诗篇→中年的身体，废墟里一段雪白
—— 中国女诗读本系列 ——
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惭 愧
▎ ·紫蝶丫头
我不是一个作家，就是一个妓女
——杜拉斯这样说
你也这样说
这让我悲伤不已
我要尽快学会做饭和缝补衣服
雪克→ 一首有趣的短诗，一个清醒的文艺女生。朴素的琐碎的做饭、缝补衣服，居然与杜拉斯挂上了钩。诗写到这份上，是开始成熟的标志。
我买了一件白衬衫
▎ ·诗 一
我买了一件白衬衫
我选择白色
因为它容易被玷污
因为它百搭
这好比妓女
如果我不写作
我就做个妓女
雪克→ 90后的另类思维，一首在意象中抽出歧义的诗。白，象征纯洁；白，在色彩学上，又确实可以百搭。最后两句是杜拉斯的话，杜拉斯是一位用简单对付复杂的女人，本诗，把这个理念倒置，直接告诉你：简单，也可以走向复杂。
酒 后
▎ ·蓝 紫
大地在晃动，高楼摇摇欲坠
现在，我将从你的眼睛里
摘下月亮，星星，和枯萎的枝叶
你在我面前，变成二个，三个……无数个
你的嘴巴变成无数张，盲目地张合
大街上，到处漂浮着舌头，舔着
漆黑的深夜
男人们甩动阳具
行色匆匆，忙着与女人媾合
泥土下面，死人正在发芽
他们小草一样钻出地面
瞬间长大成人，成为你，我，他们
空气里，到处都是腐尸的气息
雪克→ 蓝紫，生于湖南邵阳，现居广东东莞。本诗，是她酒诗系列中的一首，酒气横溢，适合南方这座飞起来的城市。这是酒后的真言，也是酒后的幻象。而后者，我认为更有写作难度。其实，酒只是诗中的介质，发散的，是诗人犀利的目光。
画 室
▎ ·刘 畅
中年的身体——废墟里一段雪白
看得仔细，便能抚摸她柔软的腹部
湖蓝抹平枝头滴落的紫雾
谁建立房屋，谁毁坏它
谁打开过自己，又找到一把锁
雪克→ 隐喻之作，高妙、不着痕迹。写的是画室还是女人？我读出后者－－围城中的女人。最后一句别有意味。
元 夜
▎ ·戚 寞
圆月，是一枚纽扣
—— 一枚钉在我胸口的纽扣
缝合着我身体与人世
巨大的裂缝
圆月之夜。
我穿一件空荡荡的衣裳
行走在春天钝挫的刀子上
——那一粒乳白色纽扣
继续沉下去
又轻轻浮上来
我用力按住。——
一粒乳白色的纽扣
恰好就浮在我胸前的
一粒纽扣
我低头
一粒纽扣
跳动出一颗火红之心
天边朦胧的是泪。你不用怀疑
千万声呼唤
哽咽于此
雪克→ 把一枚小小的纽扣写得这么生动的，非诗莫属。有时，远的、大的不如近的、小的来得真切。对月沉吟、伤怀，不如对着一枚纽扣遐想。诗歌因为排除了公共意象，显得特别个性、感人。
零 点
▎ ·海 瑛
时间清零
克莱德曼还在演奏《星空》
我喝醉了，天空消失了
星星忽明忽暗
一群夜游的鸭子
飞过窗口，它们也喝了酒
喝得比我多，一路掉羽毛
我捡起它们的羽毛
插在身上，跟着它们飞
朝着星星闪烁的方向
雪克→ 海瑛的诗歌悟性令我吃惊，她既能写腥味十足的海岛诗，也能写洋气十足的城市诗。这首，又是那样土洋结合，一个在城市和渔村中间醉着、晃荡着的女人，一个葆有人生向往又不时迷惘的女人。诗歌语言干净，诗性充盈。我认为她写下去，远胜于那些一直在公共化、同质化中徘徊的所谓女诗人。
大风压境
▎ ·十五岚
怎样提及他——
我钟情的男人，从北方的牧场
赶回他的十万万只骏马
怎样说起他——
在一些突然的，猝及不防的事物背后
我钟情的男人，将他多年的嘶吼
扔给我——
我听到原野，在秋天的怀抱
开始频频倒塌——
那是桂树在低垂，木棉在挂果
“人间的温良，不是随手一折”
我钟情的男人，有时候像一只飞行的大雁
在内心结满闪电和雷霆的同时
他将他的孤单，交付给我
我便看见了葵花和野草，也看见了白露和烟尘
整整一个秋天，一切往归宿而去的愿望
我钟情的男人，是从碧绿的湖水中
脱逸而出的一棵岸柳，他卷曲着他的华发
当我们再见时，酒杯里滚动的不是一场雨
仿佛是，亿万次的唇齿相见
雪克→ 十五岚把一场骇人的飓风写成一个男人、一首情诗，恣肆的语言充满力量和野性。用对等的爱情观读这首诗，你会发现优雅的十五岚，内心有一种对生存状态的反叛和渴求。波德莱尔说：满足最迫切的需要的艺术总是受到最大的尊敬。人啊，有时真应该远离一下风花雪月，拥抱一下狂风暴雨。
天光大亮
▎ ·胡茗茗
从凌晨四点，一丝不挂地走动
已经几个时辰，什么样的眼睛看着我
什么样的拳头在窗外握着
这些都与我无关
空气嘶撕做响，谎言趁虚而入
比我还赤裸
比主人更主人
此刻，天光大亮，看穿一切的麻雀
尖声鸣叫，飞身冲进车轮
至死不肯，泄露风声
雪克→ 胡茗茗这首诗，我是在她的博客上读到的，印象深刻。倒不是那些「凌晨四点、一丝不挂」的字眼，而是她喻指的题义：隐私和尊严。胡茗茗的评判是倒置、冷峻并且辛辣的，在我们这个芜杂的生存环境里，人，有时真的比不上小小的麻雀。
洗骨宴——致红海
▎ ·林 侧
我们沿河而坐，像一排瘦削的古楼
涂上新漆。烛光下，身披蝉翼的夜风
打湿陈旧的水面。云喝了山，黑喝了白
酒喝了我们，历史书喝了历史
到处是漂亮的表妹
那大醉的不是我，大哭的也不是我
我没有白马，也从未走入穷途
棋局将半，是谁攥我在手中反复摩搓
沉吟不决？朝廷太远
异乡的虫子放肆，叫出风骨
时间，这粗糙的悍妇
如困倦的死水流淌一地
我们像塑料一样大笑，躺在酒瓶里
洗骨头，多么空旷的泡沫
也羞于将我们掩埋
雪克→ 林侧，就是一度闹得沸沸扬扬的邀人摸胸女诗人、女主角，现在京城一所学府就读。上面这诗，是林侧的成名作。之前，她也写过一些诗，但真正打响的是这首。诗评界曾说：诗人的语言天赋猛烈喷发；创制出丰厚的立体感和层次感；写日常生活场景，竟能写得如此韵味深广，动人心魄！应该说，之于此首，这种评价并不过份。
但才华横溢的此丫，为什么要搞这个多为世人诟病的摸胸「行为」？
林侧曾经说：我们是生长在夜晚的一棵树，我们的身体会发光。我们的血，像河流一样，带着温度奔跑。我的身体比思想更纯粹，她愿意与你们分享这一种纯粹的发光的美好。是不是她视身体为诗性追求的一部分，不仅仅要流于语言的体现？而这，真的能确保自己以后写出的都是好诗？也许，「长得好，想得美，做一个脱离高级趣味的人」是这一代年轻诗人的志趣吧！
初雪
▎ ·彬儿
请允许我在这儿唱歌
并将泪痕安放在诗行
试图从过往中
将一个人生生剥离
不回头再看一眼，不必了
怕被这季节的温度刺伤
在错过的空间里
必须让痛苦和欢愉一起流浪
这个无雪的初冬
我在月光照不到的角落
潦草的
把自己一页页翻开
又合上
雪克→ 又一首不容置疑的觉醒之诗。这首诗让我想起英国进化心理学家米勒的一句话：人类生活中每件铺张炫耀的东西，从诗词到快速跑车，都是根植于性的逞强好胜。我们不说性，说爱，不是同样带来彬儿诗歌中泪痕、生生剥离、刺伤、流浪等词语所指涉的痛吗？
凤凰花又开
▎ ·杨碧绿
你在飞，在一片碧绿的海之上
这千万堆取之夕阳的火，放肆的燃烧着
在人来人往的路上，在我今生路过的拐弯处
亲爱的，当你用积攒了一生的温柔说：你愿意吗
我愿意。是的，我愿意掉入你亲手点燃的火海
这玫瑰的火红，我确认，它就是，来自你体内
最后一场轰轰烈烈的爱情
雪克→ 有诗友说这是他读到的最为灿烂的写凤凰花的诗，我基本同意。杨碧绿是敏感的女生，也是慢热的诗人，她如果抓不到自己感动的诗意，她是不轻易下笔的。本诗，在灿烂之上，有开阔的语境，因而，轰轰烈烈的爱情也就有了坚实的落脚。
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雪克 业余分行文字爱好者，亦诗亦评。居广东。
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