，旁人无法代劳。

但是，拜托张木易就不要再委托那么多公关公司给你们的婚礼招商了好吗？从1月就开始预热和宣传，还想把热度从4月维持到10月。你自己锁定一个恋童就好了，悄咪咪地男欢女爱，法律管不了你；但请不要把你与12岁幼女定情的不伦恋，当作一种爱情楷模，毒害大众了好吗？

多少心智不全的小年轻，还以为这是一种值得追求的范本，还以为这种“养成游戏”是美好的、值得追求的；但他们不知道，当一个未成年人被一个成年人控制的时候，她的心智是无法让她做出真实的决定的。

她只是一个任大人摆布的傀儡。而且，未成年时受到的伤害，是不可逆的，没有办法消解的。

很同情张千巽。在网络曝出不利于张木易的说法之后，张木易把还没成年的她，推出来替他说话，替他挡住舆论。她的父母没有起到监护人的责任，她的人生，在还在读小学的年龄时就剥夺了选择权。

实现上，美化幼童与成年人的“爱情”，这是一种潜藏在很多人内心的情绪，它们很容易被艺术作品浪漫化。与幼童明确的性行为，因为法律的约束，大家会表现忌讳；但一旦与未成年人的关系表现得比较像“爱情”，包裹上一层罗曼蒂克的气息，马上就容易获得同情和怜惜了。

比如说张木易和张千巽的故事，就有女中学生在评论里说，“啊，追求一个12岁女孩很不容易呢。好感动！”

一些涉事未深的孩子的三观，就是被这些“恋童倾向”塑造出来了。

恋童癖的文艺作品当中，最为人所熟知的可能就是“洛丽塔”了；纳博科夫的这个故事讲述了一个中年男子与未成年少女洛丽塔之间的不伦之恋，“洛丽塔”本身也成了充满了性气息的小萝莉的代名词了。

但是，这只是文学作品。纳博科夫冷峻而残酷，并没有美化这种不伦恋：它是一种巨大的不幸，洛丽塔的母亲出车祸了，亨勃特杀人了，美丽、青春、动人的洛丽塔的一生也毁了。

而二十多年前的经典《这个杀手不太冷》里，被杀手莱昂救了一命的马蒂尔达（娜塔丽•波特曼饰）没有把莱昂当作“父亲”，而是当作“爱人”，也勉强算得上“洛丽塔之恋”。但是，我们知道，莱昂很快就为了马蒂尔达牺牲了， 并没有给这种“恋童爱情”留下多少空间。

而且，未成年演员娜塔丽•波特曼也不幸受到反噬：她在演讲《发动一场欲望的革命》中说，她在演完《杀手》之后，激动地打开人生中的第一封粉丝来信，却通篇都是一个男人的“强奸幻想”；而类似的事情，发生了不止一次，也让年仅十三岁的她遭受了一些“恋童癖”的骚扰。

更有名的是秀兰•邓波儿，她从三岁到十二岁时那肉乎乎的小胳膊，可爱的小卷发，憨态可掬的笑容，一直是好莱坞最可爱的童星。但现在回头来看，她的电影作品，充满可疑的性隐喻和恋童倾向。

邓波儿在自传里就说过：“好莱坞的头号问题是恋童癖，一直都这样。我14岁时就被他们包围了。那时还不知道它们是什么，直到长大才意识到，他们是什么、想要什么，我周围那些人就像秃鹫。”如今重看邓波儿的片子，三五岁的女幼童，居然饰演了不少舞女，甚至小妓女，片子里有许多充满性暗示的镜头。很多影片里，她无父无母，被一位成年英俊男性收养，画面充满暧昧情愫，和各种性诱惑；也充满了对成年女性的性魅惑的模仿；甚至有一部片子，讲的就是是男子抚养邓波儿长大以后，与她结婚了。

而且，在拍摄时，年幼的秀兰•邓波儿是与父母隔绝的，只要不听话就会被关到一个有冰块的小黑屋里。年幼的她，在影视公司的摆布之下，并没有意识到不妥。直到她成年以后，才明白自己的命运，自己成为恋童癖的捕猎手。

现在邓波儿的影片，已成了研究好莱坞电影恋童癖的标本了。

之所以说到西方的一些经典，就是要知道，浪漫化幼女与成年人的恋情，实则上是一种隐藏的犯罪，它将滋生越来越多的进入现实的“恋童癖”。

两个十三四岁的少男少女是早恋，尽管需要疏导，但两者之间没有权力关系，也没有谁的势能高、可以压榨另一方，大家都幼稚，都是平等的。

但一个成年人，与未到十四岁的少女（或少男）发生关系，是性侵；发生恋情，也无法宽宥——因为，成年人在诱导、欺骗、压迫不谙世事的孩子。未成年人在成年人的指使和教化之下，无法在做出自主的选择。

张木易与张千巽这种美化成年人“养成”未成年小媳妇的版本，这种宣传，后患无穷啊。

我们不想看到这对畸形的情侣，通过不伦恋来圈钱，更不想看到“洛丽塔”的故事，在现实中重演。

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