诗篇→我爱，我减去相思，像减肥…
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《中国女诗读本》
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让她静静地哀伤
▎ ·谢小灵
我是时代列车多余的旅客
我小气
却有多余的胸怀
我冷漠
却有发光的阴影
我累，我放下爱
我爱，我减去相思，像减肥
我幸福
我找不到地方
来哭泣
选自公众号《旷馥斋》
雪克： 诗如其名，灵；灵而不小。这首短制，在谢小灵的诗作中属于凤毛麟角，这并不意味这首就比她的那些洋洋洒洒的诗差。小灵的灵性及哲思，在诗中都得到体现。难得的是那种通透与机趣，结合得自然自在、天衣无缝。
赵卫峰： 减肥这个概念挺古怪，它围绕成熟女性大半生且总是体现出胜利姿态。以此喻相思，非常有意思。看到“我爱，我减去相思，像减肥”时，就知道这诗不能不是佳作了！再瞧瞧，一个人多么幸福，幸福得已找不地方来哭泣……说了也会有很多人不信：诗歌的力量肯定在于情感；而悲，莫明其妙的悲，是最揪心最让诗成为诗的小东西。
失眠
▎ ·风铃子
百叶窗透进的阳光
照着你淡黄的衣服
你甘愿被阳光囚禁
如同我甘愿被你囚禁
我用失眠的双眼亲吻你
久久不愿睡去
你是黑夜里长出的向日葵
一闪一闪地，闪成我的太阳
我的梦就这么醒着
该干点儿什么呢
你就这样猝不及防撞进来
我还没有想好
该如何将你安放
我想对你说的，羞于启齿
我要把它写下来
我写到露而不解的旗袍
在虚拟的裸体上呼吸
写到合欢花，它的花蕊从
私处开始胀满
写到良人的爱情
仿佛一下子
进入楚国
选自微信公众号《鼎诗刊》
雪克： 很多人写失眠，写出风格和味道者，少。风铃子这首很不错，虽然开头一般，但她一泻而下的语言还是抓住了我。失眠在她这里，只是标题，不是诗歌置放的场境，风铃子打破时间空间的界限，把一首与男人有关的诗写得似是而非，饱满并且肆意。结尾的/进入楚国/，是否与诗中「良人」有关，或与屈原、芈月有关？我只追求好的诗感，其他的可以搁置。
观赏
▎ ·琳子
哦，坐着这一地腐叶，我们是幸福的。
我们
两个鞋底干净的小女人，我们
生育过的屁股结实肥美，坐着田野的高处
雪克： 诗意灵光一现的短制，刚刚好的「屁股」入诗，堪称杰作。养育万物的田野在低处，坐在田野高处的是女人，且是生育过的、褪去生涩的女人。这首诗不只是一幅乡村的风情画，而是一部生命伦理；琳子抓住的是屁股，展现的是伟大的母性。
静物在舞蹈
▎ ·丫 丫
一经说出，她的存在变得可疑
灵魂变得毫无生机
她是黑暗中被隔离的符号
有毒。浑身散发罂粟气味
不过是寻找一双可靠的眼睛
不过是器质性的胀痛
不过是毒瘾一时发作
——极端表达。器官的痉挛
做妖，也只是做人的一部分
妖也有妖德
我独舞。“从不为活着的人鼓掌”
雪克： 让静物静下来的是画家，让静物动起来是舞蹈家，让静物充满灵魂的是诗人。丫丫跳过舞，她让静物跳出神秘的灵魂之舞。这一首，充满体验性和挑战意味，所有意象之能指都是可看、可闻、可说的，这是对另一客体而言；而诗中的「她」，我更觉得应该是主体，是诗人的一种姿态，或宣言。最后两节，丫丫传达的意绪就是：独立特行、活出真我。当贺！
赵卫峰： 或许这一首并非是最体现作者能量的。这样的宣扬式的表达，让我联想到上世纪的中国女诗黑色风暴群体，略多了些知识分子味道…当然在此只是随感一下了。
在草海
▎ ·李小麦
齐唰唰一片。蒲草
这些民间的美人，都长了副纤细的腰身
在草海这面巨大的镜子前
它们，似乎更懂蛊惑术
更懂如何让自己，风情一些
再风情一些
瞧，一阵风
——仅仅一阵风
它们，便一再地失控
多像一个人，对另一个人
彻底交出自己
雪克： 云南女诗人李小麦的这首诗，借风说草，借草说人，借人说情，语境阔大，自然流畅，意象恰好。全诗充满摇摆感、动感。有效地把草海写活，并赋予撩拨的灵性。所以我常常想，一些诗歌是属于女诗人的，因为只有她们，才能及物体悟，写出性别特征明显的好诗歌。
赵卫峰： 也许有很多人不知道草海是什么；但“齐唰唰一片”基本解决了这个不算问题的问题。这是一个好的开头！我见过男诗人类似诗写是将那些无辜的草喻作向天之剑。这诗女性味明显，——也因此，作者没有把结尾的“多像一个人对另一个人彻底交出自己”写成“多像一群人对另一群人彻底交出自己”，这或许更会使此诗更有意味 ——我这样说时，实也表明我仍然是男诗思维了。
来去
▎ ·黎 速
交出多余的脂肪，骨和肉的故事从这里开始
从胯关节说起，胯关节支配左右骨骼
带上骨骼附属的肌肉
我要走了，我要跑了
甚至我要飞了
飞也不是我的目的
我不过是想尽快解决饥饿问题
把交出去的东西以最快的速度拿回来
选自黎速《格图》
雪克： 与黎速素昧平生，但她的两句话值得记取：一、短诗的句子是经不起浪费的；二、塞进太多意象的诗歌不一定可读，甚且让人觉得可恶。本诗，她在践行自己的诗观，自然、澄彻。从小情感到小情感，是一般诗人；从小情感到大智慧，是好诗人。这首，就是那种历练后的平静、舒缓和颖悟。
赵卫峰： 同意雪克之说。另外这首还有良好的语感，或说语气，就是让人读着比较舒服的感觉吧。从这点说，我一向不赞成长诗。长诗不是诗，它属于歌。个人的精神之歌或不留也会是神经之歌。
光明村一景
▎ ·唐小米
一群母鸡霸占了阳光最好的
那片草地
我很想去那躺一躺
但我也只能和其他人一样
远远地看着
它们的胸脯肥厚
它们有生育过的屁股
它们卧在那儿
像一蓬蓬蒿草
但颜色与荒草明显不同
它们还不敢老
选自公众号《星期一诗刊》
雪克： 我更愿意把光明村看成一个真实的农村，是不是徒有其名不重要，唐小米不着一字，写出了一个贫穷的鬼地方！胸脯肥厚的鸡，/它们还不敢老/，为什么不敢老？为什么大家都视鸡为宾？主人还在等着下蛋，等蛋干什么？这是一个大家都懂的、辛酸的问题。诗歌平实的语言后面，藏着农村现状的巨大不堪！
喷发之后
▎ ·明 子
终于降落了，轻轻地颤了几下
降落了，我的体内，我的血液
我的贝蒂
到处的光都是薄亮亮羞怯怯
温暖，青春的黑夜之鸟
一场爱火持续过后，一汪
洪水退隐之后，发丝里的流星
剥夺了各种记忆
那颤栗后远古的一道光亮
正通向一个充满音乐，色彩，纯
真和希望的地方
我看到了，那空中的蓝星星，真的
很多，很多
我看到了，宁静幽深的湖面，一圈一圈
柔光
是爱喷发了蜜呢，还是这蜜
沁在了花瓣？
而此时月光正
漫过我和我情人的睫毛之上
选自公众号《诗歌杂志》
雪克： 这是一首考验我点评勇气的诗。其实对我来说，并不觉得什么，但受众的味觉不好把握。明子是典型的知识女性，她把自己的感受直观呈现，或者说，她把教科书的概念转换成诗歌的语言，道义上并无不可，技巧上，明子还是相当考究的。但是否能在读者心中引起信息对称的共震，则很难判定。毕竟，这接近巅峰的美妙并不是每一个女人都具备、或者拥有。
赵卫峰： 明子诗意图景已很丰腴；她胸有成竹。当然，细节是一个很考验诗人的“标准”，或许这将是她今后着力之处。再读，我在想，我愿意将“而此时月光正漫过我和我情人的睫毛之上”读作“那时月光正漫过我和我情人的睫毛之上”。
来不及爱你
▎ ·素 蝶
走着走着树叶就黄了
月亮怀着巨大的慈悲，护我于夜
当时的街在沉睡
有一些事物是静止的
比如你的拥抱，我的温柔
比如下午三点的咖啡是凉的
你掌心的爱很淡
比如情话，用最原始的方式
一句又一句的结绳记事
我会放下另一个我
放下一些来不及的
我还有很多很多的爱
隐于十个手指的螺纹中
选自公众号《印象南方》
雪克： 安徽女诗人素蝶这首，语感极佳，言说方式也不落俗套，在徐缓的铺陈中告别一段感情，有淡淡的忧伤，但不乏前行的勇气。最后两句简直神来之笔，‘我还有很多很多的爱/隐于十个手指的螺纹中’，据说爱情是双方对上了密码，而指纹，就是自己拥有的密码。
赵卫峰： 结尾确实不错，‘我还有很多很多的爱/隐于十个手指的螺纹中’，这是诗之妙处，还可以联想的是，诗之情景化表现，不一定非得要很情景的描述来完成，这结尾，呈现出的情景意味更有意思：这个人，在反复地静静地…看自己的手指…
雪克：诗人，评家。主编过《南方诗报》《大潮汕女子诗选》等，出版过诗合集和个人诗集。居广东揭阳。
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