诗篇→我知你是男犯如你知我是女囚
—— 中国女诗读本系列 ——
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蔡小敏
▎ · 橘 子
她只是个孩子
有好年华，好皮相
多汁、柔软、脆弱，一季的宿命
向死而生
她有一瓣一瓣的
酸楚，一如我的眼神
她衣衫明艳，她糜烂，她坠落
她一直是人间的药引
雪 克→ 这是写橘子吗？我怎么看到天使与精灵？看到白娘子、潘金莲、杜丽娘，看到张爱玲、三毛，看到当代的谁谁谁。好诗应该这样：让你恍忽之间突然想起什么。蔡小敏这首，不隐喻是具象的橘子，直接明了；可我更喜欢隐喻后面的诗意。
赵卫峰→ 橘子皮也是中药，蔡小敏知道的，女性是人类的药引？蔡小敏也是知道的。……她知道得太多了，她是个明白人，所以佳作不断。或许可以说，对于诗人，蔡小敏比太多以诗人著称、自称或他称诗人的同行都更名副其实。
布面油画（越南）
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飞马舞燕
▎ · 梦醒之二
我很喜欢的一个秘密
在里面总有一个真的故事
他轻拂你肩上的发
你回过头
或者，在那颗树下
刚好此时此分，他坐在那里
你坐在他的腿上
周围没有人，也视而不见
只有你和他在完成一次邂逅
雪 克→ 这是一幅画，一个场景，温馨安静，以致，略嫌扁平化也不影响其让人流连。能将某个美好的际遇淡淡记录并说出的女人，我猜，一定是优雅、有主见的女人。
赵卫峰→ 这样的镜头或念头，温婉、随意、和气，可谓小清新风格。诗可涉一切，小清新并不例外。关于“小清新”的解释，以为然：“她们有个共同的，和谐的美好心愿：现世安稳，岁月静好……”这，本也是诗心与人心所向。
布面油画（越南）
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阿 毛
▎ · 夏 娃
一根被随手卸下的肋骨，在昏暗处生锈，
被看一眼就流泪，
被抚摸一下，就发出嘎吱声响：
影子走过旧木地板，很快就坍塌。
那根肋骨，和丢弃她的身体互称为爱人，
从创世纪到现在，和将来。
多么脆弱的爱人，通过性生活，
流汗，治愈感冒和孤独。
世界还是太无聊、太贫乏，
致使更多的人，生而为敌。
妈妈，我不要婚姻。
橄榄花冠，也掩饰不住彼此的杀机。
雪 克→ 不得不说，女性意识还是女性诗人来表达更显深刻。阿毛让肋骨继续肋骨，以此诉说女人在婚姻中的不幸与弱势。人类发明婚姻，婚姻会不会反过来扼杀人类呢？不会，但重挫个性、自由和创造力倒是真的。更诡谲的是，我们还乐此不疲地、一代一代地延续这种无聊无奈的生存形式。是也非耶？诗歌只提供参考，答案就在你自己的生活中。
赵卫峰→ 这种标题，或说主题，很具难度和挑战性。读罢，大而不空，可见很专业的阿毛之练达与写作能量。
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莫 莫
▎ · 女囚情书
我没见过你
你，也没见过我
不要紧，我知道你是男犯
正如你知道我是女囚
你还知道
我乳房的形状
大小、手感、温度
甚至红色草莓
饱含的甜美与芬芳
你文字里描述的
和它一模一样
雪 克→ 莫莫以女囚为诗写主体的系列作品问世后，引起诗歌界的关注。与监狱的冷、硬、黑形成强烈反差的，是作为监管人的女诗人的暖、软与阳光。莫莫有诗人的敏感，兼具炽热的人文关怀，因而，她触碰诗写对象的内心，赋予她们以柔情和温度。女囚的世界是寂寞、冷酷的，这一点与男囚并无二致，莫莫寻幽探微，帮助女囚在精神上打通与外界的联系。与其说诗歌写出女囚之所想，不如说为女囚建构了重新做人的各种可能。
赵卫峰→ 若是不知作者是狱警，这诗会让人怎么看？或许会说，地球村就是一大监狱，里面总是关着两种人：男女……？
布面油画（越南）
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兰 雪
▎ · 夫 妻
亲爱的
多年来，你在一个女人的身上
种花，种菜，种粮食
种风，种雨
种下一代
其实
你真正要种的
真正种下的
也许，只有一座墓碑
一座刻着你名字的黑色墓碑
关于这——
也许，连你自己
也未必
清楚
雪 克→ 山东女诗人兰雪的这一首，属于泛滥的题材，也很适合泛滥的、高蹈的抒情，但兰雪没有。她用人皆知之的日常的事物和平实的语言，冷静地将其完成，呈现出来的夫妻之爱，充满生命的质感和履痕，深邃、脱俗。其实，我想说的是，这才是俗世夫妻的生活与诗意。那些什么山盟海誓、相濡以沫的语境都过时了，不宜在现代诗歌中堆砌这类成语了。
赵卫峰→ 臆想死亡，及死亡之后的一切，是不少人做过的。墓志铭预想之类的诗作也不少。兰雪这首别出心裁。想想确实，草木一秋，最后，也就一个墓碑。人离去了，真的是身不由己，什么都不知。
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苇 欢
▎ · 辩 论
你说：
光是一切存在事物的显影剂
比如
立竿见影
立草木见影
立猫狗见影
立鸟兽见影
立亭梁见影
立车马见影
我说：
立你
立我
爱不见影
恨不见影
雪 克→ 苇欢是珠海80后女诗人。此诗发表在2016年《诗刊》4月下半月号，推荐者认为：“本诗之好就是一个排比层层推进，中间跳跃、转弯，而且结尾像一记有力的勾拳，干净利落，打完收工。”这种技术分析准确。我想说的是，阳光之下，无血无肉的影子，可能虚空得更可怕。所以不必为影子辩论，要为爱恨辩论。
赵卫峰→ 当影非影，谈何爱恨……我看过作者其他诗作但个人并不喜欢这首诗。
布面油画（越南）
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刘映辉
▎ · 眼 泪
最柔软的箭。射穿
最坚固的城防
左一眼梨花，右一粒
泣血的珠
王说你是克制、隐忍
以及雄起
将刀光剑影拴在门外
独自面壁，舐一口苦胆
朝着光阴又扬一鞭
而佛说你是悲悯
盛开的莲
缓缓放下的刀，合起的掌
庸常的人世
你无非是两坛新酿的酒
干一杯会醉
再干一杯，又醒
雪 克→ 刘映辉的古典况味一直是浓浓的、美美的，她的语言一节制，画面就凸现古色古香的诗意。这首，她打碎典故，让笔下的眼泪兼具柔软和坚硬，你可以领略河山大气，又可以沉缅个人情感，这种对「不对等物」的娴熟杂糅，非驾驭语言的真功无以达到。
赵卫峰→ 醉了醒，醒了醉；人世本如此；无非醉中心明白，或相反；无非难得糊涂……这种诗的表达，我个人不太接受。特别是“王”“佛”之类的字眼。
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蒋静米
▎ · 植物观赏学
去年飞来时他还是一只燕子
后来变成了一把古琴
他原本以为此物即是此物
并不想山中有峰回路转
也好
他是看过兴衰的
那时河道里到处生长油黑的头发
发间有苍耳和小粒桂花
任何的风、雨、朝代的更换
都能使他惊醒
一个手持利斧的人忽然跪下
说这里有流水和巍巍青山
雪 克→ 北岛如是说，作为90后的大学生，蒋静米的诗是我所见中具有巨大潜质的，诗行间传递的一种陌生的声音，让我对她满怀期待。本诗，蒋静米还是让「古典停留为古典，现代停留为现代」，但结尾的/一个手持利斧的人忽然跪下/说这里有流水和巍巍青山//，让前面的琴发出不同寻常的鸣响。高！
赵卫峰→ 提到北岛，还真感觉到——如果隐去作者名字，这诗真有朦胧味；这里我不仅是指其生硬涩然。但潜质是明显的，90后如此，很难得了。
布面油画（越南）
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刘 苏
▎ · 你摘下帽子向落日致意
你是一个小人物
谈不上成功
甚至连失败也不够格
这丝毫不影响
每个黄昏
你惊叹落日
和曙光一样美好
终于有一天
你忍不住
摘下了头顶的帽子
远远地向它致意
雪 克→ 刘苏这首新作，安静而惊艳，锋芒都隐藏在叙述和细节后面，不俗的句子蕴含大美大智，从大处立意，从小处入诗，成功地赋予小人物以无私的温暖、以同等的瑰丽。是的，我们要谨遵神喻：太阳底下，众生平等。
赵卫峰→ 日月之下，谁都是人物，但也不过就是人物也。刘苏的视角与切入方式，总有独到之处！她是那种对每一首都用心的秀才。
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王林燕
▎ · 广场舞潜规则
不给领舞老太太好处
她们就故意挑刺
不给参演者演出机会
每回演出
县里发的演出费
大部分被领舞的私吞
一小部分像打发狗一样
每人买袋洗衣粉或餐巾纸了事
雪 克→ 无处不圈子，无处不潜规则。这是中国潜规则文化对生活层面无孔不入的渗透。我们都有这样的错觉：为大利益而「潜」，理所当然；为鸡毛蒜皮而「潜」，我们往往视而不见或者参与其中。我要说，生活中这种圈子的所作所为，才是面目可憎的直接伤害。本诗的另一要义是：这种大妈类的虚荣，也属咎由自取。
赵卫峰→ 注意到它，是因其标题。若不分行，它似乎不算诗；但读了，又觉得它又不能不是诗；如果大家也有这种感觉，那说明它是应该选的。
布面油画（越南）
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烟 驿
▎ · 幸福有些晚到的想法
一棵草留在春天，另一棵去远行
一场秋雨让它们重逢
选择黄昏的裂缝拆卸鸟鸣
一边是牧野一边是烛火
打开日记阅读手写的故事
比时光更亮的是你微微摇晃的背影
有时是一片云，有时是个月亮
有时湖边，只有开了紫花的柽柳
你先一步走过夏天
跟我说一朵莲不小心错失的雨季
不知道岁月是否存在边缘
广场像面湖，生满野草
想起幸福就想起赶往故乡的马
鬃毛下悬挂一个叮叮当当的黄昏
雪 克→ 烟驿是一个低调甚至是一个被喧嚣诗坛遮蔽的女诗人，她的诗好得那样安静、洗练而又一波三折、曲径通幽。本诗，我读过好久，为了找出来，又费了很大功夫。不多说，你读一下，就知道什么是意象诗的现代性，什么是现代诗的古典况味，而两者，又如何水乳交融。
赵卫峰→ 第一段就很妙。光从外观看，它两行一段，每段都可独立存在、自在成形，情景融洽，多种手法合作，似无废话，好！
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颜梅玖
▎ · 自我判决
我把事情弄糟了
就像蛋糕机弄糟了蛋糕，蛋糕又弄糟了鸡蛋
我承认我把事情弄糟了
我讨厌洁癖般的道德，或者做道德上的选择
原来我喜欢轻音乐，现在我喜欢摇滚
我喜欢用玩弄对抗一切。包括对抗我自己
这个世界我从不在场
在场的只是我的肉体
我有猫一样的性感，蛇一样的冷酷
我活着就是引诱你
和特别神经质的人一样，我对一切都具有耐药性
我偏执（精神分裂，几乎致命）
我完美（神经衰弱，近乎偏执）
我叛逆（歇斯底里，过度极端）
我是你的爱情
我是你的悲伤
我是你的欲望
我是你的嘲弄
有时候我在六楼的阳台上张开翅膀。风吹起头发，有那么一瞬，意识全失
我把白纸全涂黑，我说，“别轻视我！”
我模仿着我自己，躺在地板上，吐烟圈
你给我咖啡，维持我的兴奋
你给我衬衫，维持我的妄想
你给我挑逗，维持我的激情
你给我借口，维持我的生命
你可以爱我，但我拒绝你爱我的影子
你可以爱我的影子，但我拒绝你爱我
我有多个身份：
冒险剧的女演员
欲望的主语
虚无的替身
红色的举动
三分之一的晚餐
在时间还未到来之前就结束的句子
(读 让•波德里亚《冷记忆》有感）
雪 克→ 用恣肆的白描表达叛逆的情绪，批判的锋芒一直对准伪传统伪道德。这不是追求自恋、放浪的表现主义，而是有着对“肉体的先锋”的觉醒。这种诗写的功力在于，操控的不仅仅是情感，而是语言。
赵卫峰→ 这位曾叫做玉上烟的著名女诗人一直在前进，一直置身当代诗歌现场前沿，不是没有道理的——聪明才智学养外秀集于一身……还值得赘言的是，她似乎是一位始终知道自己在哪儿和要去哪儿的诗人。
布面油画（越南）
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雪克 业余分行文字爱好者，亦诗亦评。居广东。
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