诗篇→她说，幽会，多美的一个词啊
—— 中国女诗读本系列 ——
（上海）路 亚→
▎ ·听 雨
雨下了一整天。
嘀嗒、嘀嗒，仿佛在说：爱你、爱你。
有些人，一下雨就近了。
你曾说：雨如果加上风，
我们就躲在家里，
除了爱，什么也不做。
你又说：每个人心里有过一场雨，
滂沱大雨，或绵绵细雨，
在离别的时候。
那个雨天，我与你挽手走在小巷，
小心翼翼又满心欢喜。
而你的内心下着一场更大的雨，
我却一无所知
今天，雨一直下，一直下，
仿佛是为了提醒我：
过去那么多雨，都去了哪里？
雪 克→ 太多的女人都有听雨情结，我也有，我有是受到某位女人的影响，这一点无需回避。路亚这一首，温馨、多情、性感。让人在听雨中，看到更多的缠绵悱恻，也让这雨不偏不倚，落在心头的最柔软处。
赵卫峰→ 路亚的诗歌日益令人括目。感觉、技艺和视角都随时、随地、随心；同时感慨的是，时间（生命体验、生活经验、勤奋）会让一位真正的业余写作者身不由己，从容不迫地跻于诗歌前沿……
（河北）依 依→
▎ ·相 信
对于一双从五年前递过来的手，我选择
相信它的热度。就像我相信
扑面而来的夜色，相信
车轮碾压的路，相信房间
相信窗帘，床单，枕头，相信茶杯
相信
与我在梦里相逢的陌生人
在突然降临的一场滂沱大雨里
我们紧紧相拥⋯⋯我得
再相信自己一次
雪 克→ “相信”的对面就是“不相信”，依依不相信“爱”，这是我读出来的。但爱，又无时无地不在，可以狭路相逢，可以失而复得，就像夜色、路、房间以及窗帘床单枕头茶杯等。以物喻情，由物及情，耳濡目染的东西，终归日久生情——这不是生，这是无可遁逃。依依这首诗角度别致，用朴素的语言回答了“情为何物”的天问。
赵卫峰→ 它一气呵成，紧凑得只可意会；它依赖技艺；而以往我们并未在意技艺并以为强调技艺是不宜的——其实当我们说写作者有良好的技艺时，已包括情感、语言和观念的内在处理了。正如，它词藻并不华丽，皆是日常话语，其实又是精挑细选，这也是技艺体现。好的口语诗，应就是阅读者并未意识到、或关注它是否口语诗，只觉它是诗，就行了。
（广东）蔡小敏→
▎ ·润 色
看着她满月一样的脸
问她近来忙什么
她说，幽会。
多美的一个词啊
咬牙切齿半会儿，莞尔一笑半会儿
明月千里，她好，我高兴
责问的人有罪。
雪 克→ 润而生色，色而养润。一首属于闺蜜秘语类的诗，简约、灵动、美好，诗里不仅有人伦之花，更有生命的温度。
赵卫峰→ 蔡氏的不少短诗很有意思！真正地从生活中来，说“接地气”不如说是“接人气”，这缘于她很懂生活很懂人；“她满月一样的脸”，真好！还该注意到蔡氏另种技艺，即剪辑功夫；在此依然叙事，但点到为止；而“幽会。多美的一个词啊”，让我想起“判断力”，当下太多诗歌文本没有判断以及疑虑，只有单调的抒情。而只有抒情，就会空空如也，连自己也听不到时间那小狐狸般的回音。
（山东）释 然→
▎ ·更年期
精心挑选了几首诗给他
每首诗里都有一个真实的我
我在文字里
恋爱，结婚，生育
完成一个普通女子的历程
这个深爱我的男人
一定能把我身体剥落的碎片
糅合成一件精美的瓷器
我怀着忐忑的心情
期待他的赞美
他只说了一句：
我看到了更年期
雪 克→ 任何一个女人都会珍爱自己的生命历程，该干的干了，该付出的付出了，站在功劳或苦劳的基础上，希望得到自己的男人的加倍赞赏和珍爱，这是无可非议的，但也往往是事与愿违的。释然是一位出场较慢、却很快抓住诗歌内核的女诗人，写更年期女人的心理准确、坦然，切入诗中的诗是女人，女人如诗，也可以是锅碗瓢盆、油盐酱醋、孩子房子；有小小的痛，但不灰调；有生活的温度，也道尽了整个知识女性阶层的感同身受。
赵卫峰→ 结尾不错。仅仅是一种、或一个女人、一代女人的失落感吗？当然不。
（四川）可可西→
▎ ·春天词
鲶鱼在浅水交配
野鸭就要飞走
忧伤的芥草奔过内心
阳光操山坡上的马群
操那些河流，树枝
我想和你在树下做爱
因为春天多么寂寥
雪 克→ 读可可西的这首诗，登时觉得春天并不寂寥，扑面而来的，反而是春光和煦、春情灿烂、春色撩人、春心荡漾！一个操字，并无唐突，而生发出来的诗性效果，却是那样直接与强烈。
赵卫峰→ 语感不错。但我觉得技艺还不够妥。略觉混乱。因为，所以；所以不妨也采头取尾，截个句，七行诗就成了两行：鲶鱼在浅水交配，因为春天多么寂寥。美吗，感觉美，那就行了。
（广东）海 英→
▎ ·柚子花儿开
小满姐姐又在洗头
美波牌洗发水
柚子花香味
我坐在窗台上
看屋后的水井
小满姐姐翘着屁股
头垂进脸盆
她兜开的衣领下
已长成一对小青柚
雪 克→ 海英写了一首让人忍俊不禁、读后又挥之不去的小诗，充满原生态的色香味。如果是男人写的，我们说他眼光独到；而出自女生笔下，那幽微之处就有了更深一层的意味。海英原来是写小说散文的，能写出这样的诗歌，归功于她平日对生活的细致观察。毫不匠意就是诗；微妙，就是不可多得的诗意。
赵卫峰→ 有趣。民歌风，添趣。
（黑龙江）苏美晴→
▎ ·青红皂白
她穿过，也脱过
备案的记录里写着十八
其实她刚刚十二
玉乳还没有外显
弱小的身子，与石头紧紧相连
或许心就是石头吧
或许刚刚从身子上爬下去的那个人
也是石头
石头被风带走
石头又坐在桌子后面
她只低着头说
父亲与黑牛
黑牛与土地
甚至说出教室外，那个露着风的墙
她还说父亲抱着脑袋在哭
就像抱着落日
云朵飞过，红霞漫天
她说那美丽的如海洋
桌子后面的人拍案，她哆嗦了一下
她说：我喊他们叔叔，他们不听
雪 克→ 这是一首把人读痛的诗，苏美晴的呈现如一把刀子，剜中社会的病灶；她不忍把少女写成雏妓，而把着力点放在雏妓产生的背景和人世的刻薄无情上。12岁，荳蔻年华，长身体长知识的年龄，却因生活所逼而沦落，这是谁的错？石头，是苏美晴在本诗中狠狠抓住的意象，比什么稚嫩、无知、禽兽更准确、更有力，对于这个没有什么底线的世相，还有什么比石头更麻木、更冥顽、更黑暗、更不可救药呢？
赵卫峰→ 好结尾，它把全诗救活了。这是成天叫响的“现实主义”之外的一种？这世界的耳朵在哪儿，我喊他们老师，我喊他们局长，我喊他们叔叔，我喊他们大爷……他们不听他们不听他们不听……
（重庆）苏陌年→
▎ ·撞 击
夜幕总是熟练地剥开她的花瓣，她想到初潮
不由得叫了两声。吓溃经久封闭的火山
不能忠于内心，我们至少要忠于身体
手指的进退维谷，这些年她也一样面对过：
试卷上不经意多出的一处标点、陌生的旅店
和男人
在行事以后也从来没获得过谅解，也一样
敞开乳房
告诉世界，她所怀揣的欲望和空洞。把
失意的日子带到陌生的床榻，把故乡睡成
一座衰老的旅社。这迷人的河流，飞溅着逶迤的浪花
落花们一丝不挂地在上面游泳，把嘴唇和手掌都
探进水面。这些年
男人们像四季的柏木，开而又谢败而复兴
最后用作棺材。她的丈夫已不再是
可以用夜晚教训她的青壮年
她的身体已经不再新鲜，她还是周而复始地流血
做爱，乳房变得松软蓬大，可以
居住三三两两的男人。即便每一寸土地
都住进了萎靡的月晕
雪 克→ 一个未满18岁的女生，诗性地写下对生命的遐想和超验，大胆、准确。灵与肉摆出来的道场，欢愉与痛苦在上面搏杀，这搏杀纠缠在一个人身上，也纠缠在一群人、一代代人的身上。从细节读起，从大处思索，在这里构成人世间的悲欢离合。如果能削去枝桠，更好。
赵卫峰→ 同感。相信苏才女在写作的坚持中，技艺会逐日完善。
（北京）安 琪→
▎ ·像杜拉斯一样生活
可以满脸再皱纹些
牙齿再掉落些
步履再蹒跚些没关系我的杜拉斯
我的亲爱的
亲爱的杜拉斯!
我要像你一样生活
像你一样满脸再皱纹些
牙齿再掉落些
步履再蹒跚些
脑再快些手再快些爱再快些性也再快些
快些快些再快些快些我的杜拉斯亲爱的杜拉斯
亲爱的亲爱的亲爱的亲爱的亲爱的亲
爱的。呼——哧——我累了亲爱的杜拉斯我不能
像你一样生活。
雪 克→ 文艺男人心目中的偶像，当然也可以是文艺女人心目中的偶像。率性的荡妇杜拉斯、才华横溢的女人杜拉斯，有多少人侧目，就有多少人仰望。大约十年前读的安琪这首诗，过目不忘。服膺于奔放的情感，安琪突破诗歌语言的樊蓠，炽烈地把读者推至悬崖，而后又猛勒缰绳，让人如雷击般僵死，这是一种意料之外，想想，又何曾不是意料之内——我们生活的这块土地，造就不了杜拉斯，或者，容忍不了杜拉斯。
赵卫峰→ 杜拉斯是谁，是什么；不知也无所谓；就这诗而言，确实可以不管杜拉斯是什么，它就是一个名字一个词吧——但诗依然成立。所以，这是安琪的过人之处，或又可说技艺使然。安琪一向都能把词玩成句、句群，成诗，成章成文。
（旅外）潘无依→
▎ ·流动的形状
这一夜我被自己出卖
和门前的那条河一样
出卖流动的形状
天一直没有亮
被咬碎的牙齿
喊着一条狗的名字
杂草丛生的荒野
像任何腐烂的尸体那样
爬过好多虫子
身下是那条河
在你身上从来没有人来过
那里黑得什么都没有
没有人的脚印
也没有兽迹
白色茶园隐藏着一千枚子弹
垂倒在你身上的胡杨林
在我腿下长出枝叶
根发酵成卵子
被压住的脚趾引起一场谋杀
一次宫缩
足以让我生下十个孩子
三千顷水库早已无水
用我死去的子宫祭奠你
鱼跳离水池猜想高度
一秒种可以让爱为之死去
漆黑过后还是漆黑
寒冷的落日撒向眼球
胎盘脱落
疼痛已被疼痛折磨干净
雪克→ 知道潘无依吗？不知道的可留言，我告诉你。曾旅居马德里的她，显然很受西班牙文化的影响：在西班牙的人生哲学中，最最突出的是两部分：性和死亡。这是有深度的。在西班牙的很多艺术作品中，性是很重要的部分，甚至是不能离开的部分。——潘无依如是说。本诗，潘无依用密集的意象，诠释的正是性与死亡。——折腾任何人种的两件事！
赵卫峰→ 同感。表达，略觉80年代的女诗之风暗袭。且略涣散。
（山西）马小霞→
▎ ·你的城市
三月，乍暖还寒。来到你的城市。
我的故事荒凉，你讲的故事更荒凉。
荒凉给荒凉取暖，递纸巾，擦眼泪。此刻，
荒凉如同火锅翻滚的泡沫，令人热血沸腾
又即将消逝的泡沫，饱含酸甜苦辣的泡沫，
我的青春。我全部咽下了。
这座城市暖暖的，伸出双臂抱紧了我。
雪克→ 我开玩笑说马小霞诗中有故事，她回答可能。别人的隐私嘛，我总是尊重并一笑而过。但这首，却有一种沧桑、一种痛感让我过目不忘。/荒凉给荒凉取暖，递纸巾，擦眼泪/，这后面的往事一定刻骨铭心！/荒凉如同火锅翻滚的泡沫/，冰火两重天的煎熬。不得不说，这是一首没有高明设境构架、却能引爆情感的好诗！
赵卫峰→ 套用蔡小敏句，“相会。多美的一个词啊”；足以让青春回返，昨日重现，暖意驱逐荒凉。然后呢…
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雪克 业余分行文字爱好者，亦诗亦评。居广东。
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