诗篇→我们潮湿的身体，在夜空停下来
—— 中国女诗读本系列 ——
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（江苏）张 静 →
▎ ·有了快感你就喊
有了快感你就喊
黑夜放牧，池莉的豹子释放出来
多年，我才染上豹子的疾病
犹如盛怒中它获得了激情
需要奔跑和暮色
食盐和火把灼伤的头颅
春天最恣意的跳舞鞋
旋转，哪一朵是确认的爱情
纵然失身，纵然幸福的王国离不开女人
那就给我快感和深渊
给我一个高度，快速受孕
陷入集体，陷入废弃的屋框
豹子们围过来，豹子们一眼就看见了
我两胯间那条羞辱的通道
有了快感你就喊
黑夜放牧，我的豹子释放出来
雪 克→ 池莉一声叱喝，引无数女人竟折腰。逆向思维一下：有了快感不喊、不能喊、不敢喊，会不会很难受？我不是女权主义者，但我认为必须起码尊重女性的精神与肉体权利。张静这首诗歌，用自己的语言诠释名句，很有恣肆的、决绝的精神势能，值得推荐。
赵卫峰→ 这不是里尔克的而是池莉的“豹子”，我的“豹子”，这似乎表明“日常”指向？还好，作者没有完全理会所谓“写实”。个人以为这诗还可再琢磨，略觉紊乱。
（北京）巫 昂 →
▎ ·美国往事
这个街区最破旧的楼
每一层有一个套房
一楼住了位妓女
和她的同居男友
他们一直在想办法生个孩子
二楼是留学生的天下
打游戏，舞弄菜刀
跟老鼠过意不去
三楼呢，听起来那人非常胖
阳台的楼板摇摇欲坠
深夜，一楼接到了三楼的电话
楼外正下着大雪
她穿上短裙，黑丝袜
慢腾腾上楼
楼道有多冷，她的身体就有多温暖
雪 克→ 巫昂是冷峻甚至是冷血的，读她的诗就像吸毒，爽到你上瘾。要不是有敏感字眼，我还想选她的那首《性用品商店》。本诗，巫昂几乎非虚构地呈现美国人的另一层面的生活，有多杂乱就有多随性，妓女也有她的营生和愿望。巫昂没有反讽，只是告诉我们生活的本质和悖论。好诗人就是这么牛逼。
赵卫峰→ 这首是一种练习曲吧，它很不能代表巫昂的优异。这种叙述式的诗作看多会累，有时想，“生活”确实是最真实的，但诗歌本来就该“真实”打打太极才好。“纪实”类被诗歌抢了，报告文学、电视和新闻还玩什么呢？
（山东）庄 凌 →
▎ ·人生如戏
上表演课，老师要我演小三
开始我还有点不情愿
我嚼着口香糖对男人指手画脚
吃香的喝辣的，穿金的戴银的
掐他的耳朵，摘老树的果子
女人拥有万紫千红的春天
才有资格拥有坏脾气
我排练了一次又一次
渐入佳境，我不是喜欢演戏
是喜欢上了这个角色
信不信由你
雪 克→ 90后美女庄凌的这首诗，我读后忘不了，特意去她空间找出来。一般的诗艺，不一般的细节描摹；一般的语言，不一般的入戏。时代性、原创性兼具。真作幻时幻亦真，到底是幻是真，还是由女生们自己来作判断吧。
赵卫峰→ 是不是一定数量的女性都有“小三”情结？“小三”这词，很有中国特色（时政及法律环境、伦理道德环境赋予的规约）。或许，这词的潜在意思是对另个莫须有的词——所谓“爱情”的永不凋谢的想像与向往罢。庄凌有意无意触及了这个层面！
（江苏）沧浪之水 →
▎ ·小情怀
我遇到的都是小情怀
小花，小草，小鱼，小虾，小河流
细雨，弱风，窄路，薄梦
小时候得过一场重病
对缺氧敏感，却不知疼痛
这造就我无法使用大情怀
大海，大浪，大颠簸，大沸腾
都离我那么远
生活应该是被命运喝住脚
又猛然发现去处
最宽的路在头顶
需要小情怀一次次去撞开
雪 克→ 自称小情怀的女生，往往有大志趣。而其实，不管是岁月静好，还是黑云压城，小情怀都是生活中必不可少的，它带来的温情、温暖、温馨，甚至可以转化为正能量。沧浪之水这首诗质感凸现，小的足够小，大的足够大，搁一起竟然没有突兀感，而且力量集中在最后两句，知性、哲理、诗意三合一，出彩。
赵卫峰→ 好诗。若是干脆把4-6行砍丢了，效果如何？
（福建）马锦绣 →
▎ ·无 题
一些飞禽走兽在夜晚出没
它们和草木窃窃私语：八千里路云和月
山河染色，一些浑浊的支流走向模糊
北风吹过，如何抵达大海的激荡
金属的项链佩戴在人们的胸前
光芒四射掩盖不住雾霭的妩媚性感
他们说谁都没有错
错的是时间和不会说话的石头
一些深渊层次分明，漠视是柔软的绳子
悬空的死亡没有知觉，星星艰难闪烁时
熔断意外相逢
雪 克→ 是劝世书，也是醒觉文。我觉得马锦绣这一首，织进很多情感，这种情感是除却巫山、曾经沧海的。事业的成功并没有让马锦绣放松下来，反而让她作为女诗人的那根敏感的发条拧得更紧。北风、雾霭、石头、深渊、绳子这些意象，就浮现在光芒四射之中，这是她物质富足之中的隐忧？抑或事业发展中的危机意识？我认为不管哪一种，马锦绣的警醒是聪明的、值得点赞的。
赵卫峰→ 紧迫，又从容不迫，作者挺会控制。这样的诗似乎一气呵成，很需要激情的支撑。它是三段，或是三首；像一条项链贯串的三个饰物，它们相互可以联系，又可单独成立。
（北京）李成恩 →
▎ ·袖 子
一衣带水，娇媚的吟颂捉住你的手腕
这些唐朝的女子，脸上的胭脂像古典主义
而袖子是一个朝代的温床
我看见红酥手，伸出来了。啊伸出来了
好看的，难以言表的婉约
躲在这宽大的袖子里。你说宝贝今夜安睡
一衣带水也安睡
手腕也安睡，红色的骨骼支撑起娇媚的精神
袖子里下棋，厅堂里练武
一个朝代有一个朝代的时尚
表妹出嫁，玉米飘香。袖子啊温床
如今我窥探了一个鼾睡的朝代两颊的红云
暗香浮动，别有一番滋味跟随我到唐朝的绣衣坊
雪 克→ 学院派评论家有一种说法：诗歌必须警惕抒情主体跟古典人物、事象的对话变成装饰性；过份漂亮的语言是危险的。此话是对的，李成恩也应该深知个中奥秘。但她剑走偏锋，大量的诗歌偏偏从古典中挖掘出新意和诗意。看来，她的挑战是成功的，这首漂亮的诗就是一个例证，读完，我只想起一句话：腹有诗书气自华－－没什么可说的。
赵卫峰→ 这似乎就是作者曾自倡的“新胭脂主义”了？也不是。我倒想起了，如果学院诗歌的过度的西为中用不妥，那么对中国古典的概念性句词、成语、典故等借取挪用，也是值得警惕的；虽然理解这一种语言狂欢，但它也是一种复制或吊书袋。想想今人写古诗为何比不得古人？
（湖北） 张三良 →
▎ ·洗 澡
现在 褪尽了束缚
将这具肉身交给莲蓬
水温正好 肌肤正是时候
窗外是春天
多少人在此刻
会臆想到我正在洗澡？
用南方柔绵的水
净洁我北方的肌理和骨骼
有没有那么一个少年
他感觉到我正在洗澡
他在春阳下运动
穿着薄衫 笑得阳光
他感觉到我正在洗澡 清风徐来
他赶紧扣上纽扣
用拉埋窗帘的手法
不骗你 我有傲人的身体
河流纵横 水网密布
惊鹿似的山峰和如锥的双足
它们伴我 在相当久远的时间里还会伴我
就好像空寂的草原
终不会拒绝一匹野马 来奔跑
用木梳梳理长发 现在
我坐在客厅
还原为一个矜持的女人
我洗好了
一切都平静了
包括徘徊在窗外的黄昏
没有人 前来分享
我刚刚洗净的果实
雪 克→ 张三良，90后女孩子。这是一首写得足够耐心的诗，耐心来自诗人自己香喷喷的想象。除了风格明快、清朗，张三良很懂布局和诗意的上升，因而诗歌不停留在身体语言上。诗里有少女对小色情的向往和期待，像味精、盐，正常、正当、恰好。
赵卫峰→ 你说得我都没话了。确实是“香喷喷的想象”。每个“阳光少年”不是又都是歌德先生。另外这诗长了，一个诗超过20行，就有些麻烦。
（云南）叶浅韵 →
▎ ·小世界
早春，晴四度
窥见一对偷情的蜘蛛
它们惊惶失措地分开
向着相反的方向急速爬行
马上，又停了下来
装作死去的样子，一动不动许久
窗外几声婴儿的凄哭
它们拼命地爬出我的视线
一只叫春的猫窜过
我惊慌地关上窗
连动物们都那么像人了
我到底像什么呢
雪 克→ 体验之诗也不一定都是跌宕多姿，站在自家祖屋的庭院或窗台下，照样可以写出观照自身命运的好诗，问题就在于你有没有诗心，有没有寻幽探微的本事。本诗，人之不如小动物，也算无情揭开了人类的某处疮疤。
赵卫峰→ 这似也是地道的“小情怀”，可是，当人皆有之的孤独或寂寞感油然而生，可以自问：其实情怀的“大”与“小”，只是外观。对于诗，真，则是永恒之力。
（湖北）十五岚 →
▎ ·紫葡萄
淬火的日子，接近八月
你已无退路
——破败的、衰老的，一截扶着青云成长的梯子
与之拥抱的欢呼
穿过时间的攀比
从新生的叶子片里，渐渐褪去的羞涩
有时，我直接把你想成
一个正在受孕的女人
她的丰腴、饱满，充溢于耳间的灌浆之声
有多少踩踏事件，在那里发生
那绝如朗月的脸颊，生动似喉的鸟雀
一些不为人知的甜蜜与忧伤⋯⋯
直到她交出乌黑发亮的乳头
直到夜，又放大一圈喂养的光晕
雪 克→ 拟人化的诗歌，写得隐而不晦。诗人注入的情感，不是紫葡萄，而是她的好友、闺蜜，或邻家可亲可敬的嫂子。诗中汩汩流淌着悲悯及依惜之情。十五岚这种安静、从容的抒写，无疑更增强了诗歌的感染力。
赵卫峰→ 好诗。成熟。经验，这经验不仅是写作层面的！初看，略觉担心，絮絮叨叨，怎么结束？不必担心的是，作者见好即收，收发自如，标题清醒地与全诗保持距离。这是清醒，也体现作者对技艺的把握与在意。
（河北）雨倾城 →
▎ ·删 除
瞳孔里删除火
干瘪的乳房里删除抚摸
靠窗的位置删除岁月
微信群朋友圈新浪微博电话联系人删除纠结
去还乡河马蹄泉景钟山的长途中删除爱恨
燕山路幸福道旁的人流攘攘里删除悲戚
桃花出嫁的园林删除幻觉
无边的孤寂里找你的路上，再删除一个
提灯的我
雪 克→ 雨倾城诗感一直0k，这种用一个词统领全诗的语言的写作，是有难度并为大多数诗人所自觉规避的。但这个，跌宕、宽广、流畅、现代，让人忽略了她的技巧。其实，诗歌不可无技巧，问题在于你能不能像雨倾城这样使用技巧。
赵卫峰→ 这种诗，李清照、林徽音、舒婷玩不出来。物事人非，没有什么不可以删除。但是自己无法删除自己，这是悲的原因之一；另个原因是，时间，它意味着发生、变化，但永不可删除…
（山西）山 翠 →
▎ ·每把椅子都有一个好去处
有时是一个女人
穿着镶有流苏的裙子
体内藏着无数头小兽
把爱情旋转成千条发辫
一甩，就是飞流直下三千尺
有时是个男人
裤管卷起，虎背熊腰
背靠蓝天稳坐船头
抛出万条地平线垂钓
一拉，就是一道鱼肚白
雪 克→ 山翠本名曹翠则。这是一首和她的诗观一致的诗：1、站在诗外写诗；2、让雅和俗成为恋人。但达此境界并不容易，必须在庸常之中葆有一颗敏感的诗心，然后用朴拙可感的语言记录下来。无疑，山翠深谙个中奥妙。
赵卫峰→ 是的，雅俗共赏，亦庄亦谐。其实对于诗歌本身，真的存在雅与俗的藩篱吗？
（广东）张 娟 →
▎ ·音乐喷泉
如果水往高处走
你是否也该换一种表达
将弯曲的归于直
将匍匐的生长双翼
将经过我们的平原想像成云彩
那向上的方向里，流动着更深的爱意
我们一遍遍打开自己，像打开长长短短的光
这是值得信仰的事情
有那么一刻
我们潮湿的身体，在夜空中停下来
有那么一刻
一滴水与另一滴水
久别重逢
雪 克→ 张娟笔下的音乐喷泉，显然高明于其他诗人的音乐喷泉。老到的句子自由敞开，诗意却一直集中在“爱意”上，张娟赋予“短与光”以温暖，让我们在阅读时浮想连翩。有那么一刻/一滴水与另一滴水/久别重逢//，多么美妙的句子，可以看出她的诗艺不是一朝一夕炼成的。
赵卫峰→ 觉得最可取的是诗人对日常物事的在意态度与诗意表达。
（广东）隐形鸟 →
▎ ·墓 地
我死了
葬在小山丘的
一块墓地上
碑文写着：隐形鸟之墓
旁边一行小字
死亡真相：失去自我
我躺在墓穴里
听虫唱、蝉鸣
有时，我坐在坟头上
看青草、绿树、红花
看着看着，突然对着自己
流下了眼泪
雪 克→ 这不是墓地，这是一首诗；这不是死亡，这是一个诗人的醒悟。这种醒悟，既是诗歌的，也是生命的。读到隐形鸟这首，我知道她的诗写将从此渐入佳境，也许不用很长时间，她会令人刮目相待。
赵卫峰→ 相关题材的诗作很多，也很难写好，因为那些诗都立意于另一种“自我”，显得小与平，多为卑微一生的总结、普通一生的调侃、对人世的回顾与不舍之类。隐形鸟别出心裁，加上了死亡真相，非病故非意外非正常非自杀非见义勇为非…这诗再次让我相信：有时，好诗之好，就是一个词、一个标题、一句。
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雪克 业余分行文字爱好者，亦诗亦评。居广东。
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