诗篇→我不许他与红墙内的妓女有染
—— 中国女诗读本系列 ——
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（山东）紫藤晴儿 →
▎ ·他是站着喝酒而穿长衫的唯一的人
他在我的纸张里
总之，我不允许他与红墙内的妓女有染
他喝酒穿长衫只能与李白谈诗
旧时的古道飘起了雪，他的诗都写在衣襟上
他迷路了，他从唐朝的马背上
摔倒，他遇上了我，而我的笔
牢牢地把他抓到今天
雪 克→ 把封闭的语言写成开放的状态，很考验诗人的功力。紫藤晴儿这一个，没有停留在对一个古代诗人的怀想上，而是大胆假设、有效介入，每一个句子的荡开都带来美感和诗意，我们读到诗人的匠心，却看不到丝毫的匠意。
赵卫峰→ 晴儿对语言的控制可谓得心应手，一个“总之”，就免除了太多的婆婆妈妈——那种很多诗人都喜欢的反复或递进式叙述。这诗不长，却又仿佛长篇，而晴儿从容控制着，很好的结尾，让诗句嘎然而止，却意犹未尽。可赞。
（山东）马 宁 →
▎ ·我在语言中找到了荒谬
说一个人死了不好
说他走了，去天堂了
去见马克思了
说他去世了
就显得对往生者尊重
加缪先生，在小说的开头
写他爸爸死了
回家奔丧，还未入殓
他就找女朋友做爱去了
他写出了荒谬的世界
雪 克→ 理应如此，但偏偏有人不如此。有句话说：只有生死才是大事。现在已经变味。除了钱是大事，生死已变成一种正常现象。这世界不止是加缪荒谬，我们也荒谬。至于为什么会这样，有空，我们一起去问问上帝。
赵卫峰→ 诗本短小，如果悬念感处理得好，会出现加分功效。这一首前面部份引人注意；惜这结尾句，平且下滑，让整个诗索然了。荒谬若已众所周知，何不来个反荒谬呢？
（广东）纪春吟 →
▎ ·我的梦
我牵着一条小狗
溜达，村子里的人见了
都哈着腰走过
一个肥胖的
说我是当官的
我对着小狗说：咬他
狠狠的咬
雪 克→ 一首两极悖反的诗，遛狗人的土豪心态与仇官心理，就这样不可思议地统一在一个人身上。这是中国当下某个阶层的心理状态。本诗信手拈来，短小精悍，形象生动。
（陕西）栾 垣 →
▎ ·日 子
像遛狗一样遛生活
像和面一样活
若你被生活日日蹂躏
翻身骑上马
由你来搞它
雪 克→ 有一种诗写现象叫无意而为，却诗趣横生，本诗即是。不扭捏、大胆想象才能成就佳作。
赵卫峰→ 《我的梦》和《日子》两首都出现了“溜狗”，梦也是一种日，日子必然少不了梦……提倡诗歌与现实加强联系的声音始终是强劲的，这两诗都着力于巧妙构思，以小见大，它们介入“现实”的路径相对而言是成功有效的。我想，它们可以成为一种提醒：诗歌里的现实，不只是时政的、道德的，它首先还是要从情感出发的。
（湖南）茉 棉 →
▎ ·青蛙研讨会
来自官方，民间
当它们围坐一起
谈论的首先不是雾霾，转基因大稻
化工厂排放的污水
它们更不会谈论
黄金储备，共产，右翼
叙利亚难民，塔克拉玛干沙漠的颜色
它们首先谈论的总是
肤色，四肢的比例
以及身体里发出的叫声
雪 克→ 一开始我就读句子，读完后直觉这是在开涮诗人聚会或者什么诗歌研讨会之类，回头看标题，乐了。茉棉眼光独到，类比到位，好！没有人规定诗人不可讽刺诗人，这圈中乱象早已不是什么秘密，写诗的人对号入座吧，属于青蛙类的赶紧闭嘴。
赵卫峰→ 不是所有的诗人都接受和能够运用反讽，因为这需要相当的综合能力，包括观念、心态。这诗像是“段子体”？其实不是。有所感慨的是，诗歌对现实存在如何介入？介入是否就是应该的堂皇的？一向知性的茉棉在此轻巧的一个反拨，这种调侃不仅呈示诗人的智与慧，还让阅读有所得。
（贵州）蝉羽衣 →
▎ ·我就要死在你的谋杀之下
这个夜晚静得只剩下呼吸
你惊起的胚体上
有饱满的釉色，蜻蜓点水的时候
我的骨骼，已散成干透的柴
野外的一点星星就能
燎化整片山谷
你动，我便颤栗
再动，我就温柔得快要死去
你撑着的信仰是我的希望
那样坚不可摧
我渴望的红头盔将军啊
我渴望的热带雨林
你强悍如匪，抽痛我紧裹的内心
我就要死在你的谋杀之下
山河流转，紧致的肉身已经坐化
从你，进入我开始
雪 克→ 贵阳的蝉羽衣属于婉约抒情类诗人。这类诗作，容易空泛。但这一首，诗人似有警觉，能够在语言层面挣脱出来，把一段情感或叫一场际遇写得色彩斑澜，有血有肉，带给读者更多的联想。
赵卫峰→ 嗯，有血有肉。节奏感也好。轻淡的语言暴力？或许不同的读者会有不同的体会。
（旅外）彬儿 →
▎ ·秋水
我从外海回来的时候
你在岸边等我
一切看起来，好像是真的
这里的水生花
这里的天空像一个宫殿
可是我找不到自己——
在预先编写的场景里
我本该是一条
溺水的鱼
你可以叫我
一条正在换脚的人鱼
阳光下正在刮去
腿上的鳞片
而你不知道，鱼的眼泪
就是大海，我在大海的玻璃上
为你跳越人歌，你还是
不能认出我
我正在学着用鳃呼吸
雪 克→ 美人鱼，越人歌，宫殿，玻璃，这是一首典型的融合中西文化的诗歌，一首镌刻彬儿身份印记的诗歌。去国他乡，这首诗流露出来的情感，四个字可以概括：物是人非。秋水添愁，忧伤淡淡。如果可以，我想问一句：那个人是谁呢？
赵卫峰→ 如果不要最后那句、或它换个位置会否更好呵？当然这只是我个人看法。另个想法是，诗也是记忆，也是经历及经验的滤取，类似的以情感流、意识流支撑的铺排，若是多了，会否自我重复或同质化？当然我们知道彬儿其他的写作是内容丰富的。
（广西）羽微微 →
▎ ·起 义
站在圈外，你也不是局外
挤入人群，你也不是消失
双掌紧贴，未必是赞美
太阳西下，未必是示弱
这长长的黑夜，很像是掩盖
其实是纶巾的秀才
夜读兵书
其实是抡锄的农民
演练八卦
其实是沉睡者醒来
其实是绝望的臣民含着热泪
号令影子
越过边界
雪 克→ 是的，好诗并不是要你看出什么，而是要你感到什么。羽微微的这一个，让我感到一种沉重，这种沉重，关乎当下底层的生存状况，既然现实无以置放，那么，让灵魂夜游一下，何尝不是一种舒缓与解脱。羽微微娴熟的语言技巧，让诗意的喻指陡峭，让我叹为观止。
赵卫峰→ 介入现实的前阶段是介入自已，羽微微似已完好地完成这个转换。显然，娟秀之笔从幽雅的情感楼阁走向复杂多色的户外人间，难度会更多，包括悦读性也会受限；但我们依然看到她的努力与成熟。至少十年来，羽老师一直是公认的一位低调、认真而优秀的诗人，她的不少佳作长期在网络上传播，这对于她和读者，真是一件很不容易，又很值得欣慰和幸福的事情。
（江苏）宗小白 →
▎ ·扣子松了
在春天
她身体的花朵
反而
有点枯萎了
她把文胸拿在手上
看了又看
舍不得扔掉
想来想去
觉得
不是自己
让它松的
雪 克→ 70后女诗人宗小白睿智、敏感，并且不无冷静。本诗简洁、内敛，不直接写松垮、下垂，不直接写女人的沮丧与惶恐，反而让诗歌上行，然后用乐观的心态调侃一下。经得起反复阅读的诗，当然就是好诗。
赵卫峰→ 人生多奇怪，有些地方总是需要“减肥”，有些地方则相反，时间都去哪儿了？时间对人到底做了什么了？…
（辽宁）衣米妮子 →
▎ ·性幻想
下雨了
雨声不够大
一些人已经在路上
一些人还在床上
一些人在寻找爱情
一些人在失去爱
一些人在假装高潮
一些人高潮后虚空
天黑的时候
我们开始悲伤
或者被一些人痛苦地回忆
直到幻灭
雪 克→ 这不是性幻想，这是一支颠沛流离的情感幻灭长调。爱与伤害、爱与哀愁，从来就是相生相长，像雨季一样迷蒙，让人惆怅。在雨天、在床上，衣米妮子对着窗外的淅沥雨声，推己及人，心生悲悯。写下一首自然、柔软的诗歌，除了语言干净、整洁之外，情感真挚。
赵卫峰→ 衣米妮子不仅是我国七零后诗群里的突出者之一，也是女性诗群里很有特色和风味的一位。她的写作仿佛在自酿毒品式的饮料，她的很多诗作呈现出的女性意识、女性感觉，甚至是那种非青春期的压抑感、自在感、孤独感以及幻灭或虚无感…都值得研究者关注。
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雪克 业余分行文字爱好者，亦诗亦评。居广东。
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